本
文
摘
要
吴永胜先生离世将近15年了。他在半个世纪的舞台生涯中，塑造了众多形象鲜明，个性迥异，形神逼真，脍炙人口，感人肺腑的“角儿”，依然还活生生地留在观众的记忆中，尤其是在电影《窦娥冤》中饰演的张驴儿，至今还为人们津津乐道。晚年他曾间断性地回故乡居住。笔者因正为《山西日报》和《蒲剧艺术》杂志写一段马家巷娃娃戏班史，曾有幸拜访过他。那时，他刚刚手术不久，腹部还吊着一个引流袋，当得知笔者的来意后，他不顾身体的羸弱，侃侃而谈。通过几次的访谈，我对他的戏剧人生有了更全面、更深入的了解。
三次被卖
1924年，吴老出生于稷山县吴城村，祖上世代务农，家境贫寒，尤为不幸的是，父亲早亡，哥哥被日本鬼子杀害。孤苦伶仃，走投无路，年仅9岁的他首次以三块现洋被卖给稷山马家巷娃娃戏班。该戏班的投资人是马家巷马延寿，又称马小炎。班主是南阳村人苏甲科，又名苏春泰，他早年在马小炎部下任军需，因厌恶蒋介石、阎锡山频频发动内战，祸国殃民，决定弃戎从艺，以戏剧为武器，宣传教育国民，唤醒国民。
戏班学生来自晋南各县，还有河南、陕西等外省；平常有七八十人，多则达百人以上；年龄最大者20岁，最小者八九岁，所以被称作娃娃戏班。戏班管吃管住，从此，吴永胜再也不愁挨冻受饿了。戏班集中排练了三个月后，就开始巡回演出，学中演，演中学，学生进步很快。不久，戏班就受到观众热烈欢迎，各地争相预定演出。1936年，戏班到陕西潼关演出，同“八条棍”班合二为一，实力进一步加强。苏甲科老师家中有事，将戏班托付给新绛一位姓卫的管理人。在蒲州一带演出时，姓卫的管理人将戏箱和学生统统卖给了蒲州城朱老二，年龄大点的学生纷纷离班出走，只剩下吴永胜等年龄较小的一批学生。这是他第二次遭转卖。面对新班主，年龄小的演员难免要遭遇更多的白眼和欺凌。尽管如此，他横下决心争取多学戏，多演戏，演好戏。此时的他，已经在观众中小有名气。可是好景不长，朱老二将戏班带往西安，演了不长时间，又将戏班卖给了西安市一个眉户剧团，这是他第三次遭转卖。时隔不久，吴永胜喜逢马家巷娃娃戏班时期的一位恩师，将他和师兄张盛义介绍加入了西安市山西会馆杨老六戏班，从此，吴永胜结束了由班主随意买卖的凄苦命运。
幸遇名师
吴永胜初入梨园学须生行当，后来因换声原因，改学丑角行当。他在演艺生涯中能取得一些成就，离不开在马家巷娃娃戏班时遇到的三位名师。第一位是刘茂魁，永济人，艺名“京丑儿”，丑角行当。刘茂魁演出曾受到慈禧赏识，特赐艺名“京丑儿”，当年，在北京叫得很响。可以说，吴永胜初入丑角行当是站在一个名人的肩膀上，扣开了蒲剧艺术殿堂的大门。在入行的第三年，他同师兄王祥、张盛义合演《卖豆腐》，他饰演剧中人张殿，崭露头角，赢得喝彩，这是他在丑角行当上迈出成功的第一步。
第二位是吕庚仁老师（人称庚娃），河南人，因演蒲剧丑角出了名，观众送其艺名“晋南丑儿”。庚娃老师教导他演戏是演人，要演好人首先要做好人；演人要形神兼备，演谁像谁。吴永胜入行第六个年头，与王秀兰合演《柜中缘》，饰剧中人淘气，唱红了西安。庚娃老师不仅是他艺术上的恩师，也是他人生道路上的导师。他演丑角行当酷似庚娃老师，于是人们称他为“小晋南丑儿”“后晋南丑儿”。庚娃老师后来双目失明，在永济虹光蒲剧团依然登台演戏，每出场，必博得观众叫好。
