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《戏梦巴黎》
导演: 贝纳尔多·贝托鲁奇
编剧: Gilbert Adair
主演: 迈克尔·皮特 / 伊娃·格林 / 路易·加瑞尔
片长: 115 分钟 / USA: 112 分钟(R-rated version)
《戏梦巴黎》是一部非常讨喜的片子，就像小时候收藏在铁盒子里的玻璃纸，声音清脆，五光十色，还有淡淡的糖果甜味儿，总是忍不住拿出来闻一闻。年轻，天真，浑然不觉的“浑”，都是实打实的美，实打实的可贵。
美国留学生Matthew，带着“垮掉一代”漂洋过海的茫然与疲惫，穿梭在巴黎的雾气和深流之中，而Isa和Theo，是蒙着眼躺在岛屿花丛中的塞壬，就在弃置与捉取，懒散与警惕的间隙，勾引了他。
“五月风暴已经表明，没有目标，没有咒语，在一次突如其来的欢乐聚会里，如一场打破了人们承认并期待的社会规范的盛宴，爆炸性的共通可以把自己肯定为（超越肯定的一切形式而肯定为）一种敞开，允许每一个人，不管阶级、年龄、性别或文化的区分，混入最初的到来者，仿佛是混入一个已经爱上的存在者，恰恰因为他是未知的熟知者。”
三个年轻人栖身于公寓之中，看似远离狂热的 *** ，实则为时代营造出一种“缺席”的在场。Matthew作为异质参与了兄妹的游戏，《法外之徒》的重演，是对“共在”的承认，而Isa的破处象征着欢迎、献出与屈服，暗示着不可通达的私密得以触摸。最后，在Matthew犹豫和Theo和Isa冲锋的断裂中，电影结束了，五月风暴也结束了，船在海上，马在山中。
曾经看过一条评论，印象颇深。Matthew说，I wantedyou to say you love me.I don’t want to be loved very much. I want to be loved.他只想要适度的爱，并且适度地爱别人。
《神谱》中，爱欲Eros产生于混沌Chaos，爱欲的流淌，混沌彼此，也混沌自身。
《爱你九周半》导演: 阿德里安·莱恩
编剧: 萨拉·科诺辰 / 扎尔曼·金
主演: 米基·洛克 / 金·贝辛格 / 玛格丽特·惠顿
上映日期: 1986-02-21(美国)
片长: 112 分钟 / Argentina: 102 分钟
《爱你九周半》作为一部经典的 *** 电影，片中几个镜头至今无法被超越。
他蒙住她的眼睛，手指挟着冰块在她的身体上划过，流连。
她在狭小的放映室里，看现代主义作品，想起他， *** ，碰到按钮，幻灯片一张张闪过。
坐在厨房的地上，她闭着眼，他用勺子喂她果酱，草莓，酒。
隔着半透明的白色屏风，她一件一件地脱掉衣服，诱惑他。
乔治·巴塔耶说，如果两个情人的结合是 *** 的结果，那它呼唤的就是死亡，就是谋杀或自杀的欲望，就是对非连续个体的连续侵犯。这些洞穴、裂口和深渊，生命通过它们而消失在连续性中，在某种意义上，它们使连续性与死亡同化。
Elisabeth性感，空虚，就像一座大陆边缘的休眠火山，而John，是不安分的大洋板块，深邃，神秘，他们的每一次相遇都给Elisabeth带来巨大的俯冲，抬升，终于，按捺不住，喷薄而出，岩浆从裂缝中不断上涌。直到有一天，她发现，纷纷情欲消耗尽了自身，方才冷却，再次休眠。
“生性喜欢欣赏自己的身体激起的情欲是一种消极自由。最低限度的自由只是想象中的尤物，在真空式的自由中，个体会失去生存的自重。”
《爱你九周半》呈现了一种失重的美。
《阿黛尔的生活》导演: 阿布戴·柯西胥
编剧: 阿布戴·柯西胥 / 茱莉·马罗 / 加利亚·拉克鲁瓦
主演: 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 蕾雅·赛杜
上映日期: 2013-05-23(戛纳电影节) / 2013-10-09(法国/比利时)
片长: 179分钟
阿黛尔就像个刚出锅的肉粽，我隔着屏幕都能感觉到她口中呼出来的气味——甜腻的，热气腾腾的。看她扯头发吃东西读书是一种享受，你会觉得，食物和性就应该那样热情地被对待。而艾玛，是个巨大的黑洞，阿黛尔看着她的时候整个人都在发光。
