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黄梅戏的由来，黄梅戏的开山鼻祖是谁
我们都知道黄梅戏是中国五大戏曲之一那么有人知道 黄梅戏文化 他的由来吗？黄梅戏它以前不叫黄梅戏，是叫“采茶戏”或“黄梅调”是由山歌、采茶灯、花鼓调秧歌、茶歌，先由农村流传，后来才开始融入城市，逐步形成发展起来的一个剧种，下面就和我一起来了解一下它的起源吧。
他的起源，大约可以追溯到清朝乾隆年间，但形成一个完整的剧种，那还是近代的事。在这段时间内，他吸收了汉剧、楚剧、高腔、采茶戏、京剧等众多姐妹艺术的精华，使自己逐渐完善起来而成为一个名剧。在谈说这个名剧的时候，不能不注意到，表演这个剧种的团体，同样经历了这么一个漫长的发展过程．他也是从无到有，从小到大，从简单到复杂，逐步完善起来的。也可以说，黄梅戏的形成发展和他的表演团体的形成发展是相辅相成的。纵观黄梅戏的表演活动，从业余性到专业性，大略可分为四个阶段．
萌芽阶段的表演活动：
只有表演者，没有表演团体。这时期的黄梅戏，在宿松、怀宁的皖江一带(现在的安庆地区)，只是一些农民、手工业艺人如竹木匠、织工、裁缝等，用山歌、茶歌等结合旱船、龙舟民间歌舞形式，在庙会上或过年过节时演出、演唱，他们由一人牵头，把自愿者联络在一起，业余时间，自由结合，演唱完毕，各自散去，下次再演唱，重新组合。而这一次的组合，与上一次的人员，就不一定相同了。这种演出、演唱，纯粹是自娱自乐、与人同乐的性质，并不是以此为职业作为谋生的手段。所以说，早期的黄梅戏，还没有形成真正的表演团体。
早期阶段的表演活动：
相对固定、人员很少、形成业余或半职业的班社黄梅戏从山歌、茶歌、采茶灯、风阳花鼓调的演唱，发展到有简单故事情节的二小戏、三小戏的时候，演唱者们，便不能如先前那样随意演唱了。由于是戏的演出，必须有排练，有服装、道具等戏剧所需要的程序和要求，业余时间则不够，加之，这种演出可能变成表演者的职业或半职业，他们便自然结合成一个团体。这就有了早期相对固定的黄梅戏班子，即现在称之为表演团体的。这个时期的班子，有的是短期的，有的是季节性的，基本是业余性或半职业性的。
大多没有固定的班址，内部松散，组织结构不完整，没有严格的纪律约束，人员出入自由，因表演的内容不大，剧中的人物不多，只不过三两出二小戏(小生、小旦)和三小戏(小生、小旦、小丑)，所以班子的人员很少，七八个人即可，所谓“七忙八不忙”，这是黄梅戏班子里流行的一句俗浯，就是说，这个班子七个人，就忙些，有八个人就不忙了。因此说，中期阶段的黄梅戏，已经有了一些相对固定的，人员很少的，但是业余或半职业性的表演团体。
后期阶段的表演：
班社迅速发展，走上正规、固定，剧目增多，行当全，从农村进入城市黄梅戏到了清末民初，兼收并蓄，已经发展成比较完整、成熟的剧种。除演二小戏、三小戏外，吸收了青阳腔、楚剧的大本戏。演大本戏，就要求班社要相对的稳定，要具备表演大戏的表现能力。因此这段时期，相继出现了固定的职业性的班社，这种职业性的表演团体，为了生计，为了营业，为了保证收入，剧目要经常翻新，表演也要有一定的质量，人员增加了，行当齐全了，舞台美术(衣箱、幕布、道具、刀枪把子)也有了发展。
班子不那么松散了，组织管理上，有了班主，还有了联系演出和管理生活的专职人员，流动性也增大了(即所谓“跑码头”)。这种职业性的表演团体，大约在清咸丰年间就已出现，如在咸丰七年(1857年)．清军多隆阿、鲍超曾在冬至这天．在宿松缄“为剧楼，演花鼓戏，邀各营队长洎众文吏聚观”。(宿松县志)这里说的花鼓戏就是黄梅戏。
