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文
摘
要
本文目录一览：
- 1、莲花落 知道的帮下忙
- 2、绍兴莲花落有哪些著名曲目
- 3、绍兴莲花落
- 4、绍兴莲花落经典曲目
- 5、太原莲花落歌词
莲花落 知道的帮下忙
]《杨乃武写状》 郭德纲、于谦
郭：节目是一场接着一场
于：哎
郭：刚才我们说完一段下去休息一会儿，
于：对
郭：看见大伙我真痛快
于：啊
郭：地儿也大
于：是
郭：好多朋友坐的地方不是很好
于：对
郭：包括后面的朋友们
于：啊
郭：你说这边多艰苦（指身后的观众席）
于：是啊
郭：看不见那头里还有大屏幕
于：对
郭：你说多高科技现在
于：对，看不见这看那儿
郭：当初哪有这个去
于：啊
郭：现如今时代在发展，社会在进步
于：对
郭：整个社会都进步了
于：是
郭：过去这大屏幕不可能有
于：这是高科技以前没有的
郭：包括手机过去也没有
于：这几年才兴起来的
郭：那些年哪有手机啊，现如今行了
于：啊
郭：几乎每个人都有
于：人手一个
郭：互相沟通很方便
于：对呀
郭：手机也是不停的换代
于：哎
郭：最早不就是有个 *** 吗
于：哎
郭：你看现在这彩铃多多啊
于：功能多了
郭：我那手机就是如此
于：您也喜欢听彩铃
郭：不同的朋友有不同的声音
于：是吗
郭：咚哏儿里哏儿里哏儿咙里哏儿咚～
于：京韵大鼓
郭：曲艺界的同行
于：哦
郭：接电话
于：哎
郭：哒个楞登愣登楞登愣登，登楞个楞个愣登～京剧界的朋友
于：哦
郭：起来！不愿做奴隶的人们～我媳妇来电话了
于：嚯！长期受压迫的结果
郭：又响了，“爸爸接电话吧”，于谦
于：去！我就这声，怎么
郭：高科技知道吗
于：什么高科技
郭：显着交情在这了
于：对，都爷俩了还不好么
郭：就说这个意思
于：啊
郭：时代在发展，人们在进步
于：是
郭：相声也是如此
于：相声也一样
郭：二几年的相声跟今天的就不一样
于：肯定是有区别
郭：包括传统相声，其实每天都是在与时俱进
于：都在变化
郭：有人说传统相声陈旧、腐朽
于：啊
郭：不对
于：是
郭：拿旧社会来说
于：啊
郭：演员站在三不管说相声
于：啊
郭：观众来了一听“喝，好啊”
于：啊
郭：掏出钱给了他了
于：给钱了
郭：转天这位又逛三不管
于：啊
郭：演员说的跟昨天一样，您就不会花钱了
于：谁听两样啊（于老板这句词似乎欠妥）
郭：所以说演员要激励自己把节目弄得每天都不一样
于：对
郭：到后来说传统相声不好听了，不是节目的原因
于：啊
郭：相声没有问题，是因为演员停滞不前了
于：对
郭：才导致相声的没落
于：不变化了
郭：这是实话啊，也没有办法，我们很多演员、很多名家吧、很多大腕儿，没等学会就红了
于：咳
郭：所以说你让他扭回头再学也不现实
于：呵呵，他还不认头呢
郭：是不是，做为我们来说呢，两个小演员，不像媒体上把我们炒的这样
于：不是那样
郭：如何如何，艺术家了，多红了，什么大师了，胡说
于：咳
郭：每天我们都互相提醒，郭德纲于谦，注意，你们两个不比别人强多少
于：当然了
郭：就是两个普通的演员
于：啊
郭：一个行业在一百年里边，说句良心话啊，一百年出一位艺术大师就了不得啦
于：行业就火了
郭：拿京剧来说
于：啊
郭：解放初期整个京剧界才两位大师
于：哪两位啊
郭：梅兰芳、周信芳
于：哦
郭：那是国家封的，马连良先生这么大能耐，才叫著名演员
于：是
郭：现如今艺术家是雨后春笋
于：全是了