当她跨过“事件边界”，进入艾玛的生活，外人眼中的自我消失，可是对她自身来说依旧完整并且乐在其中。关于这部电影，我不太同意“阶级论”的观点，无论它代表了出身还是眼界。艾玛和阿黛尔之间的性没有任何参差与俯就，爱也没有。
我一向十分执着于电影里的 *** 活动，觉得很美。盛况之下，最是平等，我们爱一个信念，我们也彼此相爱。还有一段，阿黛尔的生日聚餐，她十八岁，喝酒跳舞，心事重重，插曲是I Follow Rivers。
Youre my riverrunning high, run deep run wild，I I follow, I follow you deep sea baby。
《青蛇》导演: 徐克
编剧: 李碧华 / 徐克
主演: 张曼玉 / 王祖贤 / 赵文卓
上映日期: 1993-11-04(香港)
片长: 99分钟
人生如此，浮生如斯，缘生缘死，谁知，谁知？
情终情始，情真情痴，何许？何处？情之至！
《青蛇》是徐克在九十年代执导的电影，通篇一个“情”字，并非情爱而是情欲。初看满屏的身体纠缠，青蛇与白蛇，白蛇与许仙，青蛇与法海，看得人心旌摇曳，再看又好像空空荡荡，如结尾的一场大水，把情欲冲的干干净净。
影片中最有意思的两个人，小青与法海，一个是五百年道行的蛇妖，媚骨天成，一个仙佛在世，法力无边。两个人个性迥异，在情欲面前却都像初生的赤子，一无所知。一个全力模仿世人的感情，一个对情欲避之唯恐不及。两人在昆仑山一段暧昧的交媾，把佛、妖、人揉捏到了一处，可见众生。
法海林中见孕妇产子，初次产生情欲，从此心神不定，心魔乍现。“红尘红尘，颠倒鬼神。六根不净，哎呀出家人”满满的是对法海逃避情欲的嘲讽。而影片最后小青站在洪水过后的大地上面对观众说“我来到世上，被世人所误，你们说人间有情，但情为何物？真可笑，你们世人都不知道”。满目萧然后，响起的却是小青刚化身为人形时，在风月之地色授魂与翩翩起舞的音乐。
五彩斑斓，众生颠倒妄想，人间还是那个人间。《青蛇》中妖气弥漫又四大皆空，甜腻的情欲从这种矛盾中蜿蜒蛇形。
《推拿》导演: 娄烨
编剧: 马英力 / 毕飞宇
主演: 秦昊 / 郭晓东 / 黄轩 / 张磊
上映日期: 2014-11-28(中国大陆) / 2014-02-10(柏林电影节)
片长: 114分钟
雨已经下了一整天，每个人身上都披了一层湿气，我猜今天大街上艳遇很少。爱，或者情欲的发生，至少要有一个人是干燥的。
《成长教育》中，Jenny和David雨中相遇，David就是用他干燥的眼神捕获，干燥的身体靠近，干燥的气息勾引啊，哪有一个湿淋淋的女人会把自己和阳性的大提琴交给一个同样湿漉漉的男人？但电影《推拿》最后，就是幅氤氲的画面。小蛮在楼梯口洗着头，热气蒸腾，小马带着一身寒气归来，就立在那，看着心爱的姑娘微笑，也是温柔美好的不像话。
片中两条主线，王大夫与小孔的爱欲和小马的性冲动有着明显不同，小马的欲望新鲜稚嫩春江潮水连海平，王大夫和小孔的爱欲回应着陡峭现实幽咽泉流冰下难，有点像《颐和园》中的余红和李缇。李缇，周伟，若古，走在柏林的街头，时代风流摇曳在他们身上，而余红的那些焦虑那些孤独那些千回百转不可说的痒，不能见天日。有人说《色，戒》中，性是政治，但在娄烨的电影里，性，是处境，是自我意识。
导演娄烨有段话，很是打动我。
我曾经跟《推拿》的小说作者毕飞宇有一次聊天，我问他为什么要写《推拿》这部小说，他没有正面回答我的问题，却说了一件事情：有一阵子，他的一部长篇的写作遇到了创作上的问题，怎么也写不下去了，于是他整天无所事事，然后经常去南京家旁边的一家推拿店做推拿，推拿师都是盲人，他们经常聊天，天南地北，混得很熟，成为常客。有一次他最后一个做完推拿后跟盲人一起下班，象以前一样，他主动拉起盲人的手下楼，在下楼梯的时候突然停电了，一片黑暗，他不得不停下脚步，这时候，盲人推拿师反倒拉过他的手，继续下楼梯，就这样，盲人为一个明眼人引路，将这个明眼人带到有光亮的地方。