这个记述，说明两个问题：
一、多隆阿和鲍超看的这个黄梅戏，可能是一个阵容不错，有一定演出质量的固定性职业班社。
二、这个班社已进入剧场。可惜这个记述未记班社名字及其他活动情况，因此有人说，他也可能是一个非职业性的班子。但是在光绪年间之后，黄梅戏的职业班杜，在岳西、宿松、潜山、太湖、怀宁的皖西一带就相继大量出现。光绪二十一年(1895年)，桐城人瓦匠彭鸿华，人称彭小佬，组织了黄梅戏班子，在怀宁的乡间演出，称“彭小佬班”。
又光绪三十年(1904年)前后，王宏元在岳西组“同升班“。20年代到30年代，是黄梅戏职业班社发展比较多的时期，除长江以北皖西、长江以南的至德(今东至县)、青阳、贵池、铜陵乃至徽州地区均有黄梅戏班社的组建。
民国十五年(1926年)，张廷翰在岳西组建“张翰班“(又称“良友班”)。民国十六年(1927年，檀槐珠在东至组建“同乐堂”，又名“槐珠班”、“檀家班”。王梓林于民因二十七年(1938年)，在宿松组建“抗建班“，又叫“王梓林班“。时值抗战时期，这个班子到抗战后方演出，宣传抗日救亡。民国三十五年(1946年)，桂春柏、桂月娥，在铜陵组建“椿月堂班“。抗战胜利后，大江南北，此散彼聚，聚而又散，散而又聚，比较活跃。
1932年，丁永泉与艺友们一起，带班子进入安庆市，结束了黄梅戏只在农村演出的历史。此后，其他班社：仿效，也纷纷进入安徽的市县演出。总的说，后期的黄梅戏表演团体，比较正规和固定，演出剧目增多，行当比较齐全，流行地区扩大，并从农村进入城市。
【结束语】以剧场的形式表演团体，使原本流动性很强的“跑码头”状况，都相对的稳定了下来，基本上在一个县的范围内活动和演出，并且多有固定的剧场。演出条件大大改善，脱开了“草台”和“地滩”。最主要的是，有了 *** 的领导和支持，自己管理自己，经济收入也有了一定保证。有一定的提高。
[img]含泪赞美原唱是谁唱的
含泪
原唱:徐真英
눈물이 글썽 (泪汪汪) - 서진영 (徐真英)
腾讯享有本翻译作品的著作权
사랑을 사랑했던 건가봐
应该爱上了爱情吧
너의 곁에서 꿈꾸고 때론 종알대고
在你身边做着梦有时撒着娇
그러는 내가 좋았어
喜欢那样的我
사람을 사랑해야 했나봐
应该爱上人才对
내 곁에서도 가끔 넌 허전한 눈으로
在我身边的你有时用空虚的眼神
저만치 하늘만 보았어
望着那天空
참 많이 걸었네 나란하게 우리 둘
我们俩肩并肩走了好久啊
다시 생각해도 더 없이 행복했던 시간들
再次想起那无比幸福的时候
음 여기쯤에서 우리 그만 멈출까
嗯 我们就这样结束吧
좋았던 기억이 더 많을 때 그만 인사할까
开心的记忆多的时候说再见吧
내일 또 볼 것처럼 안녕 안 아픈 사람처럼 안녕
就像明天会见面那样 再见 就像不痛那样 再见
니 멋쩍은 웃음에 코끝이 찡해져서 눈물이 글썽
你灿烂的笑容让我的鼻子都酸了
못나게 굴었던 거 미안 그냥 다 내가 미안
非常抱歉对你不好 很多事情都非常抱歉
니 어깨로 부숴 준 햇살이 따스해서
洒在你肩上的阳光灿烂
눈물이 주룩 안녕 언젠가
眼泪流下来 再见 总有一天
언제나 마음 같지 않은 일
总是事与愿违
누굴 만나고 그렇게 사랑하게 되고
遇见了谁爱上了谁
이렇게 멀어져 가는 일
又与谁分开了
