造纸术，作为我国的四大发明之一，是书写材料的一次革命，推动了中国乃至整个世界的文化发展。

纸，絮一苫（音shan）也，“絮”是由破布及废蚕茧漂得的敝旧纤维；“苫”指用茅草编成的席，可供覆盖之用。可见纤维与透水的席自古以来即为造纸的两种基本因素。

古人以上等蚕茧抽丝织绸，剩下的则漂絮取丝绵。漂絮完毕，篾席上会遗留一些残絮。当漂絮的次数多了，篾席上的残絮便积成一层纤维薄片，经晾干之后剥离下来，可用于书写。这种漂絮的副产物数量不多，在古书上称它为赫蹏或方絮。

纸的左边是“系”旁，这就意味着，中国造纸术的起源同丝絮有着渊源关系，最原始的纸实际上是属于丝一类的絮，造可见纸术是劳动人民在生产劳动中智慧的结晶。

东汉时蔡伦改进造纸术，用树皮树皮、苎麻及敝布、鱼网等植物原料，成为现代纸的渊源。此后纸产量大增，得到普遍使用，并逐步传播到世界各地。

在我国漫长的历史发展中，劳动人民创造出种类繁多的纸品，其中尤以宣纸最负盛名，文房四宝中的“纸”，自宋朝以来就专指宣纸。

“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻声”是古人对宣纸最美妙的评价

史籍对宣纸的记载，最早见于唐。乾符年间，书画评论家张彦远著《历代名画记》中云“好事家宜置宣纸百幅“。

宣纸的原产地是安徽省的泾县，及其附近诸地，都属宣城管辖，以宣城为集散地，故而以府治名称“宣纸”。

南唐时宣纸中出现一种珍品——澄心堂纸，其纸薄如卵膜，坚洁如玉，细薄光润，长者可达五十尺为一幅，从头到尾，匀薄如一。

南唐后主李煜视这种纸为珍宝，赞其为纸中之王，并特辟澄心堂来贮藏，故名澄心堂纸，供宫中长期使用。澄心堂纸质量极高，但传世极少，千金难求。

北宋扬州太守刘敞曾有幸在任上时得到百张澄心堂纸，他兴奋异常，写诗道：“当时百金售一幅，澄心堂中千万轴”

后来，刘敞又送了十张纸给欧阳修，欧阳修做诗：“君家虽有澄心纸，有敢下笔知谁哉！”到起草作宋史的时候，才动用澄心堂纸，可以想见其慎重的程度

到了明代，书法家董其昌得到澄心堂纸也感慨“此纸不敢书”。

宋 李公麟澄心堂纸绘《五马图》（局部）

蔡襄《澄心堂帖》

拓在澄心堂纸上的《淳化阁帖》 安思远藏本

宣纸易于保存，经久不脆，不会褪色，故有“纸寿千年”之誉，是传统手工纸品最杰出的代表。

现在的宣纸是由稻草和青檀树皮混合制成的，这种配料制法始于清代。

制作经过浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、打浆、水捞、加胶、贴洪等十八道工序，如果细分则可超过百道。

选料

加入草木灰蒸煮

风吹日晒，自然炼白

打浆

水捞

烘干

宣纸基本分为两大类：生宣和熟宣。

生宣具有吸水性能强的特点，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨、达到水走墨流之艺术效果。

生宣久藏为好，刚生产出来的宣纸过于净白，久藏后色泽柔和，用墨用色更具韵味。为了能使新的生宣能取得陈纸的效果，可以将纸在风口挂放一段时间，经过这样处理的生宣纸称为“风纸”。