郭：主要是因为这个名片管理制度不严格
于：咳
郭：我要说给我印个总统，他也给印
于：啊
郭：总统兼神父，都能印
于：嚯！好么，您还要精神物质一把抓
郭：哈哈哈哈！少说这个
于：呵呵呵
郭：就说这个意思，我们就是两个小演员，爱相声，愿意为相声做点有良心的事情
于：是
郭：但是还要感谢观众朋友对我们的鼓励和支持
于：对
郭：这十几年来，我们没有花国家一分钱
于：恩
郭：也没得到我们同行的支持和鼓励
于：恩
郭：都是父老乡情、衣食父母们支持着我们走到今天
于：就是观众
郭：知道吗，一位观众强似一百位理论家呀
于：恩
郭：这是对我们实实在在有帮助的
于：就是这样
郭：我们也愿意把相声弄好，怎么办呢？多做功课
于：多学习
郭：多学习，无一日可以休息的
于：那是，老得学
郭：没事看看书啊
于：恩
郭：看看别的节目啊，跟别的艺术形式互相借鉴、沟通
于：吸取营养
郭：于老师这点做的很好
于：我也差着
郭：涉猎广泛
于：爱好多
郭：你说什么音乐会呀、交响乐、芭蕾舞，都看
于：愿意看这个
郭：前不久咱们这个“北辰芭蕾舞团”呐
于：北辰芭蕾舞团？
郭：拍了一个小天鹅
于：哦
郭：在勤俭桥那儿搭了一台
于：露天的
郭：啊，跳这舞蹈，于老师风尘仆仆赶过去看
于：哦
郭：买的前排VIP贵宾席
于：还VIP呐
郭：五块一张
于：哎呀
郭：咱看人花钱都眼晕呐
于：啊
郭：五块呀，买了两张
于：是
郭：躺那儿看
于：哎呀，行了行了行了
郭：咱也不懂得，为什么看芭蕾舞得躺着看呢？大家给解释一下啊
于：啊
郭：三个小时演出过去了，于老师眼睛通红通红的，找一大夫一看，“您看我这怎么回事？”大夫问明白了，“不要紧的，你这简单，下次再看这种演出，这三小时里边你抽空眨下眼”
于：啊，我这一场就没眨眼呐
郭：好这个，涉猎广泛呐
于：我这涉猎的还广泛呐
郭：多学学，多看看是有好处的
于：是吗
郭：就拿我们相声来说，传统节目一千多段
于：是
郭：经过我们演员这么多年的努力，还剩下一百多段
于：太努力了这是
郭：再努力就没有了
于：哈哈，是
郭：需要大伙好好的学习，千万别扔了
于：是
郭：说相声跟过日子是一样的
于：怎么还过日子
郭：今天买一冰箱，后天置一彩电
于：啊
郭：你不能今天卖个门，后天拆个窗户，那是败家子啊
于：那可不
郭：我们很多曲艺形式，现如今都听不到了
于：啊
郭：其实很可惜
于：都失传了吗
郭：天津还是不错的，你说京韵呐、西河呀、梅花啊、单弦啊，乐亭啊，还都有
于：还都保留着嘛
郭：到了别的城市，好多曲种都没有了
于：听不见唱了
郭：就拿北京来说，过去有一种北京的竹板书，现在没有人唱了
于：竹板书？
郭：失传了
于：哦
郭：打着七块竹板唱故事
于：哦，唱大书
郭：三列国啊，东西汉呐，这说着书，说差不多了，抄起板来，呱唧呱唧呱唧，唱
于：哦
郭：唱完了再说，好听之极
于：哦，什么味道的
郭：给大伙学学竹板书，各位是愿意听啊，是愿意听啊，是愿意听啊
于：那就没挑了，全愿意听了
郭：这些日子休息不好，嗓子不在家
于：哦
郭：我尽全力的唱，如果哪儿有个崩瓜掉字的，各位多做自我批评
于：咳！你唱错了，人家批评什么
郭：（唱）慢打毛竹，书又归了本正，打起我的竹板儿 ，书归正风。
适才间，唱的本是半部残书前后七国段，
还有这两三段，没有把它交待清
哪里丢来，哪里找，我是哪里接着把它唱，
哪里头忘了，我就把它说来你们各位接着听，
奉敬在坐的众明公，因为热闹更好听。
于：好，这是竹板书
郭：竹板书，没人唱了，包括北京过去有一种小凤调
