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文
摘
要
百体书法：有哪15种常见的草书？
郭谦
草书，它是在隶书基础上产生的一种书体体系，起源于汉代。据魏晋人记载，东汉北海敬王刘睦“善史书，当世以为楷则”，刘睦死前，汉明帝派驿马“令作草书尺牍十首”。汉章帝时，齐相杜度善作习字的范本，章帝曾诏令杜度草书奏事。可见公元 1世纪中叶以来，草字已被珍视和仿习的字体了。从当代出土的汉简可看到，西汉武帝时字划省简的隶书已经通行。到新莽时期，出现了更多省划和连笔的字。东汉光武帝建武二十二年（公元46年）简就奏章《急就章》已完全是草书——章草。但那时还不曾把草书列为一种书体。《说文解字》成书于汉和帝十二年(公元 100年)，许慎 在《叙》里说“汉兴有草书”，这可作为草书成为一种书体的开始。
东汉末期，张芝、钟繇等名家辈出，各成流派。张芝开创了草书问世以来的第一座高峰，它的草书精熟神妙，兼善章今。到了东晋，王羲之、王洽等人完善了今草的体例，王羲之成为第二座新高峰。唐代又是草书突变阶段，以张旭、怀素为代表的狂草，一笔数字，行间之间气势不断，虽不易辨认，却形成一种独特的风格而被世人认可。
之后，宋元明清、民国至现当代，才人辈出，草书风貌千变万化，但能在历史上沉淀下来，有独特风貌的，可分为十四种常见草书书体：
1）王羲之的今草
王羲之以前，汉字书体上承汉魏，已开启今体草、行、楷书的体式，但以钟繇、张芝为代表的书体，尚未脱尽隶意，稚拙古朴。王羲之顺应书体发展的趋势，引入时代审美意趣，对楷书、行书、草书进行了大胆改革。不仅完成了几种书体的定型，而且完成了书法艺术变质为妍的重大转变。他在草书方面的建树，不是旧体的章草，而是创立了变古制今的今草。他的今草在用笔和结构的变化上，都达到了极致。用笔以方折为主，斩钉截铁，干净简捷，从容不迫；笔势流畅遒逸。代表作有草书《远宦帖》、《都下帖》、《秋月帖》、《想弟帖》、《谢生帖》、《知远帖》等。
王羲之草书《远宦帖》2）王献之的“大令体”
王献之（344-386）字子敬，王羲之第七子，官至中书令，人称“王大令”。他与其父并称为“二王”，在书法史上被誉为“小圣”。他学书和其父亲一样，不局限于学一门一体，而是穷通各家，所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，追求一种姿媚婉转，畅达宏阔的新体。他笔下的草书，下笔熟练、润秀、飞舞风流，自成风格，人称“大令体”（即处于楷草之间的行草和大草）。草书代表作有《大观帖》、《十二月割帖》等草书九帖。
王献之《十二月割帖》3）张旭的繁变狂草
张旭（约675～759），吴郡昆山（今江苏昆山）人。他的主要政治和书法活动都在盛唐时期。他初为常熟尉，后官至左率府长史，故史称“张长史”。张旭嗜酒，性格豁达狂放，故时人称他为“张颠”。张旭善诗文，书法最为著名，唐以“李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书”为三绝。书写时，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草。他在笔法、结构、章法上都大胆推陈出新，大大增强了草书的艺术表现力，对后世影响极大。传世作品有草书《肚痛帖》、《古诗四帖》等。《肚痛帖》书写用笔爽利峻健、变化莫测，结构开合纵逸、奔腾驰骤，章法飞动起伏、跌宕摇曳。全篇酣畅淋漓，逸态横生，开辟了草书的新境界。
张旭《肚痛帖》4）怀素的清易狂草
怀素（737～？），永州零陵（今湖南零陵）人，自幼出家为僧。他性情颠逸，又好酒，故有“醉僧”、“狂僧”之称。他以草书震动当时士林，一时歌咏之作数十首，无不推崇备至。怀素曾先学二王，后拜邬彤、颜真卿为师，遥接张旭衣钵。唐人所记载的他的创作情态，与张旭非常相似，所以时人有“以狂继颠”之说。怀素草书的外在表现形式：缠绕回旋，连绵不断，有一种飞动的朦胧美，主要是线条艺术的表现。虽然他豪放粗狂，挥洒跌宕，但是究其书法，笔笔皆有来路。传世的书迹有《自叙帖》、《小草千字文》、《食鱼帖》、《论书帖》、《圣母帖》、《苦荀帖》、《藏真帖》等数种。
