本
文
摘
要
谢邀
写作需要的知识是两个层面：第一个是文学的知识，包括对于文学作品的熟悉，对于文学技巧的掌握，比如结构、语言、叙事等等。第二个是文学以外的知识，这个就包罗万象了，科幻小说需要掌握一定的科学素养或者前沿科学技术（但也不是绝对必须的条件），历史小说需要熟悉历史背景甚至历史文献，军事小说通常作者本身就是个军迷甚至有从军经历。
那么悬疑小说呢？
悬疑小说本身就包含了许多个字类型，我们可以把推理小说放入悬疑，从柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂到松本清张、东野圭吾都可以算进来，那么他们的作品通常会涉及刑事侦查相关的知识。我相信柯南道尔是研究过这方面的，十九世纪末的伦敦也是犯罪之都，开膛手杰克系列案件让法医学也渐渐成熟起来，那么在福尔摩斯系列小说中就会出现大量这方面的知识。阿加莎·克里斯蒂的处女座《斯泰尔斯庄园奇案》就用了含有马钱子碱的毒药进行谋杀，因为阿婆在第一次世界大战时期做过护士，所以掌握了一些药理知识。
关于刑事侦查技术，包括法医学，毒药学都是技术方面的知识，如果是社会派推理，那就要对社会和政治有更深入的了解——松本清张的社会派推理开山之作《点与线》就是其中的代表，某种程度也是日本的官场小说。
除了推理小说，还有一个大类是更需要知识的，因为名字里就带有“知识”二字，就是《达·芬奇密码》为代表的知识悬疑小说。从《玫瑰的名字》开始，符号学，历史学，宗教学，艺术学就成了这类作品的标配，很多人在都丹·布朗作品时仿佛也在读一本艺术史。但此类小说要注意的是，你不能让知识超过小说本身，否则就算是个专业的历史学家也未必能写好。
如果单纯从字面来看，可能恐怖小说（惊悚小说）是最不需要知识的，比如美国惊悚小说斯蒂芬·金，你很难从他的作品里看到某个悠久的历史之谜，或者刑侦和法医的知识。顶多是一些历史民俗的传说，比如《宠物公墓》里的印第安人遗址，还有《闪灵》里的十九世纪大篷车的往事，但实在是惊鸿一瞥了。至于杀人的原因？鬼怪为什么出现？根本无需科学解释，因为心中有鬼嘛。
我想，斯蒂芬·金的知识含量在哪里呢？那就是对于人性的知识，一个普通美国人，或者普通美国家庭会遇到这样的精神困境，一个人如何与世界对抗，人如何迷失自我最终成为魔鬼，这恰恰是对于我们自身的深刻洞察。而这个“知识”的掌握，需要的是一颗敏锐的心脏。
但说个例外，《午夜凶铃》的原著小说里是有很多科学知识的，我第一次知道脱氧核糖核酸双螺旋结构竟然是通过这本书——午夜凶铃的ring，又叫环界，你们想想是不是和dna双螺旋很像呢？贞子就是从那里来的，不剧透了。考虑到午夜凶铃的创作时间——好像是1990年前后吧，其中提出的很多概念，涉及的许多知识包括计算机和dna都相当前卫。
最后说说我自己的经验吧，其实我过去的写作确实属于知识型的。我自己喜欢阅读，除了文学，读的最多的是历史，纯属个人爱好。所以我在《荒村公寓》里写了良渚文明，在《地狱的第19层》里用了但丁，当你的生活经验和人生阅历还不够丰富的时候，运用知识可以弥补自己的弱点。
但你不能一直依靠知识，因为知识永远都是文学外在的装饰。小说的魅力在于人物命运，当你对于世界有了更透彻的看法，当你的写作更加纯熟老练，知识就变得不再那么重要了。
或者说，人性的知识才是最宝贵的。