于：小凤调？
郭：哎，小凤调，也叫北京的铁片大鼓。
于：哎，这可好听。
郭：挺好听
于：对对对
郭：（唱）春雨蛰春惊谷天，夏满芒夏二署相连，
秋处白秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒，
春夏（这个）秋冬分为了四季，
清明（这个）佳节都把坟圆，
死去（的个）良家的女，儿孙祭奠，
苦命（这个） *** 何人把她可怜，哎嗨哎～～～～
于：好，哎呀，真是好听啊
郭：这段叫《劝 *** 》
于：有这么一段
郭：后来改了个名字
于：叫什么呢
郭：“劝于谦”
于：对，没有啊，没改过
郭：不承认了
于：这还能承认吗
郭：多好听啊，当年还有一种曲艺形式叫“莲花落”
于：哎，莲花落
郭：十不闲儿，莲花落
于：对
郭：最早“十不闲儿”是“十不闲儿”，“莲花落”是“莲花落”
于：分着的
郭：自打慈禧太后过生日，两者合二为一，搭着班一块演出
于：是
郭：拿十不闲儿来说，相声演员用的少
于：对
郭：我们过去开场演出，相声大会之前，先唱十不闲儿的《发四喜》
于：都唱这个
郭：福、禄、寿、喜这么四番，唱起来好听
于：恩，您唱唱
郭：（唱）福字儿添了来喜冲冲，
福缘善庆降瑞平，
福如东海长流水，
恨福来迟身穿大红。斗斗个起斗起斗呛！
于：哎，对对对
郭：发四喜
于：哎，就是这个味儿
郭：莲花落现在也没有了
于：莲花落？
郭：啊，北京、河北地区过去唱这个的多
于：啊
郭：好听。（唱）我做男儿汉志气刚，寻了一个老婆亚赛孙二娘，
站着比我高哎，坐着比我长，
脚也比我大呀，力气比我强，
打之骂之立下家法呀，舍死忘生我要管教婆娘。
于：嘿，好
郭：莲花落。
于：有点意思
郭：虽然说莲花落没有了，但是评剧和二人转都借鉴了莲花落的唱腔
于：哦，又前申的意思
郭：评剧在天津来说那是家喻户晓啊
于：都爱听
郭：天津、北京、华北地区包括东北，人们都爱听
于：嚯
郭：天津是评戏的窝子，多少好角儿都出在这儿
于：是
郭：我个人有这么一个认为
于：啊
郭：我认为评剧应该提倡演员的年轻化
于：怎么叫年轻化
郭：因为评剧更多是演这个才子佳人爱情方面的故事
于：风花雪月
郭：你说这个才子佳人岁数太大了演员扮出来不像
于：也不好看
郭：有一次我在咱们天津看戏
于：啊
郭：全本的《秦香莲》
于：好戏呀
郭：扮演秦香莲这个演员得有七十多岁了
于：那么大岁数
郭：老艺术家，唱得真好啊
于：唱功好
郭：就是太胖了，顶我四个
于：嚯！那么胖啊
郭：这秦香莲这大脑袋
于：啊
郭：扮上戏，化完妆一瞧啊，跟奥特曼似的
于：喝，有这么比的么
郭：坐的我旁边有一个天津的小伙子，说句话把我乐死了
于：怎么说的
郭：哎呀！好秦香莲啦
于：啊，呵呵
郭：这秦香莲都够口儿了
于：啊
郭：我要是陈世美，我泥嘛也不要他
于：哎呀，咳！没有这么说话的
郭：话糙理不糙
于：倒是
郭：年轻的扮出来，好看呐
于：哎
郭：生、旦、净、丑四门很齐全
于：对了
郭：最早不行，最早的时候这个评戏叫做“三小儿戏”
于：怎么叫“三小儿戏”
郭：小生，小旦，小丑
于：哦，全是小
郭：哎，小戏。后来丰富了行当，特别的讲究
于：好听了
郭：我认为，评戏的小花脸是值得一提
于：小花脸
郭：在别的剧种里边，这个丑角啊，做为陪衬的人物
于：恩恩
郭：评剧里边他算主角儿
于：好听啊
郭：哎呦，好。我曾经认过一个评剧的老师
于：哦，还拜过师
郭：七十多岁的老前辈，教过我评剧的小花脸
于：受的真传
郭：老先生真好，特别喜欢我
于：是啊
