本
文
摘
要
简单来讲，香港的四台颁奖典礼是由香港四间电子传媒机构（一电视台三电台）每年年底到次年年初举行的音乐颁奖典礼，一般被本地传媒称为每年本地乐坛的四张“成绩表”，新城一般在12月26前后办，叱咤每年1月1，其他两个在元旦前后两三周的周末。香港乐坛一年的歌就这么多，既然能分成四个奖来颁，想必每个颁奖礼都有自己的一套准则：
新城劲爆颁奖礼：新城电台举办，年年在“boxing day”发奖大派礼物，唱片公司挚爱，到场的人人有奖永不落空，早年想仿造格莱美模式，2000年后走上了“派奖大户”道路，以奖项名目众多著称，比如歌曲奖除了传统的21首“新城劲爆歌曲”，还有新城劲爆“跳舞歌曲”“合唱歌曲”“卡拉OK歌曲”“原创歌曲”“新媒体歌曲”等等，歌手奖除了“新城劲爆歌手”，还有“新城劲爆全国歌手”、“新城劲爆亚洲歌手”，还有终极大奖“新城劲爆全球歌手”，每年派足100+个奖。新城颁奖礼有个特色，就是开场前的“新人巡礼”，由每年的新人轮流暖场表演，然后颁发新人奖。值得一提的是新城历届的“年度专辑大奖”，简直是四台颁奖礼的一道清泉，作为香港乐坛目前唯二的专辑奖（另一个是叱咤的至尊唱片大奖），每年得奖的专辑水平颇高，像容祖儿的《Joey & Joey》、Callstar的《Cantopopsibility》、谢安琪的《Kontinue》这种好评颇多而在其他唱片大奖毫无斩获的，新城都大方地送上肯定。
叱咤乐坛颁奖礼：商业电台举办，唯一一个以全年歌曲播放率决定奖项归属的颁奖礼，全年播放率最高的十首歌为“叱咤十大”，最高的一首歌为“至尊歌”，最高的一张唱片为“至尊唱片”，最高的歌手为“叱咤乐坛男/女歌手（金银铜奖）”，“叱咤十大”对于新晋歌手来说是比较难拿的一个奖，每次有新单位能够站上叱咤台，歌手本人都是非常感动的。除了每年好玩的主题，每年叱咤颁奖礼甚至香港乐坛颁奖礼最瞩目的三个大奖就是“我最喜爱的男歌手/女歌手/歌曲”，因为是由每年榜单的上榜歌曲和歌手中，由乐迷从“all进20”“20进10”“10进5”一人一票投选出来的，尤其是“我最喜爱的歌曲大奖”，是在颁奖典礼当晚，由现场乐迷在最后五强投选出来的，一定程度上可以反映出乐迷的喜好取向。
十大中文金曲颁奖音乐会：由具有公营机构背景的香港电台举办，历史最悠久，每年颁发十首十大中文歌曲（某些年份数量略有变动）和十位优秀流行歌手大奖（俗称“十优歌手”），特点一是比较保守，例如“最优秀流行歌手大奖”十年基本没换人，二是会根据歌曲的流行程度来给奖，例如《老鼠爱大米》都拿过05年的十大金曲奖。另外，十大中文金曲还拥有一个香港音乐领域奖项中的最高荣誉——“金针奖”，分量相当于格莱美的终身成就奖。
劲歌金曲颁奖典礼：前称《十大劲歌金曲颁奖典礼》，TVB主办，曾经是香港乐坛最具影响力的颁奖礼，在“谭张争霸”“四大天王”时期，每年金曲奖的多寡和“最受欢迎歌手”的所属是全城热议的话题，自从08年TVB与四大唱片公司的“版税风波”后，四大唱片公司集体杯葛劲歌，歌手不出席歌曲不派台，自此劲歌颁奖礼星光暗淡元气大伤，后来劲歌欲力挽狂澜，金曲奖由十首变二十首，又大搞全民投票，但还是没能改变目前劲歌奖项由TVB旗下的星梦唱片和与TVB关系甚好的英皇唱片二分天下的现状。