꼭 다짐하고도 바보처럼 이러네
每次都下定了决心 却像个傻瓜似的
웃으면서 손 인사하면 좀 더 예뻐 보일 텐데
笑着打招呼会更美吧
음 좋았던 날이 자꾸 눈에 밟혀서
嗯 曾经的日子总浮现在眼前
미운 아이처럼 훌쩍이는 내가 더 속상해
像个孩子一样哭着的我更伤心
내일 또 볼 것처럼 안녕 안 아픈 사람처럼 안녕
就像明天会见面那样 再见 就像不痛那样 再见
니 멋쩍은 웃음에 코끝이 찡해져서 눈물이 글썽
你灿烂的笑容让我的鼻子都酸了
못 나게 굴었던 거 미안 그냥 다 내가 미안
非常抱歉对你不好 很多事情都非常抱歉
니 어깨로 부숴 준 햇살이 따스해서 눈물이 주룩
洒在你肩上的阳光灿烂地让我的眼泪流下来
우리 둘 웃는 사진 한 장 니가 준 얇은 반지 하나
我们俩笑着的照片 你给我的小小的戒指
꼭 너처럼 바라볼 생각에 슬퍼져서 눈물이 왈칵
让我想起了你 悲伤的眼泪 流下来
못 되게 굴었던 거 미안 그냥 다 내가 미안
非常抱歉对你不好 很多事情都非常抱歉
멀어지는 뒷모습까지 참 익숙해서
远去的背影都如此熟悉
눈물이 주룩 안녕 언젠가
眼泪流下来 再见 总有一天
关于魏晨的QQ名、空间说明、个人介绍。。。
魏晨（Vision，1986年2月22日－），2007快乐男声季军，天娱传媒、步酷音乐旗下艺人。歌迷被称作乐橙，是lovechen的译音。2009年湖南卫视投资制作的首部励志偶像剧《一起来看流星雨》中出演叶朔。
新浪微博：
中文名： 魏晨
外文名： Vision Wei，Wei Chen
别名： 晨晨
国籍： 中国
民族： 汉族
出生地： 甘肃 ***
出生日期： 1986年2月22日
职业： 歌手、演员
毕业院校： 四川音乐学院
经纪公司： 天娱传媒
代表作品： 音乐专辑《乐天派》，电视剧《一起来看流星雨》，电影《十七》
主要成就： 2007年快乐男声全国第三名
祖籍： 湖南省桂阳县
星座： 双鱼座
现居住地： 北京市
家庭成员： 父亲、母亲、奶奶
乐器： 钢琴、葫芦丝、吉他、埙
中文名：魏晨 英文名：Vision Chen Wei 生日：1986年2月22日（农历：正月十四） 出生地：甘肃 *** 经纪公司：天娱传媒 代表作品：EP《乐天派》音乐专辑《千方百计》，电视剧《一起来看流星雨》《一起又看流星雨》，电影《十七》《乐火男孩》 身高：183cm 体重：65kg 血型：O型 昵称：晨晨、小乖、魏小乖、魏总、龙王、魏十六、魏导、魏小浪、魏小翠、魏叶烁、魏向南、魏点点、魏乖、晨宝、晨宝贝、魏三少、魏春风、魏倾城、魏十二、小烁、魏小烁、魏拽拽、魏小man、魏潮男。 1.少年游(收录在快男合集《13》中) 2.一个人睡(收录在EP 《乐天派》中) 3.乐天派(收录在EP 《乐天派》中) 4.小小快乐(收录在EP 《乐天派》中 好友陆虎作词曲) 5.BOYS{和何洁合唱}(收录在EP 《乐天派》中) 6.再次见到你（同学写的歌） 7.希望（与简美妍，李承炫，TAKE合唱） 8.听着你的歌（同学写的歌） 9.加油，你有ME！（与阿兰合唱） 10.有你的幸福（话剧《奋斗》主题推广曲，与于莎莎合唱） 11.疯人愿 （话剧《奋斗》主题曲，好友陆虎作词曲） 12.绒花（收录在天娱群星《 红星闪闪 》红色专辑中） 13.我最闪亮（07年快乐男声主题曲，与众快男同唱） 14.唱得响亮（09年快乐女声主题推广曲，与众快男合唱） 15.