本
文
摘
要
我前两天看了个评论，说喷网红乐队是政治正确。其实从我个人的音乐素养来说，我觉得网红乐队很多都还有可取之处。当然这也有个个人喜好的成分在里面。
听了那么多，心里话说，除了回春丹的几首，华北浪革的几首以外，别的感觉。。。就举个例子，虽然我从来不同意乐向标里zzz那样随意的打分原则（可能这也是一种摇滚态度？），但是我还真挺同意对《哑牛》的评价的：“可以被逗笑的那种差”。
为什么大家同是网红乐队，我却这么看呢？因为有个很简单的原则，不管你网不网红。你首先得正常的去表达一段旋律，然后拿个态度出来。那个旋律可以就几个 *** 在那儿刷两下Riff，都没关系。你只要正常，然后歌词稍微写的有点深度，表个态。差不多了。就这样，你起码是个歌儿。
所以我这标题的意思其实是两个：
一、《耳鬼出风》这张大部分新瓶装旧酒的专辑在很多地方重新编曲，虽然听起来还是有些僵硬，但是好歹比最早时候的一些根本没法听的录音还是好了些，而且本身像《兴奋到死的东西》、《正义》这两首歌真的还是有些可取之处的，没必要往死里喷，这道德经，对谁都没意思。
二、耳鬼出风——“听不清”、“听错字”、“会错意”，混响开那么大，人声只空不灵，其实说到底是为了藏拙。你看崔健在《飞狗》矫枉过正那样儿。。。我也很不喜欢。各乐器的氛围应该适当的和人声融洽的组合在一起，举个例子来说——《法利胜神经》就刚刚好。但是呢，上个年代就“网上恩怨，网上了断。”凑合着听听，你不露怯，我也不说你藏拙哈哈哈哈哈。
我本人整张专辑听了个20遍（讲实话有点难为我），那两首我刚提到的还是不错的，《正义》加了点弦乐，听的过渡稍微好点了。我对回春丹的《艾蜜莉》很反感（衔接做到没有衔接，我不知道为什么没有过渡的音乐都可以被人这样捧），虽然专辑版稍稍微微的整了整，但是那股“无力回天”的劲儿我是真听出来了。就别抢救了不然。。。还有就是那歌词，真的有那么迷人吗？
但是呢，就像这个娱乐圈烂透了，音乐、电影、文学（我们还有？）都烂透了的年代，如果《正义》能火，能冲着麻木砸一拳，让大家都觉得还行，我就觉得它有存在的意义。如果大众的审美都能接受，那我觉得审美都算挽救回来点了，耳鬼出风就鬼出风嘛，后朋克还鬼畜风呢（不是）。
本来还想仔细分析一些东西，想想来分析了又有啥用，一方面就没人看，二来兴之所至写两句，就写到这儿为止也不错。