至于歌曲的派台上榜问题，作为电台宣传的重要手段，唱片公司会将旗下歌手的新歌以派台碟的形式派给各大电台（又称为plug歌），电台可以在节目内播放派台歌，至于上不上榜就由电台各自的喜好决定。电视台方面，由唱片公司派MV到TVB“劲歌金曲”作为本周挑战歌，挑战成功可以上榜，劲歌冠军歌的规矩是“凡得冠军歌，必须要到节目现场唱live”。除了叱咤根据每周的播放率排榜，榜单成绩与年底颁奖礼挂钩之外，其他三台榜单的上榜歌曲都只是作为年底颁奖礼的候选曲目，榜单成绩与颁奖结果貌似没有关系。以前劲歌颁奖礼要通过“获得劲歌金榜冠军----进入劲歌金曲季选/优秀选曲目---进入年底颁奖礼金曲提名”三个步骤来敲定候选曲目，不过现在都取消了，当年王菀之《留白》这首非冠军歌都拿到了“金曲金奖”。
17年1月更新
由于人事变动，16年新城劲爆颁奖礼迎来大改革，由上百奖砍到三四十个奖，新机制集港台十大中文金曲加叱咤我最喜爱票选于一声，奖项含金量比以前有了很大提升。
说说本人对于四大颁奖礼的看法吧
叱咤，自诞生以来标榜最特立独行的音乐颁奖礼，每年都有一个很有意思的主题，有着唯一一个有可衡量的颁奖指标（虽然有时会出现内部调位，也出现过不少播放率高位被飞出十大的情况），代表的是全港唯一青年电台频率dj的音乐品味，因此每年的专业推介-叱咤十大都不乏有冷门歌上榜，甚至夺得至尊歌曲，“我最喜爱”系列也是为数不多的纯靠乐迷一人一票投选出来的音乐奖项。相对于其他颁奖礼大牌“分饼仔”一到就有奖，来叱咤的一线歌手即使来坐一晚也未必有奖，今年的周柏豪薛凯琪就很开心地看了一晚表演，站上叱咤台也是很多新进歌手的梦想，每位获奖者都会得到DJ们很用心(和煽情)的tag，很多获奖歌手都会真情流露哭着发表一大堆感言(叱咤从不限时获奖感言，这也太每年颁奖礼都经常超时的原因)。我印象中从2000年中期开始，叱咤从一个比较文青、比较符合年轻乐迷口味的颁奖礼逐渐走到香港乐坛目前为止最具影响力最受关注的颁奖礼这个地位，但随着叱咤的大众化，以前的剑走偏锋少了，稳妥和保守的取向多了，当年的叱咤敢将代表年度最佳唱片的大奖颁给刚出道的陈奕迅，现在的叱咤可没这份勇气。
港台的十大中文金曲赛果永远是最四平八稳，也是最没有惊喜的一个，基本上哪首歌在当年大热，哪首歌就肯定有奖，这几年还经常出现10+首歌拿十大金曲奖的状况，几个大奖永远被某几个歌手垄断。
新城本来是最商业化的颁奖礼，今年求变是一个好的开始，看今后表现。
由于tvb的缘故，劲歌颁奖礼反而是海外观众(非乐迷群体)最具关注度的香港乐坛颁奖礼，在全民偶像的八九十年代，凭借电视直播的巨大威力，劲歌颁奖礼的关注度独占鳌头，但当乐坛受众从普罗大众转为专业乐迷时，劲歌颁奖礼的劣势便渐渐浮现出来。劲歌评选的是“最受欢迎男女歌手”，这个最受欢迎的程度又与歌手在电视台的亮相率有着很大关系。而与四大唱片公司的版税风波更是一举把劲歌颁奖礼的公信力打落低谷，沦为了现在tvb自家的星梦唱片和忠实盟友英皇娱乐一年一度的年会，可惜了多年的招牌。
