本
文
摘
要
（文：十九）
一首歌词的成功不简单。像写文章一样，歌词不是光文字漂亮就可以，还需要言之有物，需要有感情，有意境，能使人感同身受。足够感人了，还不一定达到要求，毕竟，歌词最终是要搭配着旋律唱出来的。所以，填词人总还要考虑歌词跟曲作者谱出来的曲合不合，有些字跟旋律搭配得不好，很生硬，就需要换——哪怕为此要删改一些很好的词句。
如此，粤语歌大多是先有曲再有词。国语只有平上去入四种声调，所以国语歌尚且可以先词后曲，如有必要，作曲为歌词稍稍让步就是——四种变化，修改起来还是比较容易的。粤语歌就不行了，粤语共有九种声调，如若先填词再作曲，曲作者要对歌词一一照顾到，只怕是脑细胞都要死伤一大片。
但就算是先把曲谱出来，让填词人比照着填歌词，也不是一件容易的事，难免要碰上词穷的时候。黄霑就曾经说过：”有时曲谱已定，但找不到合适的字来配，就要完全牺牲歌词，将就谱曲。有时，本来很好的词意被迫放弃。“
写歌词并不如我们想象中轻松。
但这样一件不轻松的事对有些人来说却是轻而易举，有的人生来对文字和音乐敏感，有天赋。就像“老爷”林夕，在《志云饭局》的访问里夕爷就承认自己能一边看日剧一边填歌词，他曾经只花了一集日剧四十五分钟的时间就写了一首歌词——就是许美静这首《明知故犯》。《明知故犯》是《明知道》的粤语版，曲调都是定好的，林夕填起词来也一点不犯难。
不仅填词的时候不犹豫，填得快，歌词的质量也高。一九九七年第二十届十大中文金曲颁奖礼上，《明知故犯》还获得了十大中文金曲奖和最佳改编歌曲奖。
夕爷填词的功力，于此可见一斑。
《明知故犯》也是一首苦情歌。“
其实我不怪谁在你掌心里偏偏我要孤单寄居
一段感情里面，有谁的伤痛是完全无辜？一个人犯错，另一个也多少负有责任，既是受害者，也是加害人——反复的忍让只会让对方变得骄纵，被偏爱的总是有恃无恐。为何要落泪？落泪了也一样要面对，要去吞下那苦果，除非你能忍心就此同他别过，然而你不能。
谁给谁爱，谁赠谁刀枪。
说来怨不得谁，分明是自己受了伤仍然要在你身边捱。或许有些事该不去探访、不该知道，不知道的时候还能欢喜、还能幸福，一旦知道了，就只能在你的谎言你的摆布里孤独怨恨地寄居。
无论你想爱谁在你掌握里我热情随时在手里
若是能走，早就走了，只是不能。喜欢一个人难道能说止就止的吗？心内明知自己该走，却偏偏为你停留。
那一切也都只好罢休，在你面前，尊严第一个被放低。只假装不晓得不知道就好了，就当我一切都朦朦胧胧。
你想爱谁，都可以，就放任你自由。我永远只在你身后守望，当你疲倦，当你需要，永远也第一时间鼓舞起热情。
谁也知 夜夜与她那内情
可惜我瞎了眼睛真相 哪需说明
而我却哼不出半声
谁也知 夜夜与她那内情
甘心去做你布景得到 你的爱情
还要再得到你任性
那些流言蜚语真的看不见、入不了耳吗？你和另一个出双入对，全世界尽闻皆知，唯独我是瞎子和聋子吗？只是我不想说、不能说，一说，或许就是世界末日——我怎么能接受失去你？所以我沉默，所以我耳聋目盲。
情愿只是布景也好，情愿只能陪衬也罢，就算只是一个空有的名分，也要留住、也要拼争：随你去疯随你去任性，我也要得到你这爱情——哪怕只是徒有其名的爱情。
一切好像都是注定，你任性我也任性：你肆意地伤害我，我便把我这右脸也伸给你打。所谓明知故犯，就是我眼睁睁看着我们一步步错，却谁都也不肯回头。我不说，你不改，总有一天，爱情要倾覆在风雨涛涛的洋面。
欲望大于理智，明知故犯。
（
《明知故犯》
原唱：许美静 歌词：林夕
为何要落泪
落泪仍要一个面对
无谓的负累
怎么不忍失去
其实我不怪谁
在你掌心里
偏偏我要孤单寄居
为何要恐惧
寂寞时欠一个伴侣
甜蜜中受罪
怎么讲都不对
无论你想爱谁
在你掌握里
我热情随时在手里
谁也知 夜夜与她那内情
可惜我瞎了眼睛
真相 哪需说明
而我却哼不出半声
谁也知 夜夜与她那内情
甘心去做你布景
得到 你的爱情
还要再得到你任性
为何要恐惧
寂寞时欠一个伴侣
甜蜜中受罪
怎么讲都不对
无论你想爱谁
在你掌握里
我热情随时在手里
谁也知 夜夜与她那内情
可惜我瞎了眼睛
真相 哪需说明
而我却哼不出半声
谁也知 夜夜与她那内情
甘心去做你布景
得到 你的爱情
还要再得到你任性
谁也知 夜夜与她那内情
可惜我瞎了眼睛
真相 哪需说明
而我却哼不出半声
谁也知 夜夜与她那内情
甘心去做你布景
得到 你的爱情
还要再得到你任性
一切 原是注定
因我跟你都任性
