本
文
摘
要
本文目录一览：
- 1、求助，哪位大神有《方玉娘祭塔》的歌词
- 2、为什么没有王文波老师的方玉娘祭塔最后那段伴奏：观音大士妙堂堂？
- 3、越剧四大名旦都有哪些？越剧四大名旦代表作有哪些？
- 4、越剧“四大名旦”的“ 三花一娟”是分别是谁？
- 5、越剧方玉娘祭塔唱词
- 6、推荐几位越剧明星，唱旦的，多多益善~~
求助，哪位大神有《方玉娘祭塔》的歌词
越剧《方玉娘祭塔》
方玉娘；上宝塔来第一层，打开了一扇窗来一扇门，点起了一支青香一盏灯，随手翻开一卷经，东摆木鱼西摆经，拜拜那南海普陀观士音，保佑保佑多保佑，保佑皇王国太平。
上宝塔来第二层，打开了二扇窗来二扇门，点起了二支青香二盏灯，随手翻开二卷经，
东摆木鱼西摆经，拜拜那紫竹林中观士音，保佑我爹娘老大人，福也增寿也增。
上宝塔来第三层，打开了三扇窗来三扇门，点起了三支三青香三盏灯，随手翻开三卷经，
东摆木鱼西摆经，拜拜那白衣大士观士音，保佑我夫文子进，做的高官步步升。
上宝塔来第四层，打开了四扇窗来四扇门，点起了四支青香四盏，随手翻开四卷经，
东摆木鱼西摆经，拜拜那送子娘娘观士音，保佑大姐梁苏云，早生贵子跳龙门。
上宝塔来第五层，打开了五扇窗来五扇门，点起了五支青香五盏灯，随手翻开五卷经，
东摆木鱼西摆经，拜拜那救苦救难观士音，保佑代死的温三嫂，下世投胎早超生。
上宝塔来第六层，打开了六扇窗来六扇门，点起了六支青香六盏灯，随手翻开六卷经，
东摆木鱼西摆经，拜拜那神通广大观士音，保佑舅公老大人，就地越活越精神。
上宝塔来第七层，打开了七扇窗来七扇门，点起了七支青香七盏灯，随手翻开七卷经，
东摆木鱼西摆经，拜拜那千手千眼观士音，保佑我儿全生祖，快长快大长成人。
[img]为什么没有王文波老师的方玉娘祭塔最后那段伴奏：观音大士妙堂堂？
因为这个一般人的话，如果吉他曲太难的话，他还是把谱的时候非常的难 *** ，因此要找人找人家要那个后面的谱子呢，又很麻烦，因此就省略掉了
越剧四大名旦都有哪些？越剧四大名旦代表作有哪些？
越剧的“四大名旦”，又称越剧界的“三花一娟”，指施银花、赵瑞花、王杏花和姚水娟，他们曾经是万众瞩目的名角。施银花代表作是《方玉娘》、《十美图》、《二度梅》、《果报录·思唐》、《盘夫》 。王杏花的代表剧目有《叶香盗印》、《玉堂春》、《孟丽君》、《拣茶叶》、《送凤冠》、《大堂会》、《武家坡》等剧目。 赵瑞花的代表剧目是《叶香盗印》、《六月雪》、《龙凤锁》 、《方玉娘祭塔》和《孟丽君》等。姚水娟的代表剧目是《狱中缘》、《巾帼英雄花木兰》、《冯小青》、《燕子笺》、《啼笑姻缘》等 。
“四大名旦” 曾经是越剧的代表人物，对越剧发展有非常大的贡献，接下来就给大家介绍一下这几个人以及他们的代表作。
第一个是施银花。他是浙江省嵊县施家岙村人，她被认为是女子越剧的开拓者，是非常著名的旦角，人们称他为“花衫鼻祖”、“越剧泰斗”、“越剧皇后”。他学习了名旦琴素娥的花腔，后来发展成自己的特色，又被称为“施腔”。他被认为是“三花”当中最厉害的。他的代表剧目有《方玉娘》、《十美图》、《二度梅》、《果报录·思唐》、《盘夫》、《劝秋香》、《游庵认母》、《孟丽君看图》等。
第二个是王杏花。他是浙江新昌城西蟠龙村人， 王杏花擅长旦角，最擅长演青衣。在上海的时候，和一师傅学了京剧中的花枪和大刀对枪等。接着在演出中艺术见长，很快就一举扬名，后来担任上海越剧院学馆表演老师。王杏花的代表剧目有《叶香盗印》、《玉堂春》、《孟丽君》、《拣茶叶》、《送凤冠》、《大堂会》、《武家坡》等剧目。
