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弥渡山纯音乐(弥渡山原唱)

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小河淌水什么意思

问题一:小河淌是什么意思 歌名-小河淌水 歌手-苏云 专辑-未知 哎~月亮出来亮汪汪亮汪汪 想起我的阿哥在深山 哥象月亮天上走天上走 哥啊哥啊哥啊 山下小河淌水清悠悠 哎~月亮出来亮汪汪亮汪汪 想起我的阿哥哎在深山 哥象月亮天上走天上走 哥啊哥啊哥啊 山下小河淌水清悠悠...2097

问题二:云南民歌小河淌水表达了什么 5分 思念情郎的美好情感 【借景抒情】

《小河淌水》借景抒情 ,表达思念情郎的美好情感。歌曲旋律是民族五声的羽调式 ,节奏自由舒缓 ,具有回环起伏的特点。自由延长音的灵活运用 ,丰富了歌曲的节奏变化。在旋律发展上 ,以一个基本音阶形成复乐段结构 ,刻画出非常鲜明的音乐形象。

《小河淌水》是一首最早流行于云南汉族地区的山歌 ,当地称其为弥渡山调子。山歌一般是指人们在上山砍柴、野外放牧以及农田耕耘等劳动中 ,为抒发感情、消除疲劳和遥相对答、传递情意而编唱的民歌 ,艺术表现上具有自由、质朴的特点 ,即兴性强。

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问题三:《小河淌水》的影响? 5分 小河淌水》是云南山歌.(云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。汉族山歌在某些地区叫做“调”或“调子”,也有的叫做“腔”,山歌即所谓“山野之曲”,故,这类民歌主要在山野、田间演唱,由于演唱的环境,就形成这类民歌大都比较自由、舒展、高昂、奔放。这类民歌多采取对唱的形式,也可独唱。对唱时因对方保持一定的距离,为了唤起对方的注意,并激起对方感情上的反应,故往往开始先唱一个漫长的引腔,再唱主要内容。这类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分,而各地又有不同的风格,且大都无固定歌词,多系即兴演唱,故最能显示歌手的艺术才华。

问题四:小河淌水小河淌水是哪个民族的歌曲? 云南弥渡山歌,具体哪个民族待考证。

这是一首来自于大理白族自治州弥渡县的云南民歌。歌词质朴自然,富于想象。全曲是羽调式,五个乐句,速度稍慢,以从容舒展、比较自由的节奏和回环起伏、清新优美而具有云南地方特色的旋律,描绘了一个伐满诗情画意的深远意境:银色的月光下,周围一片宁静,只有山下小河不时发出潺潺的流水声。聪慧美丽的阿妹,见景生情,望月抒怀,把对阿哥的一片深情,倾注在优美的旋律中。柔婉的歌声,深厚的情谊,随着小河的流水,飘向阿哥所在的地方。

问题五:小河淌水哪个版本最好听 在百度里一搜索就可以找到了,朱婧唱的,有mp3和Wma 格式的

问题六:小河淌水 属于民族调式的什么调式 云南民族《小河淌水》是弥度地区汉族的一首山歌,当地称作“调子”。手风琴演奏家姜杰先生将其改编成这首^bb小调的手风琴独奏曲。原曲调是以“E”为宫音的C羽调式,改编的这首《小河淌水》主题旋律为^bb羽调式,在民族风格基础上采用了一些西洋音乐的发展和组织体手法.将原曲降低半音,增加手指在黑键上运动的频率,揉和了多种发展手法,成为一个很好的独奏曲。

