本
文
摘
要
泼墨造一匹快马追回十年前姑娘。《给安娜》
百花还在人去已楼空，那花儿常在人难留。《西厢》
昆明湖水转身化成泪，我欲把心寄给春再暖一回。《昆明湖》
我向你夸下海口，心为你滴成琥珀。《海口》
恋人手紧握在倒数的几分钟，最后一次假设你在怀中。《慢四恋曲》
十七岁的单车和我，圆舞周期很莫扎特，脑海，还隔着爱河。《单车恋人》
回首烽火不见阑珊，只有寂寞在嘹亮。《唐宋元明清》
能不能按定格，好让我慢慢的，把爱种在你耳朵。《谢谢你的爱》
爱上你是我唯一的骄傲。《你还欠我一个拥抱》
忽然间才发现你是心上漏掉的一点。《没有这首歌》
两人世界的合奏，四季连载的温柔。《白色恋习曲》
繁花似锦我写不够，城墙布满你的哀愁。《苏州城外的微笑》
雾霾中面对面仍感觉你那么那么远。《我知道你也很想念》
写一封黑板上的情书公开我的眷恋，让你确定童话在身边。《黑板情书》
哪辈子一定遭遇过，纸伞下你微笑，才让我追回此生美好。《天然呆》
命中只是你三千分之一，落雪哪片懂我琴。《爱妃》
满城 *** 涤净此生的别离。《下完这场雨》
你身后风吹一夜，把初见撕成告别，墨未溅昨日已冷冷湮灭。《画风》
你檀香惊醒我的笔尖。《画风》
百年砖，压不弯，烧窑人脊梁。《卢沟晓月》
你皎洁以无声慰藉，从此无需离别。《卢沟晓月》
快门写下你的背，像素模糊我视线，杀青了这场决裂。《我要的不是再见》
折返当年，跑不赢你从前。《我要的不是再见》
巫山下退却，沧海边搁浅。《瓜很甜》
以上是后弦唱过的歌，下面是后弦写给别人的。
东吴孙郡主十七不织布，弯弩三百步穿杨的人物，文才提在诗尾，武略骑在马背，三国翻出女儿谁？《孙尚香》（个人认为这一段是后弦最见功夫的词，几句词直接白描出孙尚香的英气）
铁娘子月下也惆怅。《孙尚香》（开头是飒爽，结尾是背后的柔情无奈和惆怅，至于孙尚香的遭遇，还是去读《三国》）
羽扇掀号令，东风卷回忆，吹散乱世的旧情。《主公莫慌》（歌词全篇都很精彩，可圈可点，非常见功夫的一篇，一句就能概括三国那个年代的无奈和抉择）
还有很多写给别人的歌如马天宇的《真爱末年》刘惜君的《永恒》仙剑6的《剑客不能说》等等就不一一举例了。
总体来看，后弦的作词水准绝对是国内一流，不管是天马行空还是写实主义都能信手拈来，早期的歌词灵动飘逸，却又引人深思。比如《给安娜》的歌词:泼墨造一匹快马追回十年前姑娘。画马不可能追回当年姑娘，时光也不会回到从前，这一句看似荒诞又真实的反应出了歌中书生思而不得的惆怅。近些年的后弦，歌词功力大长，一句词直接抓住中心，稳准狠。如新歌《瓜很甜》的歌词:巫山下退却，沧海边搁浅。源自名句:曾经沧海难为水，除却巫山不是云。沧海巫山近在眼前，然而退却，搁浅，一句话写出了少年时代我们都有过的烦恼和迷茫。另外还有一句:我们也曾一起朗诵雪莱的云雀。这句词信息量大到可怕，直接以名篇《致云雀》中的云雀来侧写那个年纪错过的东西，不啰嗦，信息量大，这种引经据典的能力可能是华语乐坛的独一份。《我要的不是再见》里面的歌词很独到：快门写下你的背，像素模糊我视线，杀青了这场决裂。写的是毕业时的场景，想拍你的照片留念，却只能拍下背影，模糊的不光是像素，还有镜头里我的眼眶，但后弦没有写泪湿眼底这样的话，而是把一切都推给了像素，这样的话直接提升了一个高度——我想微笑，却又不争气的流泪。为自己的哭泣找一个看上去不那么贴切的借口，来掩饰自己那时的脆弱。一针见血却又含着无数的感情，点题的一句:说再见最最冷血的字眼。与很多说再见的歌曲不同，后弦告诉你，再见的背后可能就是永远的走散，忧而不伤，这种歌词在动不动就“一起喵喵喵喵喵”“什么魑魅魍魉妖魔”“一起去土耳其东京和巴黎”的年代里简直是一股清流。有些东西就像酒，越老越有味道，事实上他已经不那么年轻了，但是我们能看见，他变得越来越强大。
当然了，我只是举例说明，包括《昆明湖》在内都没有细说，只能说昆明湖的词是国风的集大成者，每一句都是经典。近些年后弦收的生日礼物只限于书，他真的很爱看书而且还出版了自己的悬疑小说《死后任务》才华已经到了一个很可怕的程度。
嗯最后贴一张合照以辨正身
吐槽一下:大学时候的照片，明明比我大那么多，结果看上去比我还嫩
