本
文
摘
要
一般要着重描述一件东西，不论是说它好还是不好，都分直接描写和间接描写。
我个人经验是，这本身是一件考验笔力的事。相对来说，直接描写难，间接描写稍许容易。
为什么这么讲？
举例说：小说里面人物出场，一般在这个人物出场前，对这个人的介绍描写为间接描写。而这个人出场后，外貌和行为描写为直接描写。
必须要承认的是，对小说里面的“重点人物”来说，在人物出场前，你对他的“人设”，已经决定了这个人讨不讨喜。
而很少有人，尤其是对初学者来说，能够在不对“人物”进行铺陈的情况下，正面写亮一个人物。理由比较简单，如果没有前因后果，没有特殊的事件，人们不会对一个人偏心偏爱。
所以，我个人主张，重要人物出场前要铺陈。
举例：
1）以古龙的小说“楚留香”为例子。
“闻君有白玉美人,妙手雕成,不胜心向往之。今夜子正,当踏月来取,君素雅达,必不致令我徒劳往返也。”
这是楚留香出场前的一段文字。说是楚留香今晚会到这边来盗宝。
读了这段文字，瞬间对这个人物的潇洒有了一定的把握。
那么如果没有这段文字，直接让他出场会怎么样呢？那就只能是讲一个盗贼如何声东击西，虽然有技巧，但不潇洒。
如果我们写小说不对人物铺陈，那么就只能上来就写容貌姓名和行为。
其实，小说里大多数人物的外貌描写，并不如他的“名字”更能让读者印象深刻。
楚留香的形象，从名字上看，甚至有些女性化。就像古龙的另外一本书《陆小凤》的主角陆小凤一样。古龙为了让陆小凤这个人物减少女性化，还特意给了他四条眉毛。
类型小说里，人物名字甚至比他们的外貌更有讲究。
2）以《神雕侠侣》里，“风陵夜话”这一章为例。
这里我们就不引用原著了，没有看过，又感兴趣的可以自己找书看。
简单说，这一章里众人话语中的神雕大侠，是和小龙女分开16年的杨过。读者需要知道杨过这些年过得如何，郭襄需要知道这个与父亲郭靖齐名的“大侠”到底有多了不起。
金庸老师通过众人的话语给出了答案。
这一章，杨过是最后才出场的，前头都是别人口中的传说。
对郭襄来说，作为陌生人的神雕大侠，只是别人口中的神雕大侠。但是当这一章里的人们议论过后，杨过在郭襄心里已经是个传奇了。
以古龙和金庸两位大师的作品为例，可见，武侠小说主角是这样。而个人经验而论，作为大多数武侠小说里面的辅助人物，女性角色。就更难写了。
举例子，大多数武侠小说里的女性人物，出场都是介绍其外貌，从脸蛋说到身材，再到气质服饰。这样一来，尽管个个都是绝色美女，但是真能在一出场就留下深刻印象的女性角色，还是很少。
比如说黄易老师写了无数绝世美女，但真正留下精彩的不多。纪嫣然、师妃暄、石青璇……不过如此。
所以我说，间接描写，比直接描写的效果要好一些。因为直接描写对作者笔力的要求更高，间接描写更能让人产生遐想。
不过这个并非说间接描写这件事不需要笔力，所有事情都是需要笔力的。但是只要找你适合的角度，间接描写更容易达成创作的目标。
那么接下来，我们说一下宝物的描写套路。
宝物相对来说，正面描写和间接描写的效果，并不差太大。
为什么这么说？因为既然是宝物，自然有其特殊“强大”、“华丽”的地方。
哪怕你一开始没有用传说来铺陈，那只要实际使用的时候，它足够强大，一样是会给读者留下深刻印象的。
举例：
间接描写：
1）《倚天屠龙记》里，“武林至尊宝刀屠龙，倚天不出谁与针锋。”就这么一句武林传说，就奠定了屠龙刀倚天剑的江湖地位。
这是很常见很常见的描写方法，很多武侠小说里说到宝刀，都有类似的描写。
2）《九阴真经》，《射雕英雄传》里对这本武林秘籍是通过3个角度来说的，一个是黑风双煞手里有的是九阴真经的残本，他们学了九阴白骨爪，就独当一面了。第二个是，天下五绝争夺九阴真经，第三是，讲了一个黄裳创作《九阴真经》的故事。
所以，从传说入手，是介绍所有宝物和武林秘籍等东西的最常见的办法。
那么正面描写呢？
一件宝物有多厉害，常见宝刀宝剑，又或者修真类的宝物。
同样以《倚天屠龙记》为例子，灭绝师太手里拿着倚天剑攻打光明顶，就足以说明这把兵器的厉害了。即便没有之前那句倚天不出谁与针锋。读者看了这些打斗，也能明白倚天剑的力量。
以《封神演义》为例。
一个是江山社稷图，一个是斩仙葫芦。这两件都是以实战能力著称的宝物。
又或者《西游记》里
取经路上遇到的那些宝物，乾坤袋、金刚镯、芭蕉扇等。
无须强调来历，只看实战效果即可。
最后，我想一定还有人会问，那么间接描写有没有特定套路，或者说，写传说有没有特定套路。
我个人是非常鄙视特定套路的，我还是喜欢有自由发挥的余地。对初学者来说，我的建议是写的人物或者宝物，必须写出你内心里欣赏的样子。
为他们量身打造一个传说，打造一个出场。
那样才是有生命的创作。
至于我看有人给你建议学习一些古文的……我只想说，有些东西不可复制，有些事不可学。