第三位是旺儿老师，又名小旺，花旦行当。本人戏路很宽，一人可以出演生旦净丑多种行当。当时以出演《八扯》而称著一时。蒲剧名旦王存才的《挂画》踩跷技艺是旺儿老师传授的。当时流传“能看存才《挂画》，不坐民国天下”，由此可见《挂画》在观众中有多大的魅力。旺儿老师反串多种行当，对吴永胜后来演丑角或反串其他行当游刃有余，起了至关重要作用。
梨园“四才”
受名师指导，三次被转卖，剧团多次组合，同演艺界优秀人士互相学习砥砺，吴老集各个名家的优长于一身，他独树一帜，自成一家，终成为一代名丑。纵观他戏剧人生，有四个突出特点：
一、精通多个剧种。吴老以演蒲剧为主，但同时也精通晋剧、秦腔、眉户、评剧等剧种。他第三次被朱老二转卖到眉户剧团，既演蒲剧，又演眉户。他和别人合演眉户剧《阴阳扇》曾轰动了西安。1943年，在绥远加入傅作义部队剧团“唐声社”，傅作义和董其武任名誉会长，在张家口、宣化一带和晋剧名旦牛桂英同台演晋剧一年多，在《李自成》一剧中饰牛金星，受到观众赞许。与此同时，吴老还与评剧名家郗彩莲联袂既演晋剧又演评剧。绥远和平解放后，部队剧团改由地方 *** 接管，在五原一带，吴老既演蒲剧，又演秦腔、晋剧，还演歌舞剧。他是精通多个剧种的通才。
二、反串诸多行当。吴老受旺儿老师的影响，生旦净末均可反串，而且表演娴熟优秀。他在《美人图》中饰丑姑姑，在《天河配》中饰牛郎嫂子，反串丑旦，时至今日尚无出其右者。在《法门寺》中饰刘瑾，反串大净，把刘瑾的个性特征表演得淋漓尽致。过去普遍认为这是“京丑儿”刘茂魁的拿手好戏，吴老却“青出于蓝胜于蓝”。在《皇帝与 *** 》中饰皇帝，反串老生，唱念做打的程式，比专攻老生行当的演员还表现老练优秀。在50多年的戏剧历程中，他上演200多本戏，临时有缺的行当均可反串，被称作梨园奇才。
三、集演、编、导于一身。吴老能演戏，能导戏，还能编戏。绥远解放后，“唐声社”实行改制，吴老与王元凯等既当演员，又担当导演，蒲剧、秦腔、歌舞一肩挑，剧团红红火火，在当地颇有影响。平日，他对丑角行当年轻一代言传身教，热心培养，任新有、王安泰、李峰、康金成、闫景平等蒲剧新秀，吴老均给予指导和扶持，使蒲剧丑角人才辈出，后继有人。由他导演的稷山蒲剧团《柜中缘》，参加省会演评选，小旦吉有芳获一等奖，小花脸任新有获二等奖，青衣演员获三等奖，该剧荣膺满堂彩。吴永胜自幼失去了上学的机会，但他多年勤奋好学，爱读书，通历史，对他所出演的人物有独到见解，对剧本中唱词念白，插科打诨有许多出自他自编、自唱、自白，往往收到恰到好处之效，被誉为全才。
四、浑身是戏，演啥像啥。吴老继承了“京丑儿”和“晋南丑儿”两大流派的风格，又吸收了其他剧种丑角的优点，经长期舞台实践，在社会生活中研究琢磨，从书籍摄取营养，博采众长，藏拙露秀，根据剧中人物身份特点，进行独具匠心的创造，潜心致力于丑角艺术的继承，发展和创新，塑造了许多扣人心弦，荡气回肠的艺术形象。诸如《窦娥冤》中张驴儿、《忠义侠》中的封承东、《激友》中的唐儿、《七下生》中土地神、《三家店》中的程咬金以及现代剧中的鞋匠、《沙家浜》中胡传魁等，对每个人物精雕细刻，将其演得出神入化，令观众叹为观止。
在一生的演出生涯中，吴永胜曾赴北京、上海、福建等地演出，受到了党和国家领导人的接见。2002年吴永胜先生不幸病逝，他的名字却被载入了戏剧史册，他所创造的戏剧人物，依旧存活在人们心中。
责编：杨霏