郭：我每天上家去学戏
于：哦
郭：后来老头跟我说了，说你这孩子太好了
于：哦
郭：我是真喜欢你呀，从明天开始啊
于：啊
郭：你就别来了，你再来我就弄死你，知道吗
于：啊！这是喜欢你吗
郭：他特别喜欢我
于：这不像啊，这个
郭：他就是因为上年纪人，比较封建
于：是啊
郭：封建，其实来说，咱们来说不叫事，我就是觉得老头对我好
于：什么事啊
郭：无以为报，我想跟他认门亲戚，他就不乐意了
于：什么亲戚
郭：我想当他姑爷
于：啊，看上人闺女啦
郭：他闺女特别喜欢我
于：那也不错啊
郭：他那个女婿反对呀
于：啊，人结婚啦
郭：我们可以给他挑唆的离了么
于：什么人性啊
郭：后来就没再去，但是跟老爷子学会了很多戏
于：哦
郭：评剧小花脸，既注重唱，又注重念
于：哦，唱、念
郭：哎，唱、念都要求很严谨
于：哦
郭：比如说有这么一出戏叫《杜十娘》
于：恩
郭：最后一折的时候叫“活捉孙富”
于：对
郭：小花脸扮演的孙富有一段唱腔，充分的体验出这个小花脸唱腔的好处
于：恩，这么着吧，您给唱一这段，怎么样
郭：喝，特别的好听啊
于：活捉孙富
郭：一唱起来是这个味儿的
于：来一段儿
郭：（唱）有孙富嗫呆呆独守灯光，心思思意念念杜十美娘，
貌似花、身若柳、飞雁落掌、羞花貌、沉鱼容，压倒了群芳，
为美人施巧计花银千两，打动她全仗这巧舌如簧，
不料想她不愿，将我来骂嚷，侠心女抱宝箱哎～投入长江啊，哎嗨哎嗨呀～
于：嘿嘿，好
郭：小花脸
于：真是好听
郭：唱的好，嘴里还得干净呢
于：得清楚啊
郭：啊，一个字一个字都得送的您耳朵里头
于：听不见不行
郭：包括评剧的小生，我认为也非常讲究
于：小生啊
郭：挺拔刚劲呐
于：不一个风格
郭：曾经有一次我认识的一个老演员
于：哦
郭：唱的小生我觉得就不太到位
于：怎么
郭：他松懈，比较松懈
于：哦
郭：唱着戏（唱）听谯楼打一更心发急躁，翻过来覆过去睡不安牢。
听完他这唱清明节上坟我都不敢哭
于：怎么了
郭：我怕他说我学他
于：咳，太难听了
郭：所以说评剧啊，得把它研究到了家
于：是
郭：我认为这个评剧来说，比较适合演这个才子佳人、爱情生活方面的故事
于：哦
郭：不太适合唱这个重大历史题材的东西
于：哦，大事不善于表达
郭：尤其是国际题材的，不适合
于：国家大事啊
郭：曾经有一段时间有这么一个电影叫《列宁在1918》
于：哦，这好
郭：喝，电影演的火
于：对对对
郭：有一家小评剧团不上座儿
于：恩
郭：用评剧移植上演了《列宁在1918》
于：评戏的
郭：闹了很多的笑话
于：那怎么唱啊
郭：它用了很多老评剧的唱腔，后边还借鉴了河北梆子的旋律
于：什么味儿啊
郭：化妆可都一样
于：哦
郭：列宁粘一头套，穿着这个什么西装、马甲、背带裤啊
于：哦
郭：这俫着出来
于：哦，也这样
郭：一张嘴是老评戏
于：怎么唱的
郭：十月革命刚成功，国库紧张粮食空。我－列宁，我命瓦西里去弄粮食，天到这般时分不见回来，你说这是咋着了涅？
于：耶喝，咳咳。这什么味儿啊，这是
郭：思前想后让我放心不下呀～仑吨大大大大仓个啷才一来仓，大扑得仓
于：要唱
郭：（唱）列宁驾坐克里姆林宫
于：呵呵
郭：叫一声斯拉～～列夫
于：哎呀喝
郭：上前听分明
于：哦
郭：我命那瓦西里去把粮食弄
于：恩
郭：天到了这般时分，不见回程～
于：哎呀咳咳咳，还摆姿势呢
郭：后边上瓦西里，唱河北梆子间板
于：怎么唱
郭：八大仓才仓个咙咚咙咚里个儿咙地仓～
（唱）杀出了东宫啊，上彼得堡～～锵锵锵锵锵锵锵～嘟～仓咣才咣才咣才咣，抢出粮食好几包，忙向列宁去报告嗷～要这玩意有什么用啊