快乐由我 （08~09年跨年晚会主题曲，与众快男超女合唱） 16.快乐出发 (09~10年跨年演唱会主题曲，与众快男快女超女合唱) 17.星空物语 （《一起来看流星雨》片头曲，与张翰、朱梓骁、俞灏明合唱） 18.让我为你唱首歌（《一起来看流星雨》主题曲，与张翰、朱梓骁、俞灏明合唱） 19.雨痕（魏晨《一起来看流星雨》自创曲） 20.分身情人（魏晨《一起来看流星雨》插曲） 21.乐火男孩（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 22.他们是好朋友（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 23.你给我消失（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 24.美好的将来在眼前（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 25.来自己干（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 26.其实就是跳跳舞（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 27.岁月不再溜走（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 28.我不会说话 （《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 29.乐火男孩（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 30.我是一条虫（《乐火男孩》主题曲，与快男同唱） 31.你鼓舞我心（金芒果粉丝节，与苏醒 王栎鑫 徐杰等合唱） 32.梦的怒放（《2010快乐男声主题曲之一》） 33.天下有情人（2009快乐女声5进4与郁可唯演绎） 34.半夏（未收入专辑中） 35.千方百计（6月17日百度首播新专辑《千方百计》同名主打歌） 36.千方百计（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 37.我想爱（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 38.向日葵的微笑（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 39.温存记忆（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 40.过客（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 41.酸酸甜甜（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 42.女捕快（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 43.流星雨又来临（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 44.I DON’T CRY（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 45.疯人愿（话剧《奋斗》插曲 收录在首张个人专辑《千方百计》中） 46.二十三（收录在首张个人专辑《千方百计》中） 47.梦的怒放（收录在首张个人专辑《千方百计》中，2010快乐男声主题曲） 48.祝你一路顺风（2010快男五进四与10年快男第5名陈翔合唱） 49.命中注定（Live版） 50.菊花台（Live版） 51.让梦冬眠（快男vs超女）
