本
文
摘
要
难道您不知道这个世界上有一种职业叫做动画编剧吗？
——致《大鱼海棠》导演梁旋的一封 ***
尊敬的《大海》导演：
不得不说，《大海》画面精美的可以每一帧画面都用来做屏保，陈奕迅的献唱和泰坦尼克号旁白的沧桑都赋予它以大片的支撑；更令我惊叹的是影片所架设的独特世界观，取材于庄子的《逍遥游》而不是山寨国外某个概念，当我看到那一群红色的鱼在天空中展翅翱翔，云海缥缈、星空闪烁，前5分钟我的内心是怦然心动的！另外，导演您所想要表述的思想也是令人动容的：“我爱的人爱着另外一个人”，在唯美的故事情景中我仿佛看见卞之琳的诗：你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。当男孩对着女孩的背影躺卧在青草地上忍住哭泣声，可望而不可即的悲伤确实在那一瞬间触动了我的内心，我想每个人的心中都曾经有过或者将会有那样一个刻骨铭心的人。我不禁得赞叹：多么棒的故事设定，多么杰出的制作团队！
正是因为我对这部影片的爱之深，让我不得不对它责之切！故事节奏严重拖沓、情节点逻辑混乱、矛盾冲突几乎全无、甚至对白都没有任何个性可言……当我看到演职人员名单中导演和编剧都赫然写着梁璇您的时候，我真想戳戳您的脑瓜子问一句：难道您不知道这个世界上有一种职业叫做动画编剧吗？
作为一名在动画行业默默当螺丝钉六年，最终变成穷逼的动画编剧，同事们对我们的忽视早已习以为常：导演说没创意，改剧本！分镜说画面丑，改剧本！动画说不好做，改剧本！甚至配音说读着拗口，还是改剧本！让我们悲哀的其实还不是改剧本，而是成片的时候我们才知道剧本被改了！《大海》那就更牛了，连编剧都不用了，导演您直接代劳！那么被吐槽“作、中二病、动画界的小时代”也算是活该！不是说导演都不会编剧，但要知道并不是每个导演都是宫崎骏好吗？这其中，也包括您！
和我一起看电影的朋友是做影视的，他说，12年的时间，总该有人跟您说故事不行吧？怎么就没想着改改呢？我哈哈大笑，真是太天真！
动画片和影视在制作上很大的一个区别是，影视会根据脚本以及导演和演员的现场发挥多拍摄素材，选取好的镜头桥段进行剪辑，要是编剧实在不行，老练的剪辑师还能把故事剪得紧凑、有趣点儿；而动画则是完全按照脚本一帧一帧地绘画、调试动作，多一帧画面就意味是多烧一份钱。分镜师将剧本解构成分镜稿，交由场景、人设绘制图像，再由动画师逐帧制作成动画，这一道道工序都是不可逆的，越到后面，烧的钱越多，改动起来就越困难；所以对前期剧本的要求也格外的高。或许，影片制作期间是有人提出来说过故事不行，可是回头已经来不及，只能在饮鸩止渴的路上一步一步走向死亡，这死亡意味着所有众筹人、投资人、无偿援助者的信心和信任的死亡。
在动画界中，我看到过很多有梦想的人，可以拿比别人低的多的多薪水，可以付出比别人多的多的努力，只为心中那一个梦想。我也曾经是这样一个热血青年。
可正因为如此，我深深认识到，我们太想通过某部作品来彪炳自己，希望在作品中牢牢打上自己的烙印，从而导致我们忘却了动画作品本来是为观众服务的。
与其说这是导演您的个人失误，不如说是这个时代造成的艺术从业者的迷失。真正的艺术家，是甘愿为了艺术放弃个人名利，为了打造好作品甘愿成为绿叶、成为树根，在背后做那个默默无闻的支持者，最终给人类带来幸福和启迪。是否在朝这个方向努力？摸摸良心，您知，天知。
一个无名动画编剧
