本
文
摘
要
中篇写得最好的 *** 作者
1
小周让我第一次也是唯一一次萌发出一定要见这个作者一面的想法，一个游人偶然遇见流星，明知道不亮了，也都想走近看看石头和水气做的躯骸。
2
《兰花豹》改一改，把 *** 情节写得隐晦些，个人感觉《收获》上有些小说恐怕比不上《兰花豹》。因为《兰花豹》有真正高明而且有趣的小说内核。还没等我看清楚这个内核和潜力到底是什么样子，小周失联了，说不定不写了，写别的了，或者写不出来了。
更有可能的解释是没心情写了，写不出来了。小周的BL和BG当然是分裂的，一部分原因来自于她自己，另一部分当然是因为市场要求。写 *** 没有压力可以自由发挥，当然也可以转身就走。BG则要为杂志写，晋江上几次表达不满意，后来网上也不发BG了。
但是啊， *** 中短篇写成《九转丹砂》《兰花豹》这样恐怕已经到顶，再好一点，就成了性质完全不同的东西。
3
每一段情节的安排都不是多余的，爱情退而居其次，给嘲讽让路。嘲讽和虚无像是尼罗的专长，小周123的小说却不给人空落之感，和尼罗给人的压抑肃杀又不同。
然后我自己找了个理由。
因为小周写的时候，有意无意间构造了赏心悦目的结构，看开头，基本剧情可以猜个大概，宿命是既定的，那一步步走下去不怕意外踩空。再加上极其艳丽的人物形象，审美的 *** 让嘲讽和虚无也以舒适的形式展开。
所以小周123写的东西，有趣不哀伤，完全符合我对短中篇小说的口味。另外，戏里人物说话不紧不慢、言语精致绵长，很有意思。
既然写得最好的地方在于结构，真不好把段落截图出来安利。押韵排比段也就能唬唬大部分人，问题是格调这个东西永远是由少数人选择的。
小周也不像尼罗，不用大纲，小说里的妙处是尼罗微博的延伸，有趣的话到处都是。
尼罗的段落拿出来，像从牛身上割下一块上好牛肉，小周写的段落，总不能把蜂鸟的一只腿拿出来吧。
写得好还不够，文章为人知还要有爆点啊，前几章话不能太多，不能给读者太高的理解门槛。于是《十大酷刑》一开始就是戏剧性极强的一幕： “其实，全不用这么费事的。” 这句话一出，严小周的形神就立起来三分。
《九转丹砂》无处不戏剧，显示出不加掩饰的匠心，但因为小周在渲染衬托上的天才，这点匠心显露也不算什么了。问题是，《十大酷刑》是高中写的，小周写这几篇的平均时间，好像是大学的前半段吧？
所有的小说、后记，几乎都是十年以前的，受网络和流行文化影响，中国的用语习惯也有了改变。不管你认为她写的情节和后记有没有矫情有没有收不住，小周的遣词造句是过硬的。现在的作者，我说不准十年后他们或繁复或婉转搞笑的用词还能看。
4
好像在阑珊处旧书摊上，有这么一本包装五颜六色又陈旧得萧索的书，翻开发现一个作者独一无二的心性，每一个主角孤注一掷的姿态好像都映射出某个阶段的作者本人。 杜甫无诗体不善，王昌龄精于绝句而远律诗，俱为大家。不想写的时候封笔最好，但很多事情由不得人，所以回了锅的肉，还得再回一次，新瓶装旧酒地攒流量。 看看，我们小周不想写的时候就直接失联了……
但是攒流量的，攒成四大流量、BL小说元老也没有用。
而且，小周不是没有尝试过写更难的题材和全新的东西。从来也没有什么“从良”，小周的BG马甲“桂圆八宝”的简介，说不定是她真实的样子，写 *** 只是把隐秘的奇丽给别人看。
就像我们会看狗血剧，会看漫画，会看BL小说，会看严肃文学，会看哲学，会看经书。作者也是因为有多面性更加可爱。你无法用一个文学评论的视角去点评她的所有小说，一个读者，能做的无非表白或吐槽，能写的不过是读后感而已。
精确、洗练的文笔、巧妙的结构和有点不一样的主题，同时出现在一个人身上。她永远给人留了一个念想，好像她就站在某个山腰上，却抓着山脚下的糖葫芦不放手，而只要再成熟一点，再改一点点，这种才能应该经过磨炼，去最好的地方。
小周现在在哪，还在写吗，以后还写吗。这个念想太好笑了，还有点莫名其妙多管闲事的控制欲。
会让人一直怀揣着这个念想，也是因为十年过去，竟然没有第二个人接近她曾经站着的地方。
5
十大酷刑 2005
成名作
九转丹砂 2005
格局受限，但戏剧性最明显最精巧
兰花豹 2005夏
开头结尾近乎严肃文学（我知道说一本BL小说近乎严肃文学是非常蛋疼的说法，但我暂时也只打算说这么一本小说“近乎”）
据说有一版的结局是阿多没死，据说狗尾续貂了，不管怎样，兰花豹具有一本有趣的小说的内核。
真的，剥去皮肉，小说的骨头跟近现代的巨匠级人物的中篇比是一点不差的。说这话我可能会被粉丝、以及作者本人打，我还是要说：比茅 盾郁 达夫 等人不少中篇好。
野兽法则 2005-11
一片片的议论，显示出很强的表达欲，但是好像小周自己在这个阶段很多也想不清楚，或者结论太简洁明了，只好一遍又一遍地说出来。
八目妖、乱世情仇 2006-02
还没看，等看了来补
兵器谱 2009-06
比较像小周写的言情，有点躁郁倾向的人看六王子的焦躁特别能理解
6.
关于《兰花豹》这个小说，我更宁愿将它视为一段人生历程，现代都市的三言二拍，无非如此。 它写于二OO五年夏季，起因是我想讲述一个故事给自己听。尚不知它将会取得怎样的反馈，被懂得或是被误读，已不是我能掌控。只能说，它是井然有序的现实世界中，一些不规则的世相人情，未必符合你我的行为准则或道德规范，但我深信，它必然存在，还将一直存在下去。 文字锻造的过程于我，是反覆敲击和锻造，如一只蜗牛，缓慢的小心的将触角一再试探，迂回规避爬行，企图通往任何一条明晰而坚定的道路。道路将是四面八方，我必须了解的是自己在这过程中，保持寻找方向的姿态并付诸行动。 世界总是容不下颓废和反讽的，我已然厌倦了知识份子和中产阶级貌似清高的不屑，逐渐相信直面世态并了然于心的方法是寻访，寻访可靠的途径进行论证和求解，聊慰这些大段空白的日子。仅这寻访本身，已使思路逐渐明朗，并无限接近我所寻访的可能。 也许寻访并不能构成小说，因此我将《兰花豹》称为探导之旅，它即兴而发，是一场为命运所发展的生之狂欢和离散。就像你所深知的那样，作者只对小说的开端负责，而结局往往由人物自行完成，在这里，我试图讲述一个信任和背叛，摧毁和重建的故事，可惜情节一路顺风而下，逻辑得以与构想并不一致的新生，我只能忠实于角色赋予我记录的机会，还原某类遥远或迫近的生活，它是切切实实发生过，发生中，将要发生的，这绝非仅仅来自冥想，自由及漂泊。 生命因这些暗处的观望和变更变得格外触手可及，它庸碌而家常，平和而感同身受，酷烈纠缠，缠绵欺瞒，放任坚守，会心灰心，与生活击掌相和，失之交臂，都算是作者与读者之间的牵制和缘分。 若你透过《兰花豹》而获得任何感知，都将是我所欣慰的。