2007年，和快男共同出版 *** 集《24小时》 2007年，和快男13强出版 *** 集《飞跃城堡》记录巡回演唱会路程 2008年，发行个人首张EP专辑《乐天派》 2008首张个人 *** 集《LOMO森林》由魏晨本人亲自撰写 记录自己的成长历程 2008年《LOMO森林》精装版 阳光帅气无与伦比的魏晨
2009年《飞跃城堡2》森林精装版 2010年芒果专刊《2010魏晨精装特辑》 2010年首张个人专辑《千方百计》
编辑本段影视作品
电影
学生时代 超萌的晨晨
魏晨并不是一个善于表达自己的人，选手们对他的评价也是“话不多，但性格特别好，很容易相处”。不过说到自己的性格，魏晨却用了一种自我检讨的语气：“唉，我就是太内向了一些。” 魏晨说话有着浓浓的学生味，自己的成长中虽然没有那么多的惊喜却也没有太多意外，一直以来都是波澜不惊，甚至太过于顺利和平淡了。就是这样一个经历简单的选手，将自己成长的关键一步定位在刚上大学。 “那是我最难熬的一段时间。”“我第一次离开父母，一个人在这么远的地方读书，刚到学校什么都不习惯，超级想家。”可是魏晨没想到更苦的日子还在后面，“因为我学的是流行歌舞专业，舞蹈对我来说太难了。我的身体协调性不好，好多动作都做不到位，尤其是要练劈叉，当时怎么都做不好，着急又难受，多丢脸啊！”“你的舞蹈老师说你当时有点懒。”本来这是一句开玩笑的话，没想到魏晨却认真了，“我那时还真有些偷懒，下课都没怎么练，因为劈叉真的好疼啊，我自己的心态没调整好，那时对跳舞真的没信心，干脆能不练就不练，巴不得早点回去。”说这话的时候，魏晨像一个犯了错的人，认真反思着。 “每天我都给妈妈打电话，可是说到这些事我就提醒自己，千万不能给她讲，要报喜不报忧。结果就只有自己躲着哭，哪里还管丢脸不丢脸呢。”魏晨自己说着也笑了，他希望用这一笑化解自己斗争了半天才讲出来的尴尬事。大一下半年魏晨和两个同学组建了个组合，这下才意识到跳舞的重要性，在同学的帮助下，总算慢慢找到了跳舞的感觉。“后来我给我们的专业有了新的解释，我们这个专业有人偏向唱歌，有人偏重跳舞，我就是偏重唱歌的，多学一门专业却花一样多的钱，不是很划算吗？我硬着头皮也要学下来啊。”
编辑本段魏晨星路历程
快男征程
魏晨离开快男，主要原因是短信，其实一直以来魏晨的短信票数都很低，还有人不无讽刺地说，魏晨的粉丝们都还一直在争论，短信究竟该在什么时候投出。不过魏晨对此却并不在意：“我的人气挺旺啊，走到哪里我都能看到我的乐橙们，真的很谢谢他们的支持。” 说到自己的家里，魏晨笑起来：“他们当然很支持我了，全家人都发动投票。”去年曾经有选手为了投票弄得砸锅卖铁，不过今年大家都理智许多，魏晨很认真地算了一笔账，“一只手机投15票，座机15票……，我们家每周给我投45票，一个月下来好像还是挺多了。”魏晨的脸上很满足，比赛到现在这个阶段，他对自己很自信。 在快男进行当中，有一位粉丝最铁杆，那就是魏晨80多岁的奶奶。