本
文
摘
要
刚刚进入21世纪，《中国书法》杂志社就举办了一个活动评选“20世纪中国十大书法家”。经过严格的投票筛选，最后按得票多少选定10位书法家。
这十位书法大家所处的年代，几乎都是从前清到民国为主。依据投票数，排名第一的书法家竟不是启功，不是沙孟海，也不是于右任等，可能让你感到意外了！第一名是吴昌硕。
吴昌硕(1844-1927)，浙江安吉人，初名俊、俊卿，初字香补，后更字昌硕。亦署仓硕、苍石，号缶庐、老缶、老苍、苦铁、大聋、破荷亭长、五湖印丐等。
篆
吴昌硕篆额《西泠印社》
吴昌硕的书法得力于《石鼓文》，能探究石鼓书法的精义，并参以草法，学而能化。用笔峻利而能取涩势，力度大但不狂狠，线条浑厚但不重浊，故所书凝炼道劲，气度恢宏，墨色重实而松活，点画苍茫如石刻。
吴昌硕作品《石鼓文扇面》
吴昌硕篆书宫扇
吴昌硕篆书《不系舟》
吴昌硕篆书 《临石鼓文》
隶
隶书以汉《祀三公山碑》入手，通习汉碑。行书初学王铎，后冶欧阳询、米芾于一炉，跌宕而多变，颇富画意。晚年以篆隶笔法作狂草，苍劲雄浑，人书俱老。
吴昌硕隶书《汉镜文》
吴昌硕隶书《石门》
吴昌硕隶书五言联
行
吴昌硕的行书对齐白石影响很大，吴昌硕曾暗讽齐白石：有人学到我的皮毛竟成大名。吴昌硕的行书糅合了篆、隶、楷、草诸体的运笔结体精髓，灵动多变而一气贯通，有一种排山倒海的气势。尤其是篆书和隶书的临习，对于吴昌硕的行书影响颇大，又得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，形成大起大落、灵动多变、遒润峻险的个人风格。
吴昌硕行书条幅
吴昌硕行书手稿
吴昌硕大字行书
楷
吴昌硕楷法从颜真卿入手，取法钟繇，得其古朴。兼以篆刻刀法入楷，金石气味十足，主要以小楷手稿和拓片题跋为主，留下大量精彩作品。
吴昌硕手1883年小楷手稿
吴昌硕1888年小楷题拓
一个动荡的时代往往是人才辈出的时代，因此，20世纪中中国的书法，似乎不能以某种风尚来概括，他们都是灿烂星空中耀眼的明星。正是他们，把中国书法的天空装点得星光璀璨、异彩纷呈。
吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有极高造诣，得票数第一名，不足为奇，是众望所归。
刚刚进入21世纪，《中国书法》杂志社就举办了一个活动评选“20世纪中国十大书法家”。经过严格的投票筛选，最后按得票多少选定10位书法家。
这十位书法大家所处的年代，几乎都是从前清到民国为主。依据投票数，排名第一的书法家竟不是启功，不是沙孟海，也不是于右任等，可能让你感到意外了！第一名是吴昌硕。
吴昌硕(1844-1927)，浙江安吉人，初名俊、俊卿，初字香补，后更字昌硕。亦署仓硕、苍石，号缶庐、老缶、老苍、苦铁、大聋、破荷亭长、五湖印丐等。
篆
吴昌硕篆额《西泠印社》
吴昌硕的书法得力于《石鼓文》，能探究石鼓书法的精义，并参以草法，学而能化。用笔峻利而能取涩势，力度大但不狂狠，线条浑厚但不重浊，故所书凝炼道劲，气度恢宏，墨色重实而松活，点画苍茫如石刻。
吴昌硕作品《石鼓文扇面》
吴昌硕篆书宫扇
吴昌硕篆书《不系舟》
吴昌硕篆书 《临石鼓文》
隶
隶书以汉《祀三公山碑》入手，通习汉碑。行书初学王铎，后冶欧阳询、米芾于一炉，跌宕而多变，颇富画意。晚年以篆隶笔法作狂草，苍劲雄浑，人书俱老。
吴昌硕隶书《汉镜文》
吴昌硕隶书《石门》
吴昌硕隶书五言联
行
吴昌硕的行书对齐白石影响很大，吴昌硕曾暗讽齐白石：有人学到我的皮毛竟成大名。吴昌硕的行书糅合了篆、隶、楷、草诸体的运笔结体精髓，灵动多变而一气贯通，有一种排山倒海的气势。尤其是篆书和隶书的临习，对于吴昌硕的行书影响颇大，又得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，形成大起大落、灵动多变、遒润峻险的个人风格。
吴昌硕行书条幅
吴昌硕行书手稿
吴昌硕大字行书
楷
吴昌硕楷法从颜真卿入手，取法钟繇，得其古朴。兼以篆刻刀法入楷，金石气味十足，主要以小楷手稿和拓片题跋为主，留下大量精彩作品。
吴昌硕手1883年小楷手稿
吴昌硕1888年小楷题拓
一个动荡的时代往往是人才辈出的时代，因此，20世纪中中国的书法，似乎不能以某种风尚来概括，他们都是灿烂星空中耀眼的明星。正是他们，把中国书法的天空装点得星光璀璨、异彩纷呈。
吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有极高造诣，得票数第一名，不足为奇，是众望所归。