于：说的是呢，太难听了
郭：所以说我认为评剧还是好好唱自己的传统剧目
于：就是就是
郭：很多的对儿戏，我认为好
于：对儿戏？
郭：就是生、旦的对儿戏，比如说有这么一出叫《杨乃武与小白菜》
于：嘿
郭：这个戏是家喻户晓啊
于：名段儿
郭：好听，小生跟旦角，两个人较劲的戏
于：是啊
郭：其中有一场叫“背弟写状”，我认为是精华
于：怎么叫“背弟写状”
郭：杨乃武被屈含冤，在监狱里边，打算死，不告状了
于：呦
郭：姐姐杨淑英来了
于：啊
郭：你不告不行啊，写下状纸来，姐姐给你进北京城攒御状去
于：她去
郭：监狱里边没有桌子
于：啊
郭：姐姐趴在这儿，让兄弟在这后背上写这状纸
于：哎呀
郭：很让人感动啊
于：太伤心了
郭：特别的好听，杨乃武这有一大段间板转快板，好听
于：喝，再唱唱这段怎么样，间板转快板
郭：我是愿意唱，但是这点儿光唱不足以表达情绪
于：还要怎么办
郭：必须要做戏
于：哦，还要演戏
郭：这是两个人呐
于：进人物啊
郭：一个是杨乃武，一个是他姐姐杨淑英
于：哦哦哦
郭：我能唱杨乃武，谁来这杨淑英呢
于：您别看我，我倒是豁的出去，可是我不会呀
郭：这不要紧的，主要是听我
于：是
郭：你配合一下知道吗，你就一句词
于：什么词
郭：“兄弟，你就趴姐姐背上写吧”你这一说完了，我就赶紧拿起笔来连说带唱，就齐了
于：就听您的了
郭：特别简单
于：我就这么一句
郭：来，来一遍听听啊
于：还验一遍
郭：多新鲜呐
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧，是这词儿吧
郭：没错，词对了啊，来，说一遍
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：你有点情绪，声音再高一点
于：哦哦，兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：你稍微的再高一点点
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：好多了，真聪明，你在高一丁点，不点点儿
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：这个姐姐是宫里出来的
于：太监呀，是怎么的
郭：叽嘹叽嘹的，这个啊
于：怎么，您让高点儿
郭：你还得在情绪上，稍微高一点就行
于：再高一点嘛！
郭：再高点
于：兄弟～我就算了吧，就这就更不是人声了这个
郭：行，也差不多了，我也歇过来了
于：咳，您要歇着，后台也能歇着
郭：就这一句，兄弟趴姐姐背上写，我这抄起笔来，镗镗镗镗镗，这点地儿，说实在的
于：主要听您的
郭：听这个
于：好，咱们开始
郭：来，这就开始了
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：趴呀
于：真趴呀
郭：多新鲜呐，做戏嘛。说完这话“叭”你就扔那儿了，我可爱看这个了
于：你爱看像话嘛，我再摔个好歹的
郭：你趴桌子这就行啊
于：桌子上啊
郭：趴这就行
于：来啊
郭：多新鲜
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧（趴桌子上不动）
郭：姐姐，你压着我那杆笔了
于：你早说好不好呢你
郭：忘这茬了，你知道吗
于：就这遍戏好，趴这了
郭：再来再来
于：啊