生宣适合写意画，用笔不用讲究工细，注重神态表现和抒发感情。

熟宣配染胶矾，故而纸质较生宣硬，吸水能力弱，具有着水后不渗化的特点，使用时墨和色不会洇散开来。因此，熟宣纸就适合绘画工笔画。

熟宣不宜久藏，藏久要脱矾，出现渗墨现象。

宣纸承载了中国千年书画的辉煌，作为中国十大传世名画之一的的《富春山居图》历经660余年的世事沉浮，但基本保存完整。

就是这样薄薄一张纸，生命力却如此之强。它就是宣纸，因为有它为载体，今天我们才得以看到这些精美的作品，通过泛黄的书画去体悟「咫尺千里」的艺术境界。

2009年宣纸制作工艺被列入教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”。

不过随着科技的发展，现代宣纸的大部分生产环节已实现机械化，市面上流通的大多是现代工艺宣纸，而这种纸一般情况下，只能保存二百年。传统宣纸制作工艺的保护仍然有漫长的路要走。

如何选择宣纸

宣纸从用料上，可分为皮料和棉料两类。皮料纸是以青檀树皮做主要原料制造而成的。青植树在我国分布很广，以皖南山区最为集中。植树嫩枝的韧皮正是造纸的好材料。皮料纸光滑细腻、白而不闪、韧而不脆、润墨性强、宜书宜画，是安徽宣纸中的精品。棉料纸是以稻杆作为主要原料制作而成的。皖南所产的砂田稻，杆长、纤维长，也是上乘的造纸原料。稻杆纤维与植树皮纤维相比较，稻杆纤维窄且薄、透光性好、结构松散。造出的纸也较皮料纸绵软柔润，不少书画家反映。棉料纸用在书法上效果也很好。无论是皮料纸还是棉料纸，用料都不是单一的。皮料中加一定量的稻杆纤维，可改善皮料纸的绵软程度，增加纸的“肉感”。棉料纸原料中加一定量的植皮纤维也可加强棉纸的拉力和韧性，充当棉料纸的“骨格”。

宣纸从性质上，可分为生宜、熟宣和半生半熟三种。生宣是没有加胶、矾的纸，也就是生产出来的原纸。生宣润墨性好，对墨的反应速度快，表现力极强，主要用于写意画和行笔速度较快的书法，熟宣是在生宣纸上加胶矾制成，目的是控制纸的渗透性。制作熟宣使用的生纸大部分为皮性纸，因为皮性纸破损率比较低，主要用于工笔画和小楷书法。半生半熟纸是介于生、熟宣之间的一种纸，主要用做半工笔半写意画，有的也用作隶、篆、楷等书法书体。

宣纸从厚度上，可分为单宣、重单宣、夹宣、三层宣等。重单宣、夹宣、三层宣都是为增加纸的承受能力而增加了纸的厚度。重单宣比单宣厚一些。夹宜、三层宜则是用二层和三层的单宣纸合制而成。一般地说，生纸越薄，渗化力越强，墨晕味越足，但初学者使用较难控制。

官纸在规格上，种类颇多，商店害出的一般为2尺X3尺、2尺X4尺、2.5尺X5尺、3尺X6尺等。还有8尺、1丈2尺、1丈6尺等规格。

下面介绍各地“文房四宝”商店常见的几种宣纸。

(一)、生纸类

1、特净皮单宜

书画皆宜。皮料.着墨后层次分明，润墨均匀，浓淡清晰，着色鲜亮。抖动时，声音脆而不僵、质挺而柔，纸面洁白而不耀眼，仔细观察，纸中有朵朵云片，帘纹清晰可见.是宜纸中的精品。