怀素《自叙帖》局部5)孙过庭的小草
孙过庭（646～691），名虔礼，以字行。杭州富阳（今属浙江）人，一作陈留（今河南开封）人。他不仅是唐代著名书法家，还是书法理论家。他有《草书千字文》等传世，他的理论著作 《书谱》2卷，已佚。而现存的《书谱序》不仅是中国书法史上的名著，更是一部极其精彩的草书范本，其中每一个人字都是极为规矩的“才草法”，堪称教科书水平。
孙过庭《书谱》局部6）杨凝式的疯草
杨凝式(公元873年-955年)，华阴(今陕西省华阴县)人。他是我国五代时最杰出的书法家，对后世产生了重要的影响。苏轼、黄庭坚、米芾等人都有极高评价。历史上他的“疯”最出名，为避祸他装疯卖傻，人称“杨疯子”。他的草书带着一股疯狂之气，他的草书写得狂，信笔游弋，东倒西歪，结体运笔全出意外，又能做到顾盼生姿，多变而和谐，在险中求正，形成一种草书新风格，尽得天真烂漫之趣。草书代表作有《神仙起居法》、《夏热帖》等。
杨凝式草书《神仙起居法》7)黄庭坚的韵律草
黄庭坚（1045～1105年），洪州分宁（今江西修水）人。他与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。他的诗歌与苏轼齐名，人称“苏黄”，他的诗学主张被后人所发扬，演成著名的江西诗派。他的仕途比苏轼坎坷，中进士后历任叶县尉、国子监教授、太和知县等，以后虽曾任职于中央，屡次被贬。黄庭坚是一个天才书法家，不仅擅长行书、楷书，而他的韵律草尤为特出。他十分强调草书的节奏韵律，注重笔法腕法，绫条沉着老辣，极富振荡感、立体感；在结字和章法上也有重大突破，形成独特风格——苍老跌宕。草书代表作有《花气薰人帖》、《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》、《杜甫寄贺兰铦诗》、《廉颇蔺相如列传》、《李太白秋浦歌十五首并跋》、《刘禹锡竹枝词九首》、《秦州杂诗》等。
黄庭坚草书《花气薰人帖》8)董其昌的淡意行草
董其昌（1555—1636），松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。他是明末集书法艺术之大成者，尤擅行草书。他的美学思想和书法理论以“淡”为宗，他的行草线条细柔，却圆润挺拔，墨色淡而不薄，笔笔精神饱满，韵致清婉。章法上创造一种清淡虚和、闲雅秀美的意境。他的行草代表作有《仿怀素自叙帖》、《琵琶行诗卷》、《杜诗三首》、《张旭郎官壁石记卷》、《王维五言绝句》等。
董其昌《行草书诗四首》9)祝允明的神采狂草
祝允明（1460～1526），江苏苏州人，与徐贞卿、唐寅、文征明被称为“吴中四才子”。然而一生举业仕途都不顺利，只中过举人，到他55岁时才得到广东兴宁知县的职务，后迁任南京应天府通判，一年后谢病返乡，后人称“祝京兆”。祝允明的书法主张是“性”与“功”并重超然出神采，书艺思想以“神采”为最终归宿。他最为成功的是狂草，出入黄庭坚，兼取张旭、怀素的狂草和章草的长处，更巧妙地融入小草，善于穿插、布点，使狂草书在点划形态、节奏变化、布白丰富方面有了明显拓展。可谓笔走龙蛇，奇态横生，在明代独领 *** 。代表作《唐寅落花诗卷》、《杜诗秋兴八首》、《草书自诗卷》、《致元和手札》、《草书千字文卷》等。
代表作《唐寅落花诗卷》10)宋克的章草