郭：再来再来再来
于：开始吗
郭：开始吧，大伙儿都等着
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：仓！故事发生在清朝末年，杨乃武打小，老师就说
于：你先等会儿，先等会儿吧。别介绍剧情了行吗
郭：大伙都得知道这故事啊
于：全知道，这还趴着一位，您没明白吗
郭：把这茬忘了啊，都知道杨乃武了
于：太清楚了
郭：不用介绍了，来吧
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：仓！小白菜这人呐，漂亮
于：说小白菜！行了
郭：她要叫小苤咧，这完了，二冬瓜，这都看不得
于：有叫二冬瓜的吗
郭：小白菜，水灵，这东西
于：行了行了，人物也不用介绍了
郭：男女主人公都介绍完了
于：大家全了解了
郭：没有废话了
于：不说别的了
郭：这就开始
于：再来啊
郭：于老板您辛苦
于：哎，您甭管啦！兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～这人可也不错
于：你说 *** 嘛你，说 *** 嘛呀你，你唱不唱啊
郭：我怕你挑眼，你知道吗
于：我是不挑眼，我这腰都快折了
郭：小心眼儿，你知道吗
于：唱吧，唱不唱啊
郭：这就开始啦，没废话了，来
于：兄弟，你就趴姐姐背上写吧
郭：八大仓才仓个咙仓咙咚里个儿咙地仓～
（唱）提羊毫，写辩状，悲痛难忍。锵锵锵锵锵锵锵～
江南郡、杭州府布满乌云，
我本是奉公守法一文举，刘锡彤官报私仇害良民，
边宝贤顾私情官官相护，巡抚堂俱都是顾利杀人，
胡瑞澜奉旨巡查江南郡，不知贪了多少银，
覆盆冤、千古恨，可怜我举家大小命难存，
冒死含冤求再审，要把这江南贪官风卷残云呐，
哎哎哎哎哎哎哎，哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎哎～大！仓仓大叭仓才～扑！
于：您这是杨乃武写状啊
郭：郭德纲杀猪
于：去你的吧！
郭：郭德纲杀猪
[img]绍兴莲花落有哪些著名曲目
绍兴莲花落的代表曲目有《珍珠塔》、《何文秀》、《血泪荡》等。
百度“绍兴莲花落”，在百度音乐推荐的曲目中，《回娘家》排在第一位：
绍兴莲花落，亦称莲花乐、莲花闹，是浙江省绍兴地区的一种汉族曲艺形式。因演唱中间有“哩哩莲花落”之类的帮唱过门，故名。或说由唐时“散花乐”变为“莲花乐”再变为“莲花落”。因其演唱生动活泼，唱词通俗易懂，唱腔朴实流畅，富有浓郁的生活气息，莲花落为群众喜闻乐见。2006年5月20日，该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
绍兴莲花落一般以三人一组演出。前期唱调为哩工尺，后期为基本调。哩工尺以唱说者一人主唱，另二人帮唱，其中一人以板、鼓击节，均为徒歌清唱，无丝弦伴奏，按板式分为一板一眼的平板及有板无眼的走板。
20年代中期，绍兴莲花落开始以四胡伴奏，一改原来徒歌清唱、人声帮接的形式，逐步形成传承至今的基本调。其唱说形式为，唱说者一人手执三敲板、纸扇，桌置醒木。伴奏为敲板一人，四胡一人，或加置琵琶一人，以琵琶随托平板部分的演唱。现 在绍兴莲花落唱腔已有较大发展，除演唱基本调外，时有穿插演唱绍剧、越剧和民歌小调等，并开始尝试男女双档演出，除说唱外，还增加表演。
绍兴莲花落
