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文
摘
要
唐宋两朝都是才子辈出佳作如云,所以文学史家把唐诗宋词相提并论。王勃《滕王阁序》说“雄州雾列,俊采星驰”,好像就是在称赞唐诗宋词。中国历史上只有这两朝文学旗鼓相当,下面是我心目中的宋词十强。
一、王安石《桂枝香》(金陵怀古)。
二、苏东坡《水调歌头》(明月几时有)和《念奴娇》(赤壁怀古)。
三、柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切,对长亭晚)、秦观《踏莎行》(雾失楼台,月迷津渡)和蒋捷《一剪梅》(一片春愁待酒浇)并列。
四、晏几道《临江仙》(梦后楼台高锁)、贺铸《青玉案》(凌波不过横塘路)和辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)。
五、吴文英《风入松》(听风听雨过清明)和苏东坡《江城子》(十年生死两茫茫)。
六、范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)和辛弃疾《永遇乐》(京口北固亭怀古)。
七、姜夔《踏莎行》(燕燕轻盈,莺莺娇软)和周邦彦《蝶恋花》(月皎惊乌栖不定)。
八、李清照《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)和吴文英《踏莎行》(润玉笼绡,檀樱倚扇)。
九、张先《天仙子》(水调数声持酒听)和陈与义《临江仙》(忆昔午桥桥上饮)。
十、史达祖《双双燕》(咏燕)。
排名说明
第一名,王安石《桂枝香》(金陵怀古)。
登临送目,正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。归帆去棹斜阳里,背西风,酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。 念往昔,繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高,对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,《 *** 》遗曲。
王安石《桂枝香》在宋词的待遇和张若虚《春江花月夜》在唐诗的待遇很像,长期遭到忽略却是真正的无冕之王。
这首词上阕渲染金陵的山川壮丽,“彩舟云淡,星河鹭起”;下阕总结南京的王朝更替,“门外楼头,悲恨相续”。前者写景之美无与伦比,后者把杜牧《台城曲》“门外韩擒虎,楼头张丽华”融合无迹。笔力之雄健感慨之深沉超越苏东坡的《念奴娇》(赤壁怀古)和辛弃疾的《永遇乐》(京口北固亭怀古),所以我认为它是当之无愧的宋词压卷之作。
第二名,苏东坡《水调歌头》(明月几时有?)和《念奴娇》(赤壁怀古)。
苏东坡《水调歌头》
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
苏东坡《念奴娇》(赤壁怀古)
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
苏东坡《水调歌头》(明月几时有?)“逸怀浩气,超乎尘垢之外”,南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》说“中秋词自东坡《水调歌头》一出,余词尽废。”
最后那句“但愿人长久,千里共婵娟”是被引用最多的古典诗词名句之一。苏东坡写这首词的时候乌台诗案尚未发生,也没有流放黄州惠州儋州的经历,但是后来的读者却总是结合他中年以后的颠沛流离来理解这首词,认为他想乘风归去是因为在人间不如意。
在苏东坡所有诗词中,这首词最符合后人对他的想象。“以文为词”是文学批评家眼中的填词大忌,其实这条清规戒律只适合普通词客,不适合苏东坡这种千古第一才人。苏东坡可以把词写得如散文般摇曳多姿气脉连贯,这是他对诗词表现手法的伟大贡献。现代有所谓的散文诗或诗体散文,可见打破诗文界限正是历史的必然,苏东坡只是提前了一千年。
有人认为苏东坡写得最好的词是《念奴娇》(赤壁怀古),甚至认为这首词是宋词第一。我觉得“乱石穿空,惊涛拍岸”不如“彩舟云淡,星河鹭起”。
第三名,柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切,对长亭晚)、秦观《踏莎行》(雾失楼台,月迷津渡)和蒋捷《一剪梅》(一片春愁待酒浇)并列。
柳永《雨霖铃》
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
秦观《踏莎行》
雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?