从小魏晨便和奶奶生活在一起，关系非常亲，而且魏晨还是奶奶的“小厨师”。因为爸爸妈妈已经调往江苏工作，去年寒假魏晨专程到 *** 去陪奶奶，原来川音本来是要安排魏晨假期进行演出的，可是魏晨坚持要回 *** 看奶奶。 “等我毕业了，就没有时间去陪奶奶了！”回到在 *** 的奶奶家，魏晨临时给奶奶当起了“小厨师”。“经常会给奶奶烧菜吃，红烧茄子是我的拿手好菜！”魏晨记得自己上高中时，有一次爸爸妈妈都出差了， 要奶奶去给他做伴，奶奶本想给魏晨做点好吃的，可是晨晨硬是不答应，“你不要给我做菜，你给我做伴就行了，等我放学回来我给奶奶做菜吃！” 学校期末考试已经快到尾声，魏晨却还在快男比赛，“我已经办了缓考，只好等下学期再找时间来考试吧。我以前读书的时候，专业成绩都不错的，我可是三好学生。”对于做艺人，学业容易被耽误，魏晨已经做好了思想准备，“下学期我就大四了，进入专业实习和找工作阶段，参加快男，签下公司，我就当提前几个月找到份工作呗。还能提早为家里减轻负担。”
评委点评
杨二车娜姆：要是魏晨开餐馆，我就每天都要一天三餐到他的餐馆排队吃饭。魏晨，你的表演就好像一个热情的西班牙女郎碰上了成都来的三好学生！你太乖了，我们女生都好喜欢你！魏晨啊，你就像一个冰淇淋，香香的，甜甜的，滑滑的，吃完我还要舔舔手指，嘛嘛嘛嘛，还是香草味的。 包小柏：绿光，唱得好，表演得好，就会真的有绿色的万张光芒。但是唱不好，表演不好，那就一脸绿了……连原唱的人，每一次唱这首歌要在现场，都很难唱，因为速度要很快，字字句句要很精准，旋律要掌握得很好。刚刚魏晨的表现，你就跟原唱一样，可以开演唱会了。 伍洲彤：整首《好心情》给人的感觉是，乐队在三环路，你在二环路上，结果发现三环路上没路了，你就干脆在二环路上一圈一圈的绕，没有手足无措。值得表扬。 黑楠：长成这样已经不容易了，还能唱得这样，色艺俱佳！
“流星雨”成就全能偶像
以“乖乖男”形象被观众认可和喜爱的魏晨，一直具有“优质偶像”的潜质――安静的性格、干净的嗓音、亲切的笑容。从二零零七年出道至今，魏晨在音乐、电影、话剧等多个领域均赢得了不少人的喜爱和拥护。这次出演《一起来看流星雨》中的男主角叶烁，魏晨又用行动证明了自己能够演好“偶像剧”的能力。而事实上，叶烁不仅仅是一个“偶像”角色，颇具性格的他让大家对魏晨的演技也刮目相看。 在《一起来看流星雨》的原声大碟中，歌手出身的魏晨以一首《分身情人》为合辑加分不少。除此之外，在今年天娱传媒献礼祖国60周年的合辑《红星闪闪》中，魏晨也以一首红歌《绒花》为专辑增添了一抹亮色。魏晨，这个常常微笑、有些沉默的男生，在2009年的不知不觉中悄然转身，在唱歌与演戏方面都收获颇多的他瞬晋升实力达人的领域，成为新生代艺人中少有的唱功演技俱佳的一位全能艺人，魏晨独具的的“文艺范儿”也让其更具魅力，被歌迷纷纷称为“新生代文艺青年”。 这就是成就全能偶像的他（魏晨）。
挑战内心戏，提升演技
在《一起来看流星雨》中，叶烁的性格非常倔犟。他与其他三位男主角不同，更多的是通过“内心戏”来展示出一种“抗拒”的个性，他不喜欢拿家里的东西，不喜欢生下来就得到。魏晨在刚开始尝试这个角色的时候对叶烁的性格把握不是很准确，但是经过和导演与其他演员的不断交流，他终于抓住了这个角色“内心戏”的精髓。魏晨总是这样默默的成长着。 而对于自己究竟是“偶像派”还是“实力派”的争议，魏晨自己并不在乎，他表示一直觉现在偶像跟实力的划分没有那么明显了，具有实力的人他往往也具有华丽的外表，具有华丽外表的同时他也有很多很多的内容充实这个人，所以现在没有太在意到底你是偶像派还是实力派。 