莲花落，亦称"莲花乐"、"莲花闹"，是绍兴地方的一种曲艺。因演唱中间有"哩哩莲花落"之类的帮唱过门，故名。或说由唐时"散花乐"变为"莲花乐"再变为"莲花落"。因其演唱生动活泼，唱词通俗易懂，唱腔朴实流畅，富有浓郁的生活气息，莲花落为群众喜闻乐见。
二、溯源
莲花落曲艺渊源，据有关资料记载，宋元时期已经流行，佛典《续传灯录》第23《俞道婆》载："一日闻丐唱《莲花乐》云：'不因柳毅传书信，何因得到洞庭源。'忽大悟。"可见最初是丐者卖艺所演唱。绍兴莲花落相传始于清光绪年间，时有"下三府"(今杭、嘉、湖一带)绰号"长手指甲"之张姓艺人来绍兴卖唱，并收徒定居于绍兴。先后收上虞松厦沈阿发、绍兴坡塘唐茂盛为徒。其时，唱词信口编造，无固定内容，演唱亦无固定基调。
民国初，唐茂盛受越剧呤嗄调及宣卷调之影响，开始采用接调方法，创造出一套基本唱腔。其演出形式亦由沿街卖唱而改为登台演出。后逐渐形成有故事情节的段子，称为"节诗"。据传，节诗只有18只半，第一节诗的唱辞各用一韵，共有18个半韵。节诗如《娘家节诗》、《长婆节诗》、《分家节诗》、《箍桶节诗》等，内容多取材于民间生活，故事主人公多为农夫农妇或手工业者，一个节诗叙述一个情节较为简单的故事，具有滑稽、夸张、讥讽、幽默的特点，具有浓郁的生活气息和乡土气息。继而开始说唱长篇，仍以民间轶事、传说为题材，如《闹稽山》、《马家抢亲》、《天送子》等，后借鉴和吸收戏剧及其他唱说文艺本子，如《何文秀》、《百花台》、《顾鼎臣》、《游龙传》、《龙灯传》、《珍珠塔》、《后游庵》等。
近年来，绍兴莲花落表演、唱腔及音乐，皆有较大发展，在伴奏上有时加用琵琶、扬琴、二胡、笛子等乐器，还根据剧情需要，穿插演唱绍剧、越剧及部分民歌小调，并开始进行男双档演出的尝试，除发挥原说唱特点外，还增加表演部分。其书目日益丰富，由绍剧改编的《血泪荡》录音，已为浙江人民广播电台保留节目。由《娘家节诗》整理改编的《回娘家》，1982年由胡兆海在全国曲艺(南方片)会演中演出，并获创作、音乐、演出三个一等奖。后又选为全国优秀曲目之一，参加文化部组织的演出团，到内蒙古、新疆、青海等12省、市、自治区巡回演出。1985年以来，绍兴市连续举办3次全省绍兴莲花落调演，全市现有莲花落专业演员30余人，业余演员50余人。
三、艺术特色
绍兴莲花落一般以三人一组演出。前期唱调为哩工尺，后期为基本调。哩工尺以唱说者一人主唱，另二人帮唱，其中一人以板、鼓击节，均为徒歌清唱，无丝弦伴奏，按板式分为一板一眼的平板及有板无眼的走板。
20年代中期，绍兴莲花落开始以四胡伴奏，一改原来徒歌清唱、人声帮接的形式，逐步形成传承至今的基本调。其唱说形式为，唱说者一人手执三敲板、纸扇，桌置醒木。伴奏为敲板一人，四胡一人，或加置琵琶一人，以琵琶随托平板部分的演唱。现在绍兴莲花落唱腔已有较大发展，除演唱基本调外，时有穿插演唱绍剧、越剧和民歌小调等，并开始尝试男女双档演出，除说唱外，还增加表演。
四、传承意义
绍兴莲花落艺人多因个人爱好由别业转入，并无严格的师承关系。后来出现了专业演员，倪齐全、潘家富和翁仁康均是有代表性的当代传人。
然而，随着社会的发展和形势的变化，绍兴莲花落的前景也不容乐观，特别是近几年，演出市场逐渐萎缩，观众大量流失。出现这种局面，原因众多，但主要是两方面：一是文艺样式空前发展，演出市场竞争激烈，莲花落这一民间说唱艺术难敌对手，二是本曲种演出形式单一，演唱曲目陈旧，适应不了现代观众的审美需求。当然还有演唱队伍老化，尖子演员青黄不接等原因。面对这一现状，绍兴莲花落若再不改革创新，也存在着被淘汰的可能。当前，绍兴莲花落的发展面临着如何适应新形势的问题，进一步保护与发展这种艺术已成为一个艰巨的任务。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