第三个是赵瑞花。他是浙江省嵊县孔村人，他的特色鲜明，唱白咬字准确，吐字清楚，声音洪亮，唱腔质朴不花哨，真挚无比。因为《龙凤锁》的金凤和《双珠凤》的秋华两个角色出名，得到观众喜欢。他30岁的时候，就被称为“老牌名旦”，后来应聘至浙江省艺术学校任越剧班教师。 赵瑞花的代表剧目是《叶香盗印》、《六月雪》、《龙凤锁》 、《方玉娘祭塔》和《孟丽君》等。
第四个是姚水娟，又叫姚文贤，他是浙江省嵊县后山村人，是工旦角。 他的《仙宫艳史》备受关注，一举成名，大家称她可以和施银花前辈相媲美的后起之秀。同时，抗战时期，坚持通过自己的戏宣传进步的思想。他的代表剧目是《狱中缘》、《巾帼英雄花木兰》、《冯小青》、《燕子笺》、《啼笑姻缘》等 。
以上就是相关内容的介绍。
越剧“四大名旦”的“ 三花一娟”是分别是谁？
－－聆听的笃板三花一娟的名段，欣赏十姐妹流派创始的精曲
今天的演唱会再现了越剧不同发展时期的代表作。
一、男班时期
前言（过滤啊过滤）：越剧最初是一种在农村草台、庙台演出的戏曲形式，艺人基本上都是半农半艺的男性农民，故俗称男班。啧啧，最原始淳朴的乡土气息和俏皮俚语啊。
不熟悉啊，只列一下节目单喽，《卖婆记*八月潮水会介大》（张国华）、《相骂本*叔婆做人真在道》（徐标新）、《九斤姑娘*出了一座午时门》（陈承秉）、《相骂本*你家公公真勿好》（齐春雷）、《卖青炭*讨饭胚 叫化胚》（史济华）。
二、“四工调”时期
前言（同上）：1938年名伶姚水娟吸收文化人参与对越剧的变革，称“改良文戏”。这时期，最有名的演员是 被称为越剧四大名旦的“三花一娟”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟，小生为竺素娥、 屠杏花、李艳芳。
记得我以前买过一盒“四工调”的磁带啊，当时听了一遍就扔了，可今天咋觉得还不赖呢。今天的演出分别是《方玉娘祭塔*上宝塔来第一层》（唐晓羚）、《祝英台游园*主婢相伴进园中》（黄莺）、《叶香盗印*绣阁奉了小姐命》（徐莱、沈倩）、《赖婚记*奈公公名叫马锡光》（周燕儿），对了，周燕儿的这一段活灵活现让我一直回味。
戚派名角金静出场啦，《泪洒相思地*小姐既知事明亮》。虽然没听过姚水娟的这段唱（或者是听了没印象），不过今天也算过个小瘾啦，不错。
王志萍《西厢记*夜静更深停针绣》——偶像就是偶像嘛，果然不同凡响，偷偷地说，大概是因为偏爱。不过这个图里的“相国夫人”有点怪怪哦，估计是临阵磨枪的。^_^
再看看这个时期的小生们都哼哼些啥。
《白蛇传*巍峨雷峰见忧愁》（张宇峰）这是马樟花当年的名段啊，可惜我孤陋寡闻啊，往后再补习吧。
今天见识了一折风格迥异的“桑园访妻”——《何文秀*店家对我说原因》（钱惠丽），唱词和唱腔与现在的对比一番真是笑煞我也。
三、越剧十姐妹，流派纷呈
前言（同上）：1943年11月袁雪芬演《香妃》时，1945年1月范瑞娟演出《梁祝哀史》时，都与琴师周宝财合作，分别创造出柔美哀怨的（尺调腔）和（弦下腔）。后来这两种曲调皆成为越剧的主腔，并在此基础上，逐渐形成各自的流派唱腔，艺彩纷呈。1947年8月19日，著名越剧演员尹桂芳、袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、筱丹桂、竺水招、徐天红、张桂凤和吴小楼，在旧上海的黄金大戏院举行联合大义演《山河恋》，十大名角同台献艺，盛况空前。从此，“越剧十姐妹”的称呼不胫而走，红遍了整个上海滩，并渐渐成为了我国越剧表演艺术最高成就的象征。）