宋克（1327～1387），江苏苏州人。是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。与高启等称十友，诗称十才子。他能写楷书，尤善行草，更精章草。他的章草以一种瘦挺的笔画改易了古章草的肥厚姿态，成为新的面貌。他晚年临写的《急就章》笔势峻健而流畅，结构精密而飘逸，波磔尤为险劲有力，很有特色。传世墨迹有章草《急就章》、《公讌诗》、《李白行路难》、《七姬志》、《杜子美诗》、《定武兰亭跋》、《刘桢公讌诗》、《形增影古诗》、《书孙过庭书谱》等。均为墨林所宝，翰中精品。著作有《高启南宫生传》、《无声诗史》、《丹青志》、《珊瑚网》、《六研斋二笔》等。
宋克《急就章》局部11)王铎的“明清调”行草
王铎（1592—1652），河南孟津人。明末清初著名书画家 。他学书推重古典，特别强调“宗晋”。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜,有“南董北王”之称。王铎擅长行草，其书点划粗者，重似千钧；细者既如游丝，也筋力坚韧；有时用涨墨法，形成浓重的墨块，宛如巨石，得厚重之致。结构茂密雄放，或紧结蹙缩，或开拓纵逸，跌宕多姿，淋漓痛快。他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。
王铎《拟山园帖》局部112）于右任的标准草书
于右任（1879—1964），陕西三原人，近现代政治家、教育家、书法家。他将篆、隶、草法入行楷，独辟蹊径，中年变法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家，被誉为“当代草圣”。1932年于右任在上海发起成立草书研究社，创办《草书月刊》，以易识、易写、准确、美丽为原则，整理、研究与推广草书，整理成系统的草书代表符号，集字编成《标准草书千字文》（1936年由上海文正楷印书局初版），影响深远，至今仍在重印。著作《右任诗存》、《右任文存》、《右任墨存》、《标准草书》等。
于右任《标准草书千字文》局部113)林散之的“林体”草书
林散之（1898-1989），江苏南京人，现代诗人、书画家，尤擅草书。1972年在中日书法交流选拔时一举成名，其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。赵朴初、启功等称其诗书画为“当代三绝”，被誉为当代“草圣”，林散之草书被称之为“林体”。书法代表作有《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》、《李白草书歌行》等。
林散之草书代表作《许瑶诗 论怀素草书》14)李志敏的碑草
李志敏（1925—1994），北京大学法律系教授，著名书法理论家。他精研文史，擅长真草隶和艺术理论，尤精狂草，著有三春堂《书论》、《草论》，是“引碑入草”的理论首创者和实践开创者，有当代草书“南林北李”之誉。他将碑的最本质笔法和雄强之风貌，从根本上植入草书，特别是狂草实践之中。结字高古，取法汉魏，用笔大胆，点画简省，结体奇异险峻，使他的草书书风兼具“流放姿纵”和“苍茫雄浑”的神韵。此外，他的每一幅草书作品都极力寻求变化和差异，这使得他的作品呈现“千篇多面”的特点，但整体上又能体现出凝重粗犷、雄奇厚拙的碑学意蕴。
李志敏碑草1-15）吴说的游丝草
吴说，宋代书法家，生卒年不详。居钱塘（今浙江杭州）之紫溪。人称吴紫溪。其书楷、行、草及榜书均佳，小楷有“宋时第一”之称；榜书深稳端润，行草圆美流丽，其独创的游丝书颇负盛名。一笔一行，游丝连绵。宋高宗赵构《翰墨志》称：“绍兴以来。杂书游丝书，惟钱塘吴说。”他的王介甫诗一卷，纯用笔尖写字，笔笔婉转连成联绵大草，让人一观而想及怀素的《自叙帖》，但是比怀素的字连绵的更不间断，笔尖的轨迹，笔笔都在点画的最中一线，就是所谓的全中锋。启功打比方说，看他的游丝体，如“画人时透衣见肉，透肉见骨，透骨见髓”。当今书家 *** 武努力探索游丝草书体，创作出《唐诗三百卷》长卷、《千字文》长卷。2009年岭南出版社出版了他的《游丝书千字文》。
吴说的游丝草书《宋诗局部》