绍兴莲花落经典曲目
绍兴莲花落的代表曲目有《珍珠塔》《何文秀》《血泪荡》等。
绍兴莲花落，亦称莲花乐、莲花闹，是浙江省绍兴地区的一种汉族曲艺形式。因演唱中间有”哩哩莲花落“之类的帮唱过门，故名。或说由唐时“散花乐”变为“莲花乐”再变为“莲花落”。因其演唱生动活泼，唱词通俗易懂，唱腔朴实流畅，富有浓郁的生活气息，莲花落为群众喜闻乐见。
2006年5月20日，浙江省绍兴县申报的“绍兴莲花落”经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，项目编号Ⅴ-23。
演出形式：
绍兴莲花落在演出形式上，一般以3人为一组进行表演，采用一人主唱和两人帮唱的形式，帮唱的两人兼做伴奏，分别为敲板和弹拉四胡。其唱说形式为，唱说者一人手执三敲板、纸扇，桌置醒木。伴奏为敲板一人，四胡一人，或加置琵琶一人，以琵琶随托平板部分的演唱。20世纪中期，绍兴莲花落开始改变原来徒歌清唱、人声帮接的形式，出现了以四胡伴奏，逐步形成传承至今的“基本调”。
现在绍兴莲花落唱腔除演唱基本调外，时有穿插演唱绍剧、越剧和民歌小调等，并开始尝试男女双挡演出，除说唱外，还增加表演。
太原莲花落歌词
作品：太原莲花落
演唱：曹强
作词/作曲：曹强
专辑：《立竿见影》
(开板)
唱：有一位大嫂是刀子嘴，吵架骂人不吃亏。
这大嫂长得是黑又胖，姓杨名叫杨泉梅。
(小渡)
白：星期天大嫂在家里洗衣裳，跑进来他儿子小桂桂。
桂：妈妈，有个小子手拿擀面杖，把咱家的猫儿是打断腿。
我怎么老远一看，好象是九号院的李小伟。
杨：哎呀，你这个窝囊废，看见凶手你不敢追。
你应该当场抓住他，又哭又闹让他赔。
走，来他个自卫还击战，咱可不能吃这亏。
白：杨大嫂来到九号院门口高声骂：
杨：哼!你个死的没人管教的小土匪。
烂了你心，烂了你的肺，你打断我家猫儿一条腿。
我家的猫不是普通猫，把你小子卖了也不够赔，我家的猫儿最聪明，听上音乐就能跳芭蕾。
我家的猫儿最勇敢，看见老鼠就死命追。
我这是优良品种进口猫，出产就在乌拉圭
(小渡)
白：大嫂是越骂越上劲来，瞪起眼睛是竖起眉。
小桂桂也学上他妈这样样，连喊带叫来助威。
这时候有个后生骑个自行车。
一下把大嫂撞在地，当下就碰破了她的胳骶跬。
疼的大嫂是起不来，急坏了旁边的小桂桂。
小桂桂一把抓住那后生。
桂：你，你个死的没人管教的小土匪。
烂了你心，烂了你的肺，你碰破我妈的胳骶跬。
我家妈妈不是普通妈，把你小子卖了也不够赔。
我家妈妈最聪明，听上音乐就能跳芭蕾。
我家妈妈最勇敢，看见老鼠就死命追。
我这是优良品种进口妈，出产就在乌拉圭。
扩展资料：
歌曲起源：
莲花落这个名称最早见于南宋，许多学者认为，莲花落原叫“落花”，是佛教劝善和募捐的一种演唱形式。佛祖的塑像坐在莲花宝座上，莲花是佛家的花，因此叫莲花落，也叫莲花乐，或落子。莲花落最早传入山西是在清道光年间。
那时，河南闹水灾，许多难民逃到山西文水、交城和平遥一带这些全国最富庶的地区。他们把莲花落也带到了山西，于是晋中一带就有了唱莲花落的流浪艺人，一些当地人也加入到这个队伍，用晋中方言来演唱莲花落，被称为“晋中莲花落”，又叫做“晋中落子”，而太原莲花落就是在晋中落子的基础上转变而来的。
参考资料：百度百科-太原莲花落
