本
文
摘
要
毛明哲，男，1960年8月出在在陕西渭南，自幼热爱书法，高中毕业后从军，在部队为连队书写春联，被当地百姓看好，邀请为地方单位书写毛笔字，复员后又从警，由于工作忙，十几年未提笔，如今退居二线又重新提笔练字，先从楷书入手，喜爱殴体，后练行书，特别喜欢文征明行书，孜孜以求，笔耕不辍，对书法的追求一如继往，为中华民族这一宝贵传统发挥力量，……
爱得我娱，同往同归
——毛明哲毛体欣赏
一片携着半片残瓦翩然而至的汉代大瓦，风神古雅，形容饱满，它盘踞在我的心头，久久难以拭去。那厚实的瓦，像一只巨大的手掌，筋脉贲张，托举了两千年的古老，倾吐着两千年的沧桑。放眼目前书坛可谓习书班星罗棋布，在审美取向和形式技巧上，都形成了潮流，而毛体书法之所以前无古人 后无来者，在于毛主席自己做诗词，自己写，自己抒情。诗书情集于一体表现宇宙之心境者，古来无人！诗书情皆发于一人者古来寥寥！此所以毛体书法前无古人 后无来者之故也！要写好毛体书法，首在心，次在手。不理解毛主席的心境，永远写不出形神兼备的毛体书法。所以，写好毛体书法的难点在于心境。有些人的书法功底已入化境，但是写不好毛体书法,何也？心境之远距使然。
而站在诗意审美的高度回望毛明哲老师的书法艺术本身，当作如是观:“初习唐楷，以奠其基，正其规；继摹二王，以活其笔，晓其法；复研魏碑，以强其腕，深其功。上溯秦篆汉隶，下源明清行草。孜孜临池，矻矻寻觅。作品既具有二王之神韵，亦尚宋人之风情。”
书写，在毛明哲老师看来，就是对不可能完美的生命进行尽可能完美的一种尝试。关山迢递，风雨其途。因此，对于毛明哲老师的书法观可以概而言之为：中国书法乃文化与艺术的统一体。既强调文化，又不忘艺术。这一“极富韵致的美感”，活化出忘我忘世、“爰得我娱”的本真状态，令人吟咏不辍。
初观毛明哲老师的毛体，不仅形似且神似，力求豪放峻逸，大气磅礴，洒脱流畅。《沁园春•雪》、《七律•长征》等每一篇都浑然一体，一挥而就，无一丝拖踏。有的句子如“数风流人物，还看今朝”，虽处于整篇之局部，但单独取出，亦可独立成篇，诚然这不仅是对一代伟人的敬仰，也是对毛体书法本身的肯定。毛体书法，章法纵横驰骋，笔墨潇洒淋漓。
*** 的书法艺术有三个坚实的支撑点：一是创新精神，二是天纵自然，三是豪雄之气。神附于形，这是灵与肉的关系。毛明哲老师的毛体书法，除了用笔、线条上的功力，他还在处理作品的章法上也尽量让观者感到趣味不尽，这与研究书法、酷爱毛体书法有关。随意拈来一首 *** 诗词，用自己的笔墨语言创作一幅毛体书法作品，都会让观者在心头升起一种怀念主席的情思，虽然并不是一点一线不变地临摹 *** 诗词书法原创，但是写出的是一种精神，和一种现代人的审美视角。正因为如此，毛明哲老师的书法值得言说。
“过眼滔滔云共雾，算人间知己吾与汝”。毛明哲老师对书艺的研究，可感知到他对 *** 诗词，和对伟人精神的敬仰后到喜爱毛体书法，我想这种由敬人到爱字，再由爱字到敬人的思想循环往复过程，恐怕是常人所无法轻易理解的，“俏也不争春”胸中日月常新美。
毛明哲作品
毛明哲作品
