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天龙八部好(对天龙八部最好的评价)

同济大学电影研究所所长杨晓林教授不仅是教授、编剧,也是一位武侠剧迷。最近,由于荣光导演、杨祐宁、文咏珊、白澍等主演的《天龙八部》在央视8套刚刚播完,晨报记者邀请他来聊聊《天龙八部》改编剧的成败得失。

晨报:杨教授,听说你从小就喜欢武侠片中的英雄人物,将金庸先生视为自己的偶像?

杨晓林:英雄崇拜是人类本能,有英雄相伴的日子既美好又幸福。金庸先生是国学大师,是文化巨子,也是讲故事的高手,他的作品寓教于乐,他笔下的英雄人物对几代人的家国观、爱情观、道德观和是非观的影响很大,“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,十四部小说令无数“金迷”如痴如醉,只有用“高山仰止”这四字才能表达我的崇敬之情。

金庸先生的十四部小说令无数“金迷”如痴如醉(资料图)

晨报:2021版《天龙八部》在央视8套已经全部播完,对这部新剧,杨教授有何观感?

杨晓林:越新的电视剧版本动作设计越好看。就2021版《天龙八部》来讲,除了动作和特效惊艳外,服化道(这里指服装、化妆和道具)也很讲究。当然,从演员角度来看,我个人觉得还是97版《天龙八部》演员选得好,生旦净丑各如其面,高矮胖瘦相辅相成,每个角色都本色当行,个性突出,让人感觉就是从原著中走出来的,如似曾相识的知己故交,代入感很强。而2021版《天龙八部》俊男靓女云集,角色的年龄、相貌、体型、举止都太相近相似,辨识度不高,令观众惶惑,这种选角的思路值得商榷。

2021版《天龙八部》服化道很讲究97版《天龙八部》主要演员剧照

晨报:《天龙八部》已经被改编多次,包括你刚才提到的97版和2021版,还有此前拍摄的83版、2003版和2013版,在你看来,哪个版本和原著比较接近?

杨晓林:我认为97版的《天龙八部》和原著比较接近,采用了悬疑侦探片“限制性叙事视角”来讲故事,剧中当事人看不到的,观众也看不到,只能和他一起推测。而且处处“埋包袱”,一个疑点或“包袱”的解开,会引起另一个更大的疑点和“包袱”,这种“欲知后事如何,且听下回分解”的“吊胃口”的叙事方式,让观众欲罢不能,一般到剧末时,终极谜底才揭示出来。而其他的版本大都是把谜底先讲出来,这样就失去了悬疑性,在一定程度上降低了吸引力。

2003版《天龙八部》主要演员剧照

晨报:对于一部成功的武侠剧而言,叙事方式是非常重要的吧?

杨晓林:《天龙八部》的几个电视剧版本各有千秋,但就故事结构的设置而言,我以为97版《天龙八部》为佳构。97版以主要角色作为串线人物,采用的是“流浪汉小说”和“公路片”的叙事方式,不但“移步换景”,而且由一位人物串起一段故事,接着由这段故事中出现的另外一个角色再串起另外一段故事,也就是说叙事人和叙事视角是在按时间线的顺序变化。而其他版本大多数采用的是比较开放和全知的“上帝叙事视角”,不但降低了故事的神秘性,而且多条线索用平行蒙太奇的剪辑方式齐头并进,交叉过于频繁,给人感觉叙事比较凌乱。

在金庸的原著中,段誉、乔峰和虚竹各有一个专章,最后有个大汇合,这很像《水浒传》的写法,83版《天龙八部》按此格局,可谓依葫芦画瓢,当然难以胜出。而2003版中,本来乔峰的身世、慕容复的出身在原著中都是至关重要的大秘密,但却都把他们提前了,破坏了悬念,从第一集起三人故事齐头并进,相互之间并无瓜葛,这使剧情非常松散,主角也无主次之分。

97版《天龙八部》以主要角色作为串线人物

晨报:前面你讲到97版的《天龙八部》采用了侦探片的手法,这里能否具体说明一下侦探片所采用的套路?

