本
文
摘
要
1、《清明上河图》
清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品。画宽24.8厘米，长528.7厘米，全卷画面内容丰富生动，集中概括地再现了北宋全盛时期都城的生活面貌。构图采用鸟瞰式全景法，真实而又集中概括地描绘了当时汴京东南城角这一典型的区域，体现了北宋王都汴京时的舟船往复，人烟稠密的繁华景象。
2、《千里江山图》《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品，此图描绘了祖国的锦绣河山。该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的山水图。画面峰峦起伏，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。
3、《洛神赋图》《洛神赋图》是根据曹植著名的《洛神赋》而作，为东晋著名画家顾恺之绘制，为顾恺之传世精品。《洛神赋图》被认为是第一幅改编自文学作品的画作。全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。该画中人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，在山川景物描绘上，也无不展现一种空间美。
4、《富春山居图》《富春山居图》纵33厘米、横636.9厘米，是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，被誉为“画中之兰亭”。《富春山居图》于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆，被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。后半卷名为《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。
5、《汉宫春晓图》《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画，被誉为中国“重彩仕女第一长卷”，现收藏于台北故宫博物院。此画绢本重彩，尺幅很大，纵37.2厘米、横2038.5厘米。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，极勾描渲敷之能事，体现了作者积极向上、热爱生活的人文思想，亦表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。
6、《百骏图》《百骏图》是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，郎世宁于1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。《百骏图》运用西方素描的画法来勾勒马的外形，皮毛和筋腱，那些肥硕的马，也是通过其背上颜色深浅呈现的，整体显示了郎世宁坚实的写实功底，体现了他早期绘画的特色和面貌，具有浓厚鲜明的欧洲绘画风格和情调。
7、《步辇图》《步辇图》为北京故宫博物院馆藏珍品，绢本，设色，纵38.5厘米、横129.6厘米。该画为唐代著名画家阎立本所绘，线条流利纯熟，富有表现力，是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。《步辇图》是以贞观十四年（640年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
8、《唐宫仕女图》《唐宫仕女图》是唐代繁盛时期为贵族女子作画的系列，唐代是封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，《唐宫仕女图》是一组五幅中国画，作者是唐代张萱、周昉，画作描述了唐代女子众生相，着重表现唐代贵族妇女的生活情调。
9、《五牛图》以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一，体现了农业古国以农为本的主导思想。《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画，作者是唐代著名的宰相韩滉。韩滉任职宰相期间，注重农业发展，《五牛图》可能含有鼓励农耕的意义。此画的艺术成就和历史价值都备受世人关注。画中5头健硕的老黄牛，在这位当朝宰相笔下被“人格化”，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。《五牛图》是其作品的传世孤本，也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一。
10、《韩熙载夜宴图》《韩熙载夜宴图》为北京故宫博物院馆藏珍品，绢本纵28.7厘米、横335厘米。该画为五代大画家顾闳中所作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。《韩熙载夜宴图》用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生，被称为今存五代时期人物画中最杰出的代表作。
在我国艺术绘画史上，传世巨作远不止于此，但这些名画都是中国美术史的丰碑，是华夏文明的巨著，承载着古老东方民族独特的艺术气质，用色彩记录了中华绵延数千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山。