蒋捷《一剪梅》(舟过吴江)
一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。 何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
柳永这首《雨霖铃》是古今送别词第一。不说“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,也不说“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,就连“此去经年”都经常被人引用抄袭。我买的一套“民国大师经典书系”胡适分册取名《此去经年,谁许我一纸繁华》,虽然莫名其妙,却让很多喜欢古典的读者心甘情愿买回家。
秦观因为《满庭芳》(山抹微云)被老师苏东坡戏称为“山抹微云秦学士”,但他写得最好的应该是上面这首《踏莎行》。这首词比柳永《雨霖铃》更孤单寂寞。读这首词的时候最好不要独自出门,“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”,人在旅途很难承受。
蒋捷的《一剪梅》排名这么高肯定有人不同意,我承认有点假公济私。有件小事可以说明我有多么偏爱蒋捷这首词,我的宋词解读图书清华版曾用《流光容易把人抛》做书名,新版换成现在的名字非我所愿。
风格接近成就相当的还有柳永的另一首名作《八声甘州》。
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰绿减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。
第四名,晏几道《临江仙》(梦后楼台高锁)贺铸《青玉案》(凌波不过横塘路)和辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)并列。
晏几道《临江仙》
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。
贺铸《青玉案》
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。并列。
辛弃疾《青玉案》(元夕)
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻她千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
婉约词一般都是站在女性的视角抒发女儿情怀,这三首词却是例外,写的是每个男人都念念不忘的旧欢如梦和一见钟情。无论“凌波不过横塘路。但目送、芳尘去”,还是“当时明月在,曾照彩云归”,都是目送自己的心上人离开,你在我眼中是最美,连你远去的背影都让我沉醉。
辛弃疾的“众里寻她千百度”记述的也是一次美好的邂逅。这个爱情故事结束的时机恰到好处,“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”。有人说“不在乎天长地久,只在乎曾经拥有”,然而相爱容易相处难,那些曾经互相拥有的爱情最后很可能不欢而散,真正让我们无法忘怀的,往往是无缘再见的桃花人面。
和上面两首词比较接近的有晏几道《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟),秦观《鹊桥仙》(纤云弄巧,飞星传恨)。
第五名,吴文英《风入松》(听风听雨过清明)和苏东坡《江城子》(十年生死两茫茫)并列。
吴文英《风入松》
听风听雨过清明,愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭,依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。
苏东坡《江城子》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
有轻愁纯爱就会有深情苦恋。从晚唐五代到北宋、南宋,词的总体趋向是越来越精雕细琢,由浑然天成过渡到巧夺天工。南宋词经常被人批评华而不实内容空洞,但也不排除有一些作品情景交融秀外慧中,比如吴文英这首《风入松》。“黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝”,用我在《断鸿声远长天暮:回到宋词现场》中的话说,“由黄蜂频扑联想到秋千上留有她的香泽,含蓄深情文辞华美,这正是婉约词的最高境界。”
苏东坡的《江城子》比吴文英的《风入松》更直白也更令人心碎,无数痛失娇杨的男女看一回哭一回。同样感人的还有贺铸《鹧鸪天》(重过阊门万事非)。
第六名,范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)和辛弃疾《永遇乐》(京口北固亭怀古)。
范仲淹《渔家傲》
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。
辛弃疾《永遇乐》(京口北固亭怀古)
千古江山,英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。 元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记、烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓!凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?