回忆起拍戏的过程，魏晨表示最难忘的是他跟我哥哥吵架的那场戏，“因为他真的好高，他1米9多，然后又壮。我在他面前我就感觉完全凶不起来，但是那个时候他就跟我说，他说，弟弟我们要吵架，你就真跟我吵架，你要冲我大喊你就真冲我大喊，哪怕你口水喷到我脸上都没有关系。”也许就是这一个个拍戏的细节，使魏晨逐渐的积累了越来越多的拍戏技巧，众多的积累让他最终在演技上实现了自我的突破。
晋升实力“文青”
无论是当初的快男全国三强，还是《一起来看流星雨》男主角之一，魏晨永远不是最风口浪尖的那一个，但却是最努力的一个。正是他的努力，让大家突然发现，魏晨成长了，他已经不再是当初那个羞涩的快男，而已经是一个演唱、拍戏文武兼备的全能战士。再加上本身的“文青”气质，魏晨越来越向一名实力“文青”靠拢。 魏晨是一个喜欢沉思的人，他认为很多事都得靠自己去思考。“你可以把你思考后的想法告诉别人，然后得到他的指导意见，而不是全等着他来告诉你下面怎么做。”所以魏晨看似被动，却总是主动出击的一个人。而且他一出击，绝无失手，因为那都是经过了他深思熟虑的。 不管是对待歌唱还是演戏，魏晨都认真并尊重着，他都会付出100%的努力。与两年前相比，魏晨一直被大批的粉丝包围着。“乐橙”们也一直是魏晨成长和努力的动力。无论魏晨是唱歌还是拍戏，他们都毫无条件的支持着魏晨。无论是唱歌还是演戏，魏晨还在不停的努力。2009年是他的一个巨大突破，2010年他还将有更多的表现。
编辑本段魏晨新专辑5D立体发型曝光
天娱传媒旗下半熟潮男魏晨全新专辑《千方百计》强势发行。新专辑以全新视觉造型，完美呈现半熟时尚风潮。在发型上，采用特殊挑染的技术营造5D立体效果，以此突显半熟潮男魏晨前卫的一面。 据悉，魏晨为了在新专辑发行时展现最佳状态，让歌迷的眼睛为之一亮。早在半年之前魏晨在拍戏期间就不断地锻炼身体，利用拍戏的空档努力健身。回到北京的魏晨，变身为拼命三郎，闭关苦练舞蹈，与此同时，考虑到上镜的视觉效果，原本并不胖的魏晨刻意减重五公斤，一切地努力都是为了在新专辑中以完美的形象示人。 新专辑整体造型为了配合千变万化的曲风，国际独立设计师精心打造多元服饰，魏晨每一套的拍摄都大胆尝试不同的风格造型。值得一提的是，在发型造型方面，公司特地邀请到港台知名的发型师-JOEY设计“英式时尚”风格的发型，前卫使用特殊挑染的技术，呈现5D的立体效果。JOEY自信的说，如此创意的发型，一定会引领今夏时尚潮流，成为大家追捧的时尚造型。
编辑本段魏晨《千方百计》专辑 半熟潮男新趋势
筹备三年 开创混搭曲式新风潮 千方百计
绝技乐音 抢攻2010华语乐坛 三年磨一剑 精心收录12首 强势风格 问鼎流行之王 半熟潮男 魏晨 百变登场 无人能挡 专辑收录12首 曲风多元 开创混搭新乐风 魏晨开发律动风格唱腔 展现时尚的听觉享受 从收歌开始，公司就特意收录多元化的曲风，希望能够呈现魏晨转变后的样子，因此从音乐的曲式到编曲都希望带给歌迷全然一新的形象！尝试不同曲风，包括电音舞曲、RB、抒情BALAD、RAP..等。而歌曲最大的创意在于每首歌曲的编写都试着加入了冲突的元素，试图呈现一种混搭的音乐风格，就像这次魏晨所传递出来的感觉，什么都有可能发生的！！ 