本
文
摘
要
要留意Rammstein的歌词与德国文学，尤其诗歌的联系。
从歌词/诗歌角度分析一下Rammstein的作词。主要包括以下三个方面：
一、Rammstein的歌词对于德国经典文学的借鉴和继承。
二、Rammstein的歌词中的文字游戏(word play)和双关。
三、Rammstein的歌词中的反讽、戏仿(parody)和黑色幽默，以及带来的开放性解释空间和被一部分听众误解的原因。
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一、Rammstein的歌词对于德国经典文学的借鉴和继承。
主要包括以下四个方面：
1.对于以歌德、席勒为代表的德国浪漫主义诗歌的借鉴【注：席勒虽然有时被归类为古典主义时代，但是有时被视为浪漫主义的源头】，以Rosenrot等歌曲为例；
2.对于以霍夫曼为代表的德国儿童文学的借鉴，以Hilf mir和Mein Herz Brennt为例；
3.对于以格奥尔格·特拉克尔（Georg Trakl）、戈特弗里德·贝恩（Gottfried Benn）为代表的20世纪初期的德奥新客观主义/表现主义诗歌，以及布莱希特的表现主义戏剧的借鉴，以Haifisch等为例；
4.对于巴洛克时期德国爱情诗的借鉴，以Morgenstern为例。
下面举出典型例子作为具体分析：
1.对于以歌德、席勒为代表的德国浪漫主义诗歌的借鉴：
（1）Rammstein第5张录音室专辑Rosenrot中的同名歌曲Rosenrot（《玫瑰红》）可以看作是叙事诗，它借鉴了歌德（Johann Wolfgang von Goethe）《野玫瑰》（Das Heidenröslein）的一部分形式和意象、席勒(Friedrich Schiller)的叙事诗《潜水者》(Der Taucher)和《手套》(Der Handschuh)的主题和结局，以及格林童话的《雪白和玫瑰红》的元素。
歌德的《野玫瑰》描写的是一个小男孩想要摘荒野上的玫瑰，但野玫瑰不愿被采折。开头两行是这样：
“Sah ein Knab’ ein Röslein stehn,
Röslein auf der Heiden”
顺便提一句，歌德的《野玫瑰》后来被舒伯特作为艺术歌曲的歌词采用。
而Rammstein的《玫瑰红》讲的是女孩希望她的情人为他采摘悬崖上的玫瑰，但是情人从悬崖上坠落。开头两行是这样：
“Sah ein Mädchen ein Röslein stehen,
Blühte dort auf lichten Höhen”
两相对比，即使不会德语，应该也可以看出相似之处吧。
之所以说《玫瑰红》借鉴了席勒《潜水者》和《手套》的主题和结局，是因为《潜水者》叙述了这样的故事：一个国王在悬崖上将金杯投入海底。第一次，他以奖励金杯为诱惑，吸引男青年“勇士”潜入海底取回金杯。在一位男青年惊险地取回后，国王又把金杯投入海底，以女儿为奖励再次开出条件。这位男青年为国王的女儿着迷，再次冒险去取金杯，一去不复还。
席勒的《手套》可以看作是《潜水者》的反面。《手套》讲的是一位美女的手套掉进了狮子、老虎表演场地的中间，她让骑士去帮她取回手套，以表示情义。而这首诗的结局与《潜水者》相反，骑士成功帮美女取回了手套，但是潇洒地离去，不贪恋女士的感情。
对比Rammstein的《玫瑰红》，可以看出，《玫瑰红》与《潜水者》叙述的都是男青年为了心爱的女孩，冒险地去取危险之地的物品，结果一去不复还的故事。
值得注意的是，席勒的《潜水者》同样被舒伯特改编为了艺术歌曲。
《玫瑰红》中还有格林童话的《雪白和玫瑰红》(Schneeweißchen und Rosenrot)的影子。除去“玫瑰红”这个女孩名字外，童话故事里有玫瑰红睡在悬崖旁，差点掉下去的情节。童话中的雪白与玫瑰红解救了王子，并幸福地生活在了一起。而Rammstein的《玫瑰红》则是这一童话的反面，女孩的鼓动令男孩失去生命。
（2）Rammstein的第四张专辑Reise, Reise中的第三首歌（由于某些原因，这首歌在国内的播放器中找不到，不能直接写出歌名）对于歌德《魔王》(Erlkönig)的借鉴。
《魔王》讲的是：夜里，父亲带着发烧的孩子在森林中策马飞奔，魔王不断引诱孩子，想将这个人类的孩子带走，孩子向父亲描绘了魔王对他的引诱和描绘的美好图景，父亲试图挽救孩子，但是最终孩子死去。
Rammstein的这首歌简直就是《魔王》的现代翻版。它讲的是：夜里，父亲带着孩子坐飞机，风神不断魔王不断引诱孩子，想将这个人类的孩子带走，孩子向父亲描绘了风神对他的引诱和描绘的美好图景，父亲想保护孩子，但是没注意到孩子已经呼吸困难。
这简直是按照《魔王》的模子刻出来的。只是骑马变成坐飞机。森林中的魔王变成天上的风神。至于这首歌的隐喻，在此不方便展开讨论，请理解。
Rammstein这首歌的歌词中有几句更是直接参考了《魔王》的形式：
Rammstein：“Sie sitzen sicher, sitzen warm”(他们坐地安心，坐得温暖)