他没有说这件事情是不是他中断那部长篇小说的写作，突然开始写《推拿》这部小说的原因，我也没有问，我知道这个段落没有放在他的完成版小说里。但最终，我和编剧英力一起，把它放在了剧本里，放在了电影里：盲人推拿师小孔在突然停电的时候，对明眼人前台高唯说：“眼睛是有分工的，一部分眼睛看得见光，一部分眼睛看得见黑。你还是跟我们走吧”。
在黑暗中，我们都需要盲人的引领。
《九歌》
导演: 迈克尔·温特伯顿
编剧: 迈克尔·温特伯顿
主演: 克瑞恩·奥伯里恩 / 玛戈·斯蒂雷
上映日期: 2004-05-16(戛纳电影节) / 2005-03-11(英国)
片长: 71 分钟 / 67 分钟(美国DVD版)
《九首歌》是一部剧情很简单的电影，讲述了Matt和Lisa同居的一年。全片用九首歌来分割时间，而每首歌过后便是Matt和Lisa的缠绵。两个人用手掌覆上对方发烫的肉体，长久地凝视彼此。两个年轻人，在镜头下拥抱，接吻， *** 。
这部电影的演员在拍摄的时候是真正的发生了性关系，Matt插入时Lisa的表情和 *** ，Lisa给Matt *** 时Matt的喘息，所有细节都在镜头中表现的淋漓尽致。导演说“如果你要拍一部关于长跑运动员的电影，相信观众也是想看他在跑步当中的场面。”他用 *** 来表现爱情，而且他做到了，我们从一个几乎只有音乐和 *** 的影片中看见了爱情。或许《九首歌》也不该被称为 *** 电影，而是一个爱情故事。两个人在充满阳光的房间里 *** ，微笑，配乐是一段跳跃的钢琴曲，美的让人挪不开眼睛。
全片最让人难忘的不是Matt和Lisa的缠绵，而是Matt独自来到南极时对Lisa的怀念。“当我想起Lisa的时候，我就会想起天边的云彩，还有所有的工作，她的一颦一笑还有她说过的话，我想到了一种味道，一种滋味，在意识里和她肌肤的接触，飞在大陆上空的时候看到了我们回来的路，大海、冰山、冰架，还有冰原，从整个大陆到海边，看不到分界线。”Matt在望不到边的冰原里一言不发，怀念着曾经的Lisa，曾经的爱情。
《洛丽塔》导演: 斯坦利·库布里克
编剧: 弗拉基米尔·纳博科夫
主演: 詹姆斯·梅森 / 谢利·温特斯 / 苏·莱恩
上映日期: 1962-06-13
片长: 152 分钟
很喜欢小说《洛丽塔》的开头，洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛，丽，塔。中文版译的很好，但那种舌尖上的魅惑，还是英文表达地更强烈。
Lolita, light ofmy life, fire of my loins. My sin, my soul. Lo-lee-ta: the tip of the tonguetaking a trip of three steps down the palate to tap, at three, on the teeth.Lo. Lee. Ta.
每一个L，都带着尾巴划过，每一个T，都在你口中撑开。
在1962年库布里克的版本中，开头一样让人惊艳。洛丽塔的脚搭在亨伯特的手上，他把棉花一块一块塞到她的脚趾间，像艺术家对待自己的作品一样，给指甲上色。
但相较于1962年的黑白影像，我还是更喜欢1997年的版本。看完就在想，洛丽塔真是个妖精一样的女孩啊，我都被迷住了，故事的禁忌在哪里，老男人爱上了小女孩？分明是个男人都会爱上洛丽塔。第一次见面，她趴在草坪上看书，浑身湿透，衣服薄薄一层，贴在身上，抬头朝他笑，真是美！衣服穿得歪歪斜斜，口香糖乱塞，牙箍丢进他的酒杯，她美，而且知道自己美。把亨伯特迷得神魂颠倒，迫切的想占有她，近乎畸形的执着和癫狂。“我心里对大自然的唯一的怨恨就是我无法把我的洛丽塔从里到外地翻过来，用贪婪的嘴唇去亲她那年轻的子宫、她那未经探究的心脏、她那珍珠质的肝脏、她那马尾藻似的肺和她那一对好看的肾脏。”
太过炙热的欲求总会带来灾难。影片结尾，亨伯特带着满身的血迹站在荒野中，看着远处的小镇，说到“我听到了孩子们的欢声笑语，除此之外没有别的。让我心灰意冷的并不是洛丽塔不在我身边，而是这里的欢笑声中没有她。”
洛丽塔最后变成了庸俗的，令人鄙夷的女性，可在亨伯特眼中，她一直是初遇时的灵动少女，一直是他的，洛丽塔。
《苦月亮》导演: 罗曼·波兰斯基
