本
文
摘
要
《算你狠》：小恶魔的尽兴撒欢
前奏，巴赫无伴奏大提琴组曲第一首响起，台上稳坐于皮沙发里的男人沉默不语。
忽然之间，庄严肃穆的巴洛克音乐扭曲成了电子音效，形成了一种华丽而荒诞的反差感，《算你狠》正式拉开帷幕。
这个舞台的龙老师没有像同场另一首舞台那样走妖娆路线，他俩让本《猫和老鼠》十级学者想到了有一集，Jerry对Tom撩架不成、反而中途Tom去撩妹了，内心的小恶魔油然而生。
Jerry说我除了整天撩你打架偷吃奶酪到处打洞其他时候是个热爱和平的五好青年，你为什么要这么对我？小恶魔说这乱花渐欲迷人眼的情场算什么劳什子，快点和我一起去捣乱去拆散他们！！（bushi。
如果说上一场《克卜勒》是最真挚质朴的拥抱，那这一场《算你狠》最彻底的撒欢和最理直气壮的炫技：毕竟在Jerry的幻想里，内心的小恶魔做什么都是可以的。
就像周深前脚唱完“好汉不回头”，就不仅回了个头还转了个身，好汉的事和我小恶魔有什么关系呢？
这个舞台一开头就向规整与秩序发出嘲讽，大提琴独奏也多少有点向山鸡哥的原曲前奏的马头琴独奏致敬的意味。（看这位编曲/制作人老师有点眼熟，不知是否就是惘//闻乐队的那位老师。）另外这个开头让我想到另外两个我很喜欢的音综上的舞台，一个是半壁江山老师翻唱的《普通Disco》，也是把巴洛克风的小提琴和管风琴做进编曲，另一个则是《达拉崩吧》，庄严的美声前奏和夜后般抓马的巨龙，反正有点达达主义的味儿。
整个live人声的部分和原唱一样为降B大调，深开场的几句最低到了D3（这两年的live有E3及以下也已经是基操了）“我说算你狠，善用无辜的眼神”开始和声高了八度。慵懒玩味的唱腔，勾魂得很。（想到卡布时期偶尔会唱点R&B和Jazz，周老师不考虑现在也多唱唱么？）而这时背景里第一次出现了一段嬉笑声般的乐器/合成器的琶音。
“你真的没什么良心”这一段，则是又亮又飒又很戏谑的戏腔，近两年live的戏腔也越发游刃有余。（而编曲中小提琴的部分再次和原曲的马头琴呼应。）
龙老师继续在那儿控诉爱情，小恶魔带着善解人意的无辜眼神在一边火上浇油：哎呀就是午夜过后的酒吧门口诶！哦哦哦然后呢？哎呀ta好坏哦！
这次“你看到你我就想到过去”这一段，周深则人肉模仿了前面提到的那段嬉笑声般的琶音。
我之前在写周深的和声编写时，就觉得他很擅长把自己的声音用作编曲的一部分，多变的唱腔、强大的技术、以及对作品十分到位的理解与领悟，让他能理直气壮地把自己当成最昂贵的乐器来使用：不就是“没有xx全是技术”嘛，也得看自己配不配，玩不玩得起。
这段花腔琶音，一拍四个跳音、两小节三十二个跳音，最高C6，也是够快、狠、准，艺高人胆大才敢这么玩。
接下来的rap又是一段小恶魔式的煽风点火，还保留了原唱中自嘲的歌词，显得尤其好笑（山鸡哥：出场费麻烦找我老婆结一下；还有小恶魔也别得意，反正光棍的不是我。）
结尾则是反复的“一杯二锅头，呛得眼泪流，生旦净末丑，好汉不回头”，和声团的老师们的演绎保留了原曲中R&B的风格；龙老师则表示干了这瓶二锅头，今晚过后还是好汉就不回头，周深则又是弹舌又是贵阳话湖南话，兴风作浪玩得不亦乐乎，末了不忘嘲讽一下：呀你可真是没良心，说往前走就往前走？
我非常喜欢这个舞台，二位玩得很尽兴，而且整个改编很华丽倒也没华而不实，因为总得来说所有炫技华丽的地方并非毫无缘由，或多或少都能找到向原曲致敬地方。
除了之前提到的大提琴前奏，萨克斯、和花腔跳音及其模仿的器乐有些类似原曲编曲中出现的唢呐的风味（是唢呐吧？我觉得像……）；还有“你真的没什么良心/心事那无讲出来”这段，原曲中的唱腔也有一点戏腔的感觉；而贵州话和湖南话的方言部分，可以对应原曲结尾处四语“一杯二锅头（闽南话），呛得泪直流（粤语），生旦净末丑（国语），好汉不回头（客家话）”等等，在这里也顺便给没听过原曲就来评价的一些小伙伴简单介绍一下。
所以说有审美有技术有条件也有幽默感，玩得尽兴但不胡来，确实没什么好改的。
（这首我没有像《克卜勒》一样扒完整的谱，一是因为我不知道该怎么在musescore里表示rap，二是我觉得保留原调、和声高八度，单纯从记谱的角度来看就不像《克》一样有很多“难点”，就随便扒了点大家随便看看，另外天赐目前所有舞台的音域，我暂时不将跳音的部分算进来。）
往期：
《克卜勒》：