问题七:小河淌水的原唱是哪个? 伍国忠

问题八:小河淌水的故乡在哪? 《小河淌水》出自云南大理弥渡县,源于《放羊调》和《月亮出来亮汪汪》,西方人称为“东方小夜曲”。1950年代,其曲调经赵桦记录,尹宜功填词,歌手黄虹整理并演唱后,广为流传而享誉海内外。《小河淌水》歌词质朴自然,感情真挚内在,富于想象,文学语言则甜蜜且朗朗上口。其音乐织体之洗练、乐思之优美清晰,质朴、宁静、邃远、深沉、悠扬的抒咏描绘了一个充满诗情画意的深远意境。阿哥上山去了,阿妹在家里很想他,晚上,银色的月光照在静静的山林,周围一片宁静,只有山下小竹屋旁边的小河发出潺潺的淌水声。月亮的影子在水里荡漾,那是阿哥在对着她微笑,聪慧美丽的阿妹,见景生情,望月抒怀,把对阿哥的一片深情,倾注在优美的旋律中。她情不自禁的轻声喊着心爱的阿哥,那么情真意切,那么感人。柔婉的歌声,深厚的情意,随着小河的流淌,飘向阿哥居住的地方。

问题九:为什么《小河淌水》被称为东方小夜曲? 《小河淌水》歌词质朴自然,富于想象,乐曲以从容舒展、比较自由的节奏和回环起伏、清新优美的旋律,描绘了一个充满诗情画意的深远意境:银色的月光下,周围一片宁偿,只有山下的小河不时发出潺潺的流水声。聪慧美丽的阿妹,触景生情,望月抒怀,把对阿哥的一片深情倾注在优美的旋律中。委婉的歌声,深厚的情意,随着小河的流水,飘向阿哥居住的地方。

问题十:五音指的是什么 古代汉族音律。五声音阶的意思就是按五度的相生顺序,从宫音开始到羽音,依次为:宫--商--角--徵--羽;如按音高顺序排列,即为:1 2 3 5 6宫 商 角 徵(zhǐ) 羽。

中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念,常分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示其内涵。五声音阶,古代文献通常称为“五声”、“五音”等。

我们都知道,音乐的基本元素是七个音符。按音乐人说是“CDEFGAB”,在简谱中记为“1 2 3 4 5 6 7”,用唱名则说成是“do re mi fa sol la si”。这七个音中mi和fa之间、si和高音do之间仅差半个音程,而其他任何两个相邻的音符之间则差1个音程。fa与mi、高音do与si的频率比为2:3;而其他任两相邻音符之间的频率比为1:2。听觉正常的人,分辨半音是没有问题的。所以在do与re、re与mi、fa与sol、sol与la、la与si之间均可加半音,分别记为#1(b2)、#2(b3)、#4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。这样一来,音阶就变为十二个。因此在钢琴上,总是每12个键(7个白键、5个黑键)组成相对独立的一组。

有趣的是,我国的很多民歌不但不用12个音符,连7个都嫌多,只用“12356”就行了,这被称为五声音阶。据说,在世界上除了我国,只有苏格兰的民歌也是五声音阶的,还是相当稀有的呢。

虽然只用了五个音符,但我国的民歌自有它的魅力。例如江苏的民歌《茉莉花》还“出口”到了歌剧王国意大利,被作曲家普契尼用在《图兰多公主》中,作为这部中国背景歌剧的象征元素。而也正因为它的中国特色,被张艺谋用作申奥、 *** 的主题音乐。

在各国民歌中,情歌占了很大的比重,而且广为人们传唱。例如意大利民歌《重归苏莲托》非常有名,在许多电影中,往往以它的旋律来象征意大利,就我所知有一部国产电影、一部美国电影和一部阿尔巴尼亚电影中都这样用过。再如上世纪五六十年代人们耳熟能详的俄罗斯民歌《三套车》实际上也是一首情歌,只是由于翻译的失误,这首思念心爱姑娘的情歌被唱为马车夫对老马的怀念,虽经专家多次著文纠正,但收效甚微,演唱者都还在为这匹老马而忧伤。这两首民歌,不但用足了7个音符,还用上了升降半音,甚至还在曲中转变了调性听起来十分动人。与之相比,著名的四川民歌《康定情歌》也即《 *** 溜溜的山上》虽使用五声音阶,但作为情歌,同样韵味悠远、魅力十足,比起包括上述两首情歌的其他任何情歌都毫不逊色。