编剧: 格拉德·布拉奇 / 罗曼·波兰斯基
主演: 休·格兰特 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 艾玛纽尔·塞尼耶 / 彼德·考约特
上映日期: 1992-09-23
片长: 139 分钟 / Argentina: 119 分钟
波兰斯基的撒旦视角很吸引人，《第九道门》《影子写手》一直是我的心头大爱，而《苦月亮》讲述的是乏善可陈的男女情事。关于 *** 和奥斯卡“折腾到死”的爱情，《着魔》，《两小无猜》，《祖与占》都有涉及。但影片的张力恰恰在于奈吉尔和菲奥娜夫妇，从他们身上，观众会发现爱情甚至婚姻的另一种可能性。有趣的是，当我们以为菲奥娜是个花瓶的时候，突然发现，原来奈吉尔才是跳板。没有他，故事不会被讲述，但没有菲奥娜，故事就只是一个故事，她引爆了 *** 和奥斯卡之间的矛盾，让他们主动结束这场战争。
大海，在我看来，是一种广阔的在场，而船，代表了一个文学空间。这就表明，无论是《海上钢琴师》还是《苦月亮》，它只是一个故事。红尘男女，棋逢对手见招拆招，都是有分寸的，哪里会像 *** 和奥斯卡一样，动辄生死。
《爱恋》导演: 加斯帕·诺
编剧: 加斯帕·诺
主演: 卡尔·格洛斯曼 / 黛博拉·海薇 / 奥米·穆尤克
上映日期: 2015-05-20(戛纳电影节) / 2015-07-15(法国)
片长: 135分钟
在2015年戛纳电影节的“午夜展映单元”，love 3D声势浩大地开场。其实片子讲述的是一个普通的不能再普通的故事，一个男人，与一个女人相爱，与另一个女人结婚生子，但导演对色调，音乐的应用把这个故事讲述的绘声绘色。
墨菲的家，惨白，像是褪了色的记忆，低落，让人提不起情绪；洗手间的墙壁是黄绿色，每当墨菲要打电话的时候，这抹黄绿色就会出现，是为了给人破败之感，弥漫着病态；当墨菲和妻子奥米、儿子加斯帕出现在同一个画面中的时候，左右却是两种分裂的色彩，暗示这不是一个幸福的三口之家。黄色代表着纯真和活力，到了墨菲身上也可以说放肆和警示，他的嫉妒、不成熟和自私，黄色就是这样一种矛盾的颜色。
随着爱情的复杂化，女主角身上变成了红色，再到深红，这种红也从浪漫和情欲变成了愤怒和压抑。而奥米却变成了灰色，失去了色彩。
我一直认为，热恋的最好表达就是性。认同，默契，占有欲，很轻易地在一场热烈的交欢中磅礴而至，那抹红色，真的是烧到了心坎里。这种爱意，最是昂扬也最是陡峭。或许只有在此刻戛然而止，关于对方的记忆才能永远鲜艳。
《女性瘾者》导演: 拉斯·冯·提尔
编剧: 拉斯·冯·提尔
主演: 夏洛特·甘斯布 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 斯塔西·马汀
电影开头设计的很巧妙，黑幕，水声，然后是Rammstein的金属乐，故事就这样破土而出。它不是一部瞬间惊艳到我的片子，从女人的讲述中浮现出来的是她整个青春史，很像是一个有着特殊喜好女孩的《少年时代》。但看着看着，就会发现编剧的匠心，数字，音乐和宗教的隐喻让片子充满了启示性。这不是一个纵欲的故事，而是一个反思 *** 的回忆录。
在电影里，中学女生在火车上为一盒糖果而攀比一次性对象的竞速赛，对应上了河流飞钓的技术理论；巴赫的十二平均律，成为Joe解析自己不同 *** 对象的分析工具。脑洞大开的接洽，给了我很大的惊喜。我们可以将数字，音乐这些有灵气有秩序的东西用于科学用于艺术，我们也可以将他们用于性，同样，我们可以崇尚科学崇尚艺术，也可以崇尚性。
一个女人的欲望，和她舒展欲望的愉悦和代价不足以让《女性瘾者》成为一部好电影，真正动人的是Joe的选择，欲求不满时的选择，有爱无性时的选择，被侵犯时的选择，在这些选择里，Joe认清了自己的需要，也坦率地接受了自己。
中年Joe在预告中说，她唯一的罪恶，不过是她与别人不同的之处在于，她期待能看到更多日落中的光线，那些在太阳落入地平线之前的奇美色彩。
看，她和我们一样，追求的也不过是一点惊奇一抹绮丽一丝快慰一种“虚无”的存在感。人生海海，本就每个人都有自己的“ *** ”。