整张专辑的概念最主要的想要传达半熟男的爱情关系，曾经经过了几场恋爱，然后也踏入社会，面对的不是只有单纯的情爱关系，而是随着成长有所变化，其中包括苦恋的心伤、失恋的落寞…单恋的无奈…等，也因此魏晨在专辑中的声线也与以往不同，他首度尝试了律动风格的唱腔来表现，透过独特的声音方式，表达出歌曲精致的聆听性，也从中看到全新风貌的魏晨！ 「千方百计」MV 拍摄24小时 造景华丽壮观 场面惊心动魄 舞蹈跳了不下百次 差点过度脱水 力求画面完美 「千方百计」的歌曲以及歌词是联合两岸的新锐作者共同合作的最新作品，曲风创新歌词画面十足，内容是描写一个身怀绝技的特工，不惜身陷危险去解救爱人，一人抵挡万人进过激烈的打斗之后，终于获得胜利！势必成为2010年夏天最「动、听」的舞曲， 拍摄「千方百计」MV是请台湾名导－金卓，在拍摄前花了半个月的时间架构场景图，而为了力求场景逼真，花了近半个月搭景，希望在画面上带动出气势无敌的视觉效果。而在MV的设计中魏晨化身为身怀绝技解救爱人的特工，MV的舞蹈是由罗志祥御用的编舞老师Dance Soul-大目特地编舞，大目表示这支舞需要耗费非常大的体力，每一个动作都必须使劲强大的力道，于是魏晨在MV中跳了近8小时的舞蹈，与现场Dancer共喝掉了二箱的矿泉水，每跳一次就飚汗如雨下，也用掉了5盒面纸，可说几乎是以不要命的方式拍摄，让现场的工作人员敬佩魏晨的忍耐力！拍摄到半夜凌晨时舞蹈的部分才终于结束，而魏晨却不能休息要继续拍摄下个画面—钓钢丝的镜头，他必须在身上两侧挂上钢丝，然后要弯腿下腰静止不动之后，再利用腰部的力量往前倾，希望制造出轻盈的轻功，由于是首次钓钢丝还要演出高难度的效果，魏晨现场练了不下百次背跟腰成直线的动作，终于拍摄出令人赞叹的动作画面，绝对是一场比动作片还精彩的音乐MV！ 魏晨
首度挑战电音舞曲 化身为超 *** 的电音王子 当初在专辑收录歌曲的时候，「千方百计」这首歌是第一时间收录进来的，与以往的曲风完全不同，最主要就是希望让歌迷看到这几年魏晨的变化，由于歌曲节奏明显动感十足，公司的工作人员一时间很担心魏晨是否驾驭不了如此重力的歌曲，曾经还考虑过要不要让其他的歌手演唱，但是发现魏晨一进录音室录制时，居然不费吹灰之力就一气呵成录制完成，尤其在RAP的部分唱起来更显操纵自我的口吻气势，制作人在歌曲当中还特别设计了声音变调的效果，让魏晨的嗓音更添加了放电的魅力，所有的人为之惊艳不已，化身为全新的电音王子！ 全新视觉造型 呈现半熟时尚风潮 发意挑染引领风潮 呈现5D的立体效果 经过三年的时间，终于等到全新专辑发行，魏晨为了这一天从半年前拍戏期间就不断地锻炼身体，即使在厦门拍片时也都利用拍戏的空档努力健身，并且还刻意减重5公斤，希望在专辑发行时呈现给歌迷眼睛为之一亮的状态！！ 这次整体造型也特意全新改造，劲装登场，每一套的拍摄时都大胆尝试不同的风格造型，特地配合这次专辑的多元、千变万化的曲风，一响歌迷眼花缭乱的视界风潮！而发艺造型也由专门打造港台知名的发型师-JOEY设计「英式时尚」风格的发型，前卫使用特殊挑染的技术，呈现5D的立体效果，势必成为今年夏天最潮的时尚造型！！ 8月9日，天娱传媒旗下半熟潮男魏晨首张个人专辑《千方百计》签售会在郑州K歌迷KTV隆重举办。
关于黄梅戏
黄梅戏起源有了新说——起源于安庆地区
黄梅戏起源于安徽省安庆地区的怀腔
黄梅戏起源于安徽省安庆市，一代黄梅戏大师严凤英就是安徽省安庆人，黄梅戏与湖北省黄梅县并无关联，并且黄梅戏一直用安徽省安庆市地方方言歌唱，起源于安庆地方黄梅时节采茶歌曲，大部分黄梅戏演员都是