2、净皮单宣

是仅次于特净皮单宣的一种皮料纸。在用料上较特净皮单宣含稻稍多，手感也稍觉绵软，纸性和使用效果与特净皮单宣基本相同，也是宣纸中宜书宜画的上等好纸。

3、罗纹宣、龟纹宜

这两种纸都是较薄的皮性纸，由于帘子纹类似箩筛和龟版，故形象地称为罗纹宜、龟版宣.这两种纸虽薄，但有一定的韧性，可用于书画，用作拓片的也很多。

4、棉料单宜

书画皆宜。棉料用作书法效果更好。质地绵软，手感柔润，有一种有肉无骨的感觉。抖动时发生的声音很小，而且不脆。

5、绵连

是生宜中比较薄的一种纸，有特净皮绵连、净皮绵连、棉料绵连等.皮料绵连适于绘画，棉料绵连纸性绵软，纸面白洁，无杂质，常用于托裱。绵连较厚的一种称为夹连，厚度介于夹连和绵连之间的叫料半。

(二)、熟纸类

书画宣、清水书画宣，属于胶多矾少的一类宣纸，有一定的渗透力.冰雪宣、云母笺、蝉翼宣，矾量适中。是熟宣纸的代表。可用作工笔画或小楷书法.虎皮宜是用色宣加胶、矾水制成，一般用于书法，但渗透力较差.

(三)、半生半熟类

I、玉版宣

是由两张书画纸裱在一起精制而成的，纸质细腻、渗透适中，是纸中的珍品.小写意、半工笔半写意画和行笔较慢的书法均可使用。

2、净皮煮捶宣

其薄厚与净皮单宣相似，抖动时声音脆而不僵，帘纹不太清晰。可用作半工笔半写意画。

(四)、其它地区所产宣纸

1、迁安宣

产于河北省迁安县，以桑树皮作为主要原料。迁安宣拉力大，吸墨快，书画均可。迁安宣也有夹宣、熟宣等品种。迁安还生产一种高丽纸(俗称窗户纸)其厚度可与迁安夹宣相比，用于书、画效果也不错。

2、夹江宣

产于四川省夹江县，以嫩竹为主要原料，这种纸拉力较小，书画都可使用。

3、毛边纸、元书纸

产于福建龙岩、连城等地，江西省也有所产。均采用嫩竹枝作为主要原料。制浆时由于没有漂洗工序，制出的纸为黄色，毛边纸较生宣纸效果差，但价格便宜，一般作为练习用纸。元书纸比毛边纸粗糙，是练习写宇的较好用纸。

4、云南宣

云南宣产于云南省，以嫩竹枝、桑皮、龙须草为主要原料，纸帘纹清晰，不太绵软，由于此种纸价格便宜，用于书法、绘画练习和托裱的很多。

5、浙江皮纸

浙江皮纸产于浙江温州地区，以桑皮做为主要原料，纸的纤维结构不甚紧密，抖动无声，手感绵软，有的用于作画效果不错。

(五)、选纸的方法

I、观。用眼看，好纸不一定特别白，皮料纸白，但是不反光.不耀眼，纹理均匀，纸的表面不应有埂、沙粒、洞眼和其它附着物。

2、感。用手摸，有涩感，薄厚均匀，光平绵软，细腻。

3、抖。用手将纸拿起来，轻轻抖动，声音以不脆，纸质不舰为好。如一抖纸便发出烯哩哗啦的清脆声响，而且纸发僵发硬这就是差纸.

4、试。用墨汁画在纸上，纸的反应是渗透快，扩散均匀，墨晕外缘无锯齿状。等到墨汁完全吃到纸中以后，再画第二次，出现的效果层次分明，两次墨晕之间还有一个细细的白印。

国家标准局对安徽宣纸制订的质量指标是:“宣纸必须具备适当地吸附墨粒和扩散墨液的性能，既能以水导墨又能以水抗墨，从而达到墨颜万变多色的效果，表达出水墨淋漓的风格来。积墨笔笔分清。浓淡笔痕不对流，能表现出浓中有淡，淡中有浓，既有湿润又有干的微妙感觉.”

熟纸的选择比生纸更难一些。挑选时要看矾是否浸在纸里，浮在纸表面的质量就不好。再看矾在纸上的分布是否均匀，有无漏矾或薄厚不均的情况。

本文摘自：笑溜达 （360doc）

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