本
文
摘
要
老子《道德经》第四十二章说：“道生一，一生二，二生三，三生万物”。 恐怕连老子都难以想到，几乎与道同源的“一”字在浩如烟海的诗词宝库里也能抢占一席之地。
“一”字从笔画上来说，可谓少之不能再少，也最简单明了、通俗易懂，可一旦经我们诗人神思妙笔轻轻一构抹，就能瞬间化腐朽为神奇、于无声处起惊雷。如果一字是诗词大道之源头活水，那我们诗人就堪称为巧用以“一”字的能工巧匠，一个个普通的生活场景，经过他们稍加点缀，便错落有致、出神入化、境界高阔典雅、寓意深远且富有诗情画意。真可谓，岂个“一”字了得。
1、《题秋江独钓图》
清·王士祯
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
纵观全诗，九个“一”字像能工巧匠诗人手中的引线，将一颗颗如诗的生活片段，像珍珠般的串连妙搭，一幅构思巧妙、精致入微、真实自然的秋江独钓完整场景图就以纯粹自然、清幽孤绝的意象呈现在我们面前，一字不多、一字不少。
2、《渔父》
南唐·李煜
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
五代著名词人南唐后主李煜 在位时，曾为宫廷画家卫贤的《春江钓叟图》题诗二首，这是其二。其一也颇为精妙。现抄录如下：浪花有意千重雪，桃李无言一对春；一壶酒，一竿身，世上如侬有几人。
3、《一字诗》
清代.何佩玉
一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。
一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。
如《题秋江独钓图》所述，作者无疑也是运用数字一的能工巧匠，在她的笔下，一幅斜阳晚照、黄叶满地、飞鸟归林、僧人归寺的山居图惟妙惟肖、情景生动地展现在我们面前，给人一种难以言说的空灵恬静之美。
4、《天童山中月夜独坐》
清代.易顺鼎
青山无一尘，青天无一云。
天上唯一月，山中唯一人。
青山无云、青天无尘、青天一轮圆月，青山孤影一人。多么凄冷幽美空灵的月夜，而这一切仅仅用了四个一字和山、天、云、月便浑然天成。不得不惊叹作者扎实的文化底蕴和老到纯熟的笔法笔力。
5、《中秋节江南雨中抒怀》
朝代不详 王逸竹
一人一伞雨中游，一花一草诉衷由。
一枝一叶风细细，一点一滴雨柔柔。
一意一念皆似梦，一生一死敢何求？
一俯一仰千秋事，一唱一吟万古愁。
一荣一辱百年计，一升一降万兜谋。
一缺一圆旧时月，一得一失付东流。
全诗虽不厌其烦连续使用了二十四个“一”字，但作者却能巧妙将无限抒怀通过七律这一艺术形式，充满禅意的呈现出来，不可谓造诣之深、功力之厚、笔力之刚。真是“片片江南雪花景、处处感怀古今浓；濛濛禅意雨中出，丝丝禅理天地穹。”可谓精妙绝伦的一字诗之作。
6、《古谣》
唐代.王建
一东一西垄头水，一聚一散天边路。
一去一来道上客，一颠一倒池中树。
一东一西、一聚一散、一去一来、一颠一倒，普通之生活常态，可一旦进入作者视野，就妙笔生花，让人瞬间从几笔勾勒的生活日常进入到“茫茫天地与谁在，去来聚散还复来，今日从东往西去、明日池中建楼台”的苍茫意境，产生一种我“妙升莲花座，顿登凤凰台。”的恍惚和空灵之感。
7、《登山》
明代.唐伯虎
一上一上又一上，一上上到高山上。
举头红日白云起，四海五湖皆一望。
四大才子唐伯虎确实非同凡人，你看这“一上一上又一上，一上上到高山上”哪像在写诗，甚至连打油诗都觉得太过直白。别急，往下看，当“举头红日白云起，四海五湖皆一望。”一出，你不得不惊叹，才子就是才子。那日常生活在诗人眼里简直就是琼浆玉液，经他们轻轻一拨，就波澜顿起、万般意蕴。
8、《一字诗咏四大美人》之王昭君
作者不详
一车一马一路尘，一鸣秋鸿一缕魂。
一曲一唱一声怨，一月空照一丘坟。
这一字诗咏四大美人我唯独最喜欢王昭君这首，我认为，它不仅在笔法上文笔细腻、字字入里、词词相连、句句相扣，在形象处理上惟妙惟肖、形象传神、由外入里、形神兼备。每一个一字运用都恰到好处、不留痕迹、浑然天成，更为绝妙的是，它营造的悲壮凄美感觉又何其真实、何其唯美深远。
9、《一字诗 寄中秋夜》
一轮桂月一江秋，一个相思一个愁。
一夜一人一梦里，一颦一笑一回眸。
不得不说，这又是一篇佳作。整整十个“一”字，不知道是不是作者有意而为，不可谓不圆满，天蓝月圆、江阔人烦，活脱脱将中秋之夜睹月思人这一场景描写的美轮美奂、令人向往。
10、《长相思》
清·纳兰性德
山一程，水一程，
身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，
聒碎乡心梦不成，故园无此声。
这首词更是一字诗中之极品，简简单单，真实自然的几笔勾勒，留给我们的却意味深长、余韵未绝、寓意深远。
注：文中配图均来源于网络。
