本
文
摘
要
在中国古代史上，女书法家还是蛮罕见的。
这与封建社会衡量女性美德，所奉行的“女子无才便是德”的评判标准有一定的关系。
在中国古代女性书法家中，大多都与其父亲或者丈夫的支持息息相关。
但我们又不得不倾佩这些屈指可数的女书法家，在她们的影响下，培养了诸如王羲之、颜真卿、欧阳询、欧阳通等书法大家。
下面我们来聊聊整个书法史上的女书法家们。
一、两汉
汉朝的帝后嫔妃是最早进入史书的女性书者，比如西汉成帝许皇后、汉成帝的妃子班婕妤等，但基本上没有留下什么作品。
而这个时期，第一个影响书法史的女性，应该算蔡文姬（别人是精通琴棋书画的才女，不是王者荣耀里面那个只会加血的蔡文姬哈）。
她对书法艺术以及书学理论的的传承与发展都有深远的影响和意义，张彦远《法书要录》中记载：
“蔡邕书法受于神人，而传与崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之。”从上面可以看出，她是我国书法艺术笔法传承的重要一环，书圣王羲之的师祖。
蔡文姬留世作品不多，仅仅留下刻在《淳化阁帖》上的《我生帖》。
二、魏晋
魏晋时期由于政权更替最频繁，各民族文化相互影响，涌现许多杰出的女性书法家。
但这时期影响最大的，是卫夫人——卫铄。
与蔡文姬相比，卫夫人更加幸运，她出身著名书法世家，从祖卫觊、从伯卫瓘、从兄卫恒，都是著名书法家、书法理论家。
卫夫人在书法史上有两大成就：
第一，培养后人——影响了外甥书圣王羲之、儿子李充、李充的从兄李式、李廞等书法家。
第二，著《笔阵图》书法理论，是书学开源之作，代表了魏晋时期书法理论发展的高度。
《笔阵图》部分内容：“横”如千里阵云，隐隐然其实有形；“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也；“撇”如陆断犀象。“折”如百钧弩发；“竖”如万岁枯藤；捺”如崩浪雷奔；“横折钩”如劲弩筋节。她生动形象的把字的点画剖析开来，给后人学书带来很大的启发，欧阳询《八诀》也是在《笔阵图》的理论基础上提出的。
目前卫夫人有《名姬帖》、《卫氏和南帖》传世。
《卫氏和南帖》三、隋唐
隋朝，基本没有较为著名的女书法家。
唐朝，据《中国历代女书法家》史料记载，唐代能诗擅书法的女性有120+人。
唐代女书家统计帝后书家最为杰出的是武则天，她的书法成就由于她强大的政治名声被世人所赞颂，在书坛上占据一席之地。
她大胆改革汉字，在增减前人的基础上将汉字增减笔画，创造出 “曌”、、“埊”、“玍”、“囝”、“囡” 等35个新字，被广泛运用。
传世作品有：《荐福寺题额》、《崇福寺题额》、《升仙太子碑》，其中《升仙太子碑》是当中保存的最为完整的一个。
名媛中代表的有玄宗朝房璘之妻高氏，为唐朝著名的书碑高手，她先后书有《唐安公美政颂》、《唐石壁寺铁弥勒像颂》 等碑。
房高氏《唐石壁寺铁弥勒像颂》其他女书家，影响力相对较弱。
四、宋朝
在宋代的文化背景下，女性接受教育有了相对宽松的社会环境，使得宋代涌现出了许多多才多艺、具有较高文化修养的知识女性，据数据统计，较为有名的有80+人。
但对书法史有一定贡献的，只有李清照。
李清照受到丈夫赵明诚的影响， 两人共同完成了《金石录》的撰写，收录了大量的传世钟鼎碑版铭文，在一定程度上完善了当时新兴的金石文化，与欧阳修《集古录》齐名，世称“欧赵之学”。
赵明诚、李清照《金石录》五、元朝
元代女性的地位随着社会环境的变化而改变，无论是在政治还是婚姻之中， 都失去了支配的权利。
在这样的社会中，涌现的有影响力的女性书法家并不多，但赵孟頫的妻子管道昇算一个。
她的书法风格受到赵孟頫的影响，尤精工小楷和行书，用笔爽利干净。
世人为之称颂“管夫人作书，寸绡片纸，人争购之，后学为之模范。”
管道昇书法作品六、明朝
明朝，出现了两位有影响力的女性书家
一位是叱咤诗、书、画三界的女性人物——邢慈静。
王士禄在《燃脂集》中赞誉她“文笔高古，存班惠姬之风”。
邢慈静最早师法李北海和卫铄、管道昇和长兄邢侗，后又追随二王。
另一位是黄道周的继室蔡玉卿。
她的书法在帖学盛行的背景下，又受到丈夫黄道周的影响，形成了高古质朴之感的风格，如《山居漫咏卷》
蔡玉卿《山居漫咏卷》七、清朝
施淑仪在《清代闺阁诗人徵略》一书中，记载了清代顺治到光绪年间一千二百六十多位擅长文艺的女性，其中记录女性擅长书法者一百多人。
其中，柳如是和曹贞秀相对较为著名。
柳如是，由于美艳的外貌和过人的才情，名震秦淮，被封为“秦淮八艳”之首，代表作有 《湖上草》、《戊寅卓》等著名的诗篇和书法作品。
柳如是《湖上草》曹贞秀，她尤其是擅长小楷，除了线条粗细均匀之外，尤其是转折之笔上，充分嫁接了欧楷的险峻之象，干净利落。
以上，希望对你有帮助。