嗯那，从《香妃*听说夫君一命亡》（华怡青）开始，熊猫才长嘘了一口气：“总算我能听下去啦”，可不是到此时各个流派基本都定型了，跟现在差别不大了耶。
咦，这个年轻演员叫啥名儿，王清？深深感叹这年轻演员真是一茬一茬的，我只是近来关注的少了一点而已，居然冒出这么个不简单的人物。《沙漠王子*算命》
竺小招也来了，依然是那段《柳毅传书*她如怨如幕我心有愧》，不过百听不厌啊。
头次正儿八经的听杨婷娜的戏，一段奔放高亢的《北地王*呼天痛号进祖庙》博得满堂彩。
第二次听《梁祝*记得草桥两结拜》了，陈颖一如往昔，不温不火，反正我提不起兴趣@@~~
王淑雯的《双烈记*多只为金兵入侵神州陷》火候还欠了点。
实事求是地说我没听出黄惠在《屈原*屈原怒火高千丈》中表现出该有的悲愤之情，或许越剧不太适合表达这样的题材，还是才子佳人，生生燕语，呖呖莺歌的好。
下面的就是老生啦，一直觉得这是越剧的薄弱之处，没办法啦，谁叫她是“女子文戏”呢。《二堂放子*何日骨肉能聚首》（吴群）、《明月重圆夜*一见女儿如此样》（金烨）、《则天皇帝*岂能使人间有二圣》（章海灵），其中就最后一段我觉得颇有点味道，其它则女腔甚重，sigh，想起了张桂凤、徐天红、吴小楼，不得不唏嘘一番，一代不如一代了。
四、继往开来。
陈湜，这个名字从今晚起深深烙在我的脑海里啦，气韵自如。《情探*海神爷降下了勾魂的令》，陈颖的也曾经听过，不及她哦。出道有先后而已，至于以后的路，走着瞧啦。
啧啧，工作人员刚搬上道具，还没等主持人报幕，我就知道章瑞虹要出场啦，肯定是《梁祝*山伯临终》，嘿，果不其然，真是无愧“粉丝”的称号-_-。
《祥林嫂*千悔恨 万悔恨》，这个自怨自艾苦大仇深的祥林嫂怎么就跟俊俏如花的方亚芬对上了呢？对了，这个看起来象是师徒二人同台演艺呢。
华采俊逸，洒脱儒雅的钱惠丽以一段《西厢记*一更后万籁寂无声》压轴，呱唧呱唧。
谢幕，再谢幕，流连，再流连。还是不想走呢，郁闷.......看看能认出几个老前辈，今晚都来了，-_-b
再瞅得真切点儿~~~~~~~
越剧方玉娘祭塔唱词
唱词为：
（白）走啊，
（唱）上宝塔来第（呀）一（来）层，
开（呀）了一扇窗来一（啦）扇门，
点起了一支清香一（啦）盏灯，
礼拜南海观（呐）世（啊）音，
保佑儿夫文（啊）子（呀）敬，
中得高官步（唉）步（啊）升。
上宝塔来第二层，
开（呀）了两扇窗来两扇门，
点起（唉）了两支清香两盏灯，
礼拜那紫竹林中观世（啊）音，
保佑舅公老王同，
愿他越老越（啦）精神。
上宝塔来第（呀）三层，
礼拜那救苦救难观世音，
保佑梁氏素云姐，
早生贵子跳龙(啊)门。
上宝塔来第(呀)四(啊)层，
礼拜那大慈大悲观世音，
保佑去世双父母，
安安合合百（啦）年（啊）春。
上宝塔来第（呀）五(啊)层，
礼拜那千手千眼观世音，
保佑替死孤魂女，
下世投胎转（呐）男身。
上宝塔（啦）来第（啊）六层，
礼拜那白衣大士观世(啊)音，
保佑（呀）令公与（呀）令母，
福也(来)增（啊）来寿（啊）也（呀）增。
阿弥陀佛
为人可比一张弓，朝朝夕夕称（啊）英（啊）雄，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，
有朝一日弓（啊）圆（啊）满，扳起弓来两头（呀）空，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，
天也空来地（呀）也空，人生渺渺在梦（啊）中，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，