正因为五声音阶是我国民歌的特色,所以许多著名的作曲家都以五声音阶谱曲。早期的如贺绿汀为电影《马路天使》谱写的《四季歌》等插曲,解放前后的许多创作歌曲如《团结就是力量》、《中国人民志愿军战歌》、《社会主义好》、《草原上升起不落的红太阳》和《学习雷锋好榜样》等等,不胜枚举。就是我国的国歌,全曲只用了一个”si”,即在第一句“起来,不愿做奴隶的人们”中的“的”,可以说基本上是五声音阶歌曲。这可能与作曲家聂耳从小在五声音阶的云南民歌声中长大有关,我们知道,云南民歌中最广为流传的《小河淌水》就是五声音阶的。同时期的另一位革命音乐家冼星海就有所不同,他是在法国接受音乐教育的,他创作的如《在太行山上》等就不是五声音阶的。而当他奔赴延安革命根据地后,受到民歌的影响,创作的如《黄河大合唱》中的《黄水谣》、《黄河颂》等虽然还带有西洋音乐的所谓学院派的影响,但五声音阶的曲谱显现了强烈的民族特色。

就是现在的流行歌曲中,也还有不少是五声音阶的。比如《绿岛小夜曲》,S.H.E.演唱的《波斯猫》,网络歌曲《老鼠爱大米》等,都以简洁而不失单调的曲调赢得了广......

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弥渡山歌歌曲原唱

弥渡山歌歌曲原唱是黄虹,这首歌的歌词如下:

伊,哪。

山对山来崖对崖,蜜蜂采花深山里来。

蜜蜂本为采花死,梁山泊为祝英台。

伊,哪。

山对山来崖对崖,蜜蜂采花深山里来。

蜜蜂本为采花死,梁山泊为祝英台。

伊,哪。

梁山泊为祝英台,伊哪,山对山来崖对崖。

小河隔着过不来,哥抬石头妹兜土。

花桥造起走过呢来,伊哪,山对山来崖对崖。

小河隔着过不呢来,哥抬石头妹兜土。

花桥造起走过呢来,伊哪,山对山来崖对崖。

小河隔着过不呢来,哥抬石头妹兜土。

花桥造起走过呢来,伊哪,花桥造起走过呢来。

弥渡山是根据云南弥渡山歌改编的吗

是的。《弥渡山》 是根据云南的《弥渡山歌》改编而成的器乐曲,主要表现了人们对美好生活的向往。《弥渡山》其结构为三段体,第一段旋律活泼欢快,第二段舒缓、宁静,与第一段形成了鲜明的对比,第三段是第一段的变化再现,乐曲中利用不同乐器对民歌主题进行了呈现,展示出了动人心弦的丰富音色,营造了多彩多姿的意境。

山对山来爱对爱蜜蜂花采花什么歌?

山对山来爱对爱蜜蜂花采花是《弥渡山之歌》。是雷婷演唱的歌曲,由云南民歌作词,云南民歌作曲,收录于《彝家摇篮曲》专辑中。

歌曲歌词:

咿哪山对山来崖对崖。

蜜蜂采花深山里来。

蜜蜂本为采花死。

梁山伯为祝英台。

咿哪山对山来崖对崖。

蜜蜂采花深山里来。

蜜蜂本为采花死。

类别

云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。汉族山歌在某些地区叫做“调”或“调子”,也有的叫做“腔”,山歌即所谓“山野之曲”,故,这类民歌主要在山野、田间演唱,由于演唱的环境,就形成这类民歌大都比较自由、舒展、高昂、奔放。

这类民歌多采取对唱的形式,也可独唱。对唱时因对方保持一定的距离,为了唤起对方的注意,并激起对方感情上的反应,故往往开始先唱一个漫长的引腔,再唱主要内容。

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