杨晓林:侦探片以侦破一个复杂的犯罪案或绿色一个迷案为故事情节的基础,大多以职业侦探为主人公,他们一般不带枪,也不善长射击、打斗等武功。侦探片的结局是永远不变的:天网恢恢疏而不漏,真想终究大白于天下,坏人难逃法网。《天龙八部》中乔峰扮演了侦探的角色,而比他武功更胜一筹的父亲萧远山却左右着他的一切行动,而且结局却出人意料,父亲充足的作案理由,却使乔峰难以惩罚这个作恶多端的“大恶人”。这与一般的侦探片大异其趣。

侦探片一般有三种结构。一是开局罪案已经完成,整个故事讲述如何侦破。二是开局获悉罪案将要发生,整个故事讲述如何阻止罪案的发生,三是开局罪案发生了一点,还没有完成,侦破的过程罪犯还在进行犯罪,而当事人在最后一刻才明白整个事情的来龙去脉。《天龙八部》显然是第三种结构,这使剧情扑朔迷离,更让观众欲罢不能。

可以说,97版《天龙八部》在一定程度上巧妙的运用了侦探片组织剧情的方式,但却突破了侦探片模式而自成格局。

2013版《天龙八部》

晨报:在侦探片中,高妙的悬念设置是吸引观众的最有效的手段。那么,97版的《天龙八部》如何设置悬念呢?

杨晓林:97版《天龙八部》悬念的设置非常成功,从丐帮前任帮主留下的一封密函引出乔峰的身世之谜,而在乔峰探寻自己身世的过程中又遇到诸多阻滞,当这些干扰因素一一排除之后,多年前的一段武林秘密也浮出水面,大白于天下。乔峰的身世明了之后,他又面临着新的选择:作为契丹人,他必须听从辽帝的差遣,南下攻宋,而从小生长于南朝的他又感念于亲人的养育教导之恩、感念天下苍生的疾苦,不忍挑起干戈。自古忠孝难两全,他该何去何从呢?乔峰的命运从一开始就拨动人的心弦,而段誉、王语嫣、慕容复的感情纠葛、虚竹的离奇遭遇等其他人物的故事则夹杂其中,形成枝蔓错节,你中有我,我中有你,一环扣一环的发展态势,扣人心弦。编剧在侦探片中占据着第一位、必要的地位。侦探片的核心艺术趣味就是对高水准逻辑推理的展示和欣赏。编剧需要组织环环相扣的情节和严密的逻辑推理。在《天龙八部》中,观众期待的其实不是盖世神功,而是抽丝剥茧揭示真相。

97版《天龙八部》以主要角色作为串线人物

晨报:如此看来,乔峰查找凶手和身世之谜的过程,与古希腊经典的命运悲剧《俄狄浦斯》的剧作结构异曲同工。

杨晓林:乔峰千辛万苦找到了的凶手,原来是自己的生身父亲,是另一个自己,他只好采用自杀的方式来惩罚自己,因为在孝的伦理中,儿子要偿还父亲的孽债,但是不能指责父亲的过错。段誉每次遇到一个喜欢他的姑娘,最终会发现她原来是自己的同父异母的妹妹,因此常常面临 *** 的恐慌,这种原罪是父亲欠下的孽债,是他的命运。当最终发现生身之父原来是屡次要置自己于死地的恶人段延庆时,他 *** 罪恶感消失时,命运弄人,他又面临着一个弑父的恐慌。虚竹被命运所迫,接连破了佛戒,而最终刚发现生母是恶人叶二娘,生父是“带头大哥”方丈玄慈,两人谢罪而死,虚竹的悲哀在于他不能掌握自己的人生自由和选择。97版《天龙八部》对三个主角身世之谜悲剧性的设置使作品获得了如《俄狄浦斯》般震撼人心的力量。

心理完型和解谜是人类与生俱来的一种本性,它使得人们探索自然的奥秘和现象后面的真相成为了一种乐趣,成为了一种智力游戏。悬疑在电视剧中的作用就是满足了观众的解谜游戏心理,这种高明的悬疑设置是97版《天龙八部》吸引观众的内在魅力之所在。

专家简介

杨晓林 同济大学电影研究所所长、编剧、教授、博士生导师。兼任中国电影文学学会剧作理论委员会秘书长,上海影视戏剧研究会副会长,世界文化和自然遗产城市中国广电媒体联盟顾问,国家艺术基金评审专家,上海作协会员。编剧和担任剧本改编的有历史剧《大秦直道》和电影《先驱者》《生死诺言》等10多部。

来源:周到

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