这两首词是边塞词的代表。陆游《诉衷情》(当年万里觅封侯)和岳飞《满江红》(怒发冲冠)都是经典的边塞词,但是它们刚猛有余柔情不足,只有范仲淹这首《渔家傲》(塞下秋来风景异)刚柔并济,也正因此我把陈陶的《陇西行》列为唐朝边塞诗第一。
豪放词“苏辛”并称,苏东坡多少有些纸上谈兵,辛弃疾却是百万军中取上将首级的真正猛人。辛弃疾的另一首《破阵子》(为陈同甫赋壮词以寄之)也很有气势,“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵”,但还是比不上“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎”。侠骨柔情的辛弃疾是中国文学史上少有的文武全才,他未能挽救无心进取的南宋小朝廷,但是为词家别开新境。
第七名,姜夔《踏莎行》(燕燕轻盈,莺莺娇软)和周邦彦《蝶恋花》(月皎惊乌栖不定)并列。
姜夔《踏莎行》
燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见。夜长争得薄情知,春初早被相思染。 别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。
周邦彦《蝶恋花》
月皎惊乌栖不定,更漏将残,轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯,泪花落枕红棉冷。 执手霜风吹鬓影,去意徊徨,别语愁难听。楼上阑干横斗柄,露寒人远鸡相应。
这两首词一写相思,一写离别,都是角度新颖造语奇特的婉约词经典。近代词学大师王国维对姜夔颇有微词,但是肯定这首《踏莎行》。他在《人间词话》中提到:“白石之词,余所最爱者亦仅二语,曰:淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。”
周邦彦字美成,集词学艺术之大成。推崇者把他和诗圣杜甫相提并论,有道是“诗中杜陵,词中美成”。宋词十大不能缺少周邦彦。周邦彦的代表作有《玉楼春》(桃溪不作从容住)、周邦彦《兰陵王》(柳阴直,烟里丝丝弄碧)、周邦彦《苏幕遮》(燎沈香,消溽暑),但我认为完美无缺的应推这首《蝶恋花》。在即将和情郎分手的清晨,词中女子“唤起两眸清炯炯,泪花落枕红棉冷”。她的内心显然经历了千迴百转,隐隐担心情郎一去不返。炯炯有神的双眼看不出她一夜无眠,但红棉枕头的湿冷又泄露了她的无限伤心。
第八名,李清照《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)和吴文英《踏莎行》(润玉笼绡,檀樱倚扇)并列。
李清照《一剪梅》
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
吴文英《踏莎行》
润玉笼绡,檀樱倚扇,绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红,艾枝应压愁鬟乱。 午梦千山,窗阴一箭,香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中,晚风菰叶生秋怨。
李清照是当之无愧的千古第一才女,留下不少锦绣词章,但近乎完美并符合后人对她想象的正是这首《一剪梅》。
清朝词学家周济说吴文英词“水光云影,摇荡绿波,抚玩无极,追寻已远。”王国维不以为然,但是承认“隔江人在雨声中,晚风菰叶生秋怨”符合这一标准。
第九名,张先《天仙子》(水调数声持酒听)和陈与义《临江仙》(忆昔午桥桥上饮)并列。
张先《天仙子》
《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
陈与义《临江仙》
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。 二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。
词是酒边花下产生的诗体,实际上就是一种酒令,从这个角度看,张先的张先《天仙子》(水调数声持酒听)和陈与义《临江仙》(忆昔午桥桥上饮)是最纯粹的词。
这两首词写的都是太平时序,无论“《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒”,还是“杏花疏影里,吹笛到天明”,都是古代文人心目中的理想人生。
成就相当风格接近的还有张先《木兰花》(龙头舴艋吴儿竞)、俞国宝《风入松》(一春长费买花钱)、王观《卜算子》(水是眼波横,山是眉峰聚)、钱惟演《木兰花》(城上风光莺语乱)、宋祁《木兰花》(东城渐觉风光好)、辛弃疾《清平乐》(茅檐低小,溪上青青草)、辛弃疾《鹧鸪天》(陌上柔桑破嫩芽)。
第十名,史达祖《双双燕》(咏燕)。
过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井,又软语商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。 芳径。芹泥雨润,爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花暝。应自栖香正稳,便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭。
南宋词人因为精雕细琢毁誉参半,但失之东隅收之桑榆,他们的咏物词空前绝后,史达祖《双双燕》又是其中翘楚。这首词让我仿佛回到童年故乡的春天。词中的燕子已经成为永生的精灵,就像刘禹锡笔下的昔日王谢堂前燕,在时光的阡陌上穿越千年。
比较接近的还有张炎的《解连环》(孤雁)(写不成书,只寄得、相思一点),姜夔《暗香》(旧时月色)和《疏影》(苔枝缀玉,有翠禽小小)。
此外,宋词写得很好但未能进入前十名还有张先《木兰花》(龙头舴艋吴儿竞),欧阳修《蝶恋花》(庭院深深深几许?)、欧阳修《玉楼春》(尊前拟把归期说),苏东坡《临江仙》(夜饮东坡醒复醉),朱敦儒《鹧鸪天》(我是清都山水郎)。
作者简介
李晓润,江西宁都人。中央戏剧学院博士。现为自由撰稿人。出版过旅游美食散文集《小河淌水和过桥米线》(台湾大地出版社),古典文学解读《银鞍白马度春风:回到唐诗现场》、《断鸿声远长天暮:回到宋词现场》、《山风吹来薯芋香》等书。