《魔王》：‘Er faßt ihn sicher, er ha¨lt ihn warm’ (他搂紧他，给他保持温暖)
再提一句：《魔王》也被舒伯特改编为艺术歌曲。看到这里，你会觉得这不是巧合。Rammstein从歌德的诗歌、舒伯特的艺术歌曲中“偷师”太多。
2. Rammstein的Hilf mir和对于以霍夫曼(Heinrich Hoffmann)为代表的德国儿童文学的借鉴：
（1）Rammstein的Hilf mir（《救救我》）讲的是：一个在家独处的孩子感到孤独，学着母亲的样子点燃一根火柴，希望火柴能够救救他。他被火柴烧到，却感觉仿佛是太阳在燃烧。孤独被驱散了。
Hilf mir内容上取材于霍夫曼的儿童文学Struwwelpeter（《蓬头彼得》）中“玩火柴的宝琳”这个故事。霍夫曼写作于19世纪的一些儿童文学目的是教育孩子不要作、不要当熊孩子，避免危险的事情。所以“玩火柴的宝琳”故事中，宝琳的妈妈出门了，熊孩子在家学着母亲的样子点火柴，结果被烧焦，大喊救命。
两个作品中连“学母亲的样子划火柴”都一样。
对比一下两个作品的用词，也会发现相似之处：
霍夫曼的“玩火柴的宝琳”：
Da sah sie plötzlich vor sich stehn,
Ein Feuerzeug, nett anzusehn.
Rammstein的Hilf mir：
Da sah ich plötzlich vor mir stehen,
Ein Schächtelchen nett anzusehen.
但是，Rammstein的Hilf mir的主题和叙述人称与霍夫曼的不同。霍夫曼的故事是第三人称，Rammstein的Hilf mir是第一人称的孩子的视角。而且，Hilf mir这首歌里的孩子之所以划火柴不是因为不听话，而是因为孤独，而火柴的燃烧的能量帮可以帮他驱散孤独。
（2）Rammstein的Mein Herz Brennt（《我心燃烧》）对于霍夫曼的Der Sandmann（《睡魔》）的借鉴。
睡魔是德国经典的传说故事，以“Nun liebe Kinder gebt fein acht”（现在亲爱的孩子们注意啦）开头。霍夫曼版本的《睡魔》是为了让儿童老老实实睡觉的睡前故事，大意是：睡魔在不想睡觉的孩子的眼睛里撒沙子，直到眼睛从脑袋里掉出来，鲜血淋漓。值得注意的是，霍夫曼版的《睡魔》被作曲家奥芬巴赫(Jacques Offenbach)改编成歌剧Hoffmann’s Erzählungen（《霍夫曼的故事》）。看，歌剧/艺术歌曲的影响又一次出现了。
Rammstein的Mein Herz Brennt就是借用了这一经典故事的开头“Nun liebe Kinder gebt fein acht”，讲的是叙述者在夜里把心脏掏出来压在孩子的眼皮上，等到天上的阳光，心脏就会燃烧。
（3）Rammstein的第三张专辑Mutter中的歌曲“Spieluhr”（《八音盒》）对于德国儿歌“Hoppe, Hoppe Reiter”（《驾，驾，骑士哟》）的借鉴。
Hoppe, Hoppe Reiter是一首德国儿歌。而Rammstein的Spieluhr这首歌中出现次数相当多的一句歌词就是“Hoppe, Hoppe Reiter”，是埋在地下的孩子唱的歌。这首歌的歌词也很有意思：一个想寻求清净的孩子被大人们误认为是死了，被埋进土里，孩子拧动八音盒，在地下唱着歌。
3.对于以格奥尔格·特拉克尔（Georg Trakl）、戈特弗里德·贝恩（Gottfried Benn）为代表的20世纪初期的德奥新客观主义/表现主义诗歌，以及布莱希特的表现主义戏剧的借鉴。
（1）经常有听众觉得Rammstein的歌词有些血腥、阴暗的意象，所谓“重口味”之类。其实，20世纪初期德国的新客观主义/表现主义（neue sachlickeit/New Objectivity）文学就已经挺“重口味”了。
有兴趣的朋友可以去读一下戈特弗里德·贝恩（Gottfried Benn）的《停尸房》，之后再去看Rammstein的歌词，是否能感受到前者对后者的影响。奥地利诗人格奥尔格·特拉克尔（Georg Trakl）经常使用伤口和血的意象，Rammstein从中也“偷师”不少。德国表现主义的诗歌可能不符合一部分读者的审美，在此不详细展开，有兴趣的请自己去读。
（2）对于布莱希特（Bertolt Brecht）戏剧的借鉴，可见于Rammstein的第6张专辑Liebe ist für alle da的Haifisch（《鲨鱼》）这首歌。
布莱希特的剧本《三分钱歌剧》（Die Dreigroschenoper）中有一首歌叫《尖刀麦克》（ “Die Moritat von Mackier Messer”，如果翻译成英文是“Mack the Knife”），其中有一段歌词是这样：
“Und der Haifisch, der hat Zähne
und die trägt er im Gesicht
und Macheath, der hat ein Messer
doch das Messer sieht man nicht.”