天地万古常春间，人生劳碌一（来）场空，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，
日也空来月（啦）也空，来来往往又（啊）无踪，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，
日月万古常运（啊）转，人亡千年影（啊）无踪，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，
金也空来玉（啦）也空，死后何惜在（呀）手中，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，
万两黄金拿不（唉）去，为它一世受（唉）牢笼，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，
夫也空来妻（呀）也空，大难到来各（啦）西东，
（帮腔）南无佛，南无阿弥陀佛，弥陀佛。
这出《方玉娘祭塔》没有流派。1942年10月著名越剧表演艺术家袁雪芬对传统越剧进了全面的改革，称为“新越剧”。
方玉娘祭塔是绍兴文戏时期的唱片，越剧声腔还没有成熟，改革后此剧就很少出现在舞台上了，观众更为接受改革后的新派越剧，而老调越剧则渐渐淡出人们视线。更多内容可参见《绝版赏析》等有关节目。
扩展资料：
越剧（汉语拼音为yuèjù，英语为Yue Opera）——中国第二大剧种 ，有第二国剧之称 ，又被称为是“流传最广的地方剧种” ，有观点认为是“最大的地方戏曲剧种”， 在国外被称为“中国歌剧”。 亦为中国五大戏曲剧种（依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧 ）之一。
发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。
参考资料来源：百度百科-越剧
推荐几位越剧明星，唱旦的，多多益善~~
推荐几位老艺术家：
王文娟以演《追鱼》、《春香传》、《红楼梦》等剧著称。
吕瑞英《梁山伯与祝英台》、《西厢记》中的红娘、《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英
金采风《碧玉簪》、《彩楼记》《盘夫索夫》
张云霞《李翠英》、《春草》、《貂蝉》。
袁雪芬 代表剧目有《香妃》、《红粉金戈》、《王昭君》、《山河恋》、《祥林嫂》、《 西厢记 》、《梁山伯与祝英台》等。
施银花 代表剧目有《方玉娘祭塔》、《盘夫》、《二度梅》、《游庵认母》
戚雅仙：《玉蜻蜓》、《文姬归汉》、《玉堂春》、《血手印》、《琵琶记》、《卓文君》、《龙凤花烛》、《白蛇传》、《王老虎抢亲》
中青年演员（所列剧目为擅演剧目）：
陈颖《梁山伯与祝英台》、《李娃传》
华怡青《风雪渔樵》
单仰萍《桐江雨》，《红楼梦》、《孟丽君》
方亚芬 《玉卿嫂》、《碧玉簪》、《梨香院》
王志萍《棒打冠珠》、《神王恋》、《孟丽君》、《皇帝与村姑》、《梁祝》
陶琪 《李清照》《莫愁女》、《侯门之女》《哑女恨》
陈辉玲《陆游与唐琬》《打金枝》《寒情》
何英《五女拜寿》《双玉蝉》《大观园》《西厢记》
李敏《盘妻索妻》中的谢云霞、《红楼梦》中的林黛玉、《玉蜻蜓》中的王志贞、《皇后易嫁》中的崇秀皇后、《何文秀》中的王兰英、《江姐》中的江姐
金静《祥林嫂》《血手印》
盛舒扬《千里送京娘》《梁祝》
陈飞《投江》《梁祝》《白蛇前传》
