本
文
摘
要
中国书法与哲学观、道德观相契合，它已脱离单纯的技法而成为一种文化。美学家赫伯特·里德曾说：“对于中国人来说，美的全部特质存在于一个书写优美的字形里”。郭万禄认为真正的书法是要作为一种“大道”存在的，这“大道”是一种文化形态，一个文化概念。文是书法之魂，那核心在于对中国文化的把握。
郭万禄自幼爱好书法，少时自修，先临欧、颜、柳赵、苏黄、米蔡。二王宋徽宗瘦金体，后师从书法家赵锦云，并收为大弟子。其书法作品：自然古朴、大气磅礴、苍劲老辣、雄浑厚重，气势开放、刚劲多姿、高古苍劲、神韵颇佳，一笔有千钧之力而体合天成，奇古豪放，用笔庄敬、圆劲秀逸，肥瘦适中，神元气足，结体宽绰，雍容大方的富态之美。后期又专政魏碑，形成自己独特的书法风格。
郭万禄的书作整体呈现在欣赏者面前，不单是笔势的遥相呼应，单字的起笔收笔，而是互为表里，元素丰富的综合性气韵。如同淡远的山水和拂近的春柳，即有远方风景的朦胧气质，可感受到他书写时的那份宁静、从容、追寻、思索，却给人神清气爽的感觉。
郭万禄的书作，注重笔法，往往是笔锋藏而不露，落笔横行无往不复，竖行无垂不缩，这运笔方为“一波三折”。写出的线条，沉着不浮，力透纸背，有质有韵，让高雅的内容和完美的形式有机结合，具有感人的力量。
郭万禄善用飞白，体现书法艺术美。那笔画似流星划过苍穹，如悬崖瀑布飞纵，如织布细线伸展，飞白中蕴含着怡人的笔画美，顾盼生姿，痛快淋漓，潇洒自如，美不胜收。飞白使笔画虚实相生，具有图画美，装饰美。有时，在单字竖画中恰当运用飞白，以求相对稳定，达到欹不失正、正中寓欹的平衡效果。有时飞白用于笔画的中部或尾部，过渡自然。其中，飞白的尾部，或回锋或露锋，灵活处理。另外，在上笔与下笔相连处，或是上字的末笔与下字的首笔相连处，运用飞白可增强美感。
透过笔锋觅心声。郭万禄创作过程中，柔软的笔尖通过墨汁的律动而跃然于白纸上，形成一幅物态天趣在造化与心灵合一的精神世界的表达。书作中的意境不是单层的、平面的、自然的再现，而是一个深层境界的创构。那笔墨线条是象之美，表达的是有限的空间和时间，章法、布局及内容为境之意，表达的是审美情趣及基本功。而作品的最高境界，正如庄子说：“虚室生白，唯道集虚。”以表现天地浩然气象。