（那鲨鱼，它有尖牙，那副尖牙戴在脸上。而那麦奇，他有尖刀，但那尖刀人们看不见。）
再看Rammstein的Haifisch:
“Und der Haifisch, der hat Tränen
und die laufen vom Gesicht
doch der Haifisch lebt im Wasser
so die Tränen sieht man nicht.”
（那鲨鱼，流着眼泪，它们划过脸庞。但那鲨鱼住在水中，所以那泪水人们看不见。）
4.Rammstein的歌词对于巴洛克时期德国爱情诗的借鉴。
一部分听众听Rammstein的歌时，关注的是那些比较猎奇的题材。其实，Rammstein的爱情歌曲很有巴洛克时期德国爱情诗的感觉。
典型的例子是Reise, Reise专辑中的《启明星》（Morgenstern），可以对比诗人Hofmann von Hofmannswaldau的Vergänglichkeit der Schönheit。
从网上摘录了一段歌词翻译，感受一下这首歌词的审美：
《启明星》
“她是如此丑陋，黯淡。当她仰望天空的时候，光都受了惊。
光芒从低处照耀到她的脸，她在那天必须藏起来，不想惊吓到光。
她住在阴影里，直到赤热褪却。……
晨星，噢，光芒，为我心爱的人，
投一道温暖的光，在她骇人的脸上，告诉她，她不孤独 ……”
其他例子包括Mutter专辑的Nebel，Reise, Reise专辑的Ohne Dich（《没有你》）等等。在此就不贴出了，有兴趣的可以自己去查。
二、Rammstein的歌词中的文字游戏(word play)和双关。
Rammstein经常在歌词中玩一些文字游戏，达到多重含义的效果，在德语语境下很明显。但是翻译成英文或者中文，需要特别说明才能看出来。
举几个典型例子（可能有听众注意到这些了，但是一定有没注意到的听众）：
（1）很有名的Du hast.
最明显的一个双关，我相信很多听众都知道了。hast的读音[hast]，既可以是haben（有）的变形，又可以是hassen（恨）的变形hasst，因此这首歌可以有两种意思：你有/你恨。如果把两种意思同时考虑，那就是“你拥有的正是你恨的”，或者“你恨的是你拥有的”。
但是这首歌里还有个更细微的双关： “bis der Tod der Scheide”与 “bis der Tod euch scheidet”这两句歌词很有意思，具体含义不展开了。
（2）再比如Amerika这首，amerika ist wunderbar可以谐音成英语的america is (a) wonderbra（在歌曲后半段wonderbra也出现过），对描写对象的讽刺非常幽默。
（3）那首pu**y，看似恶俗，其实歌词也有意思，尤其是Blitzkrieg mit dem Fleischgewehr到steck Bratwurst in dein Sauerkraut。
（4）再比如Deutschland，连着用了好几个Über这个词根的词，后面接的那句Deutschland über allen把原国歌的alles改成了allen（可能有些听众没注意到alles改成allen这一点），第二次出现时还紧接着“登得越高，坠得越深”。
这首歌有网友详细分析了，我不作过多展开。
（5）Los也是典型的文字游戏。一方面，-los作为后缀近似于于英语的-less，即“没有”，歌词使用了一连串以“-los”为词缀的单词。另一方面，los与其他的搭配会有“出发”等命令式的意思，因此“Wir waren los”这句有双重含义。
（6）《维也纳之血》这个歌名，本意是指华尔兹的一种节拍。Rammstein巧妙地化用了这个概念。
（7）第一张专辑的第二首歌Der Meister也是典型例子。这首歌的中文翻译一般把它译为“主人”。但其实德语里的Meister是多义词，可以理解为宗教意义上的“神”，也可以是世俗意义上的某些职业。不同的含义会带来对歌词整体不同的解读。
（8）《猎人的胜利》那首用到的很多词都有隐喻。
（9）最新专辑Hallomann这首歌，Muscheln（贝壳）和Munschi拼写接近，联系到歌词的主题，不难理解。
（10）Volkerball那场演唱会，也可以有两种意思。表面意思，躲避球。还可以解释成人民的舞会。
其他例子很多，不再一一列举。
三、Rammstein的歌词中的反讽、戏仿(parody)和黑色幽默，以及带来的开放性解释空间和被一部分听众误解的原因。
Rammstein之所以有争议，与他们歌词所运用的文学手法有关，并非所有听众都能理解其中的黑色幽默和反讽、戏仿。
典型例子：mein land这首歌，可以从不同立场解读，双方可能都自以为自己理解的是正确的。
Rammstein的这种手法，可以参考更早的Laibach乐队的做法。
如果不只谈文学，那可以借助齐泽克和拉康的理论，就更复杂了，在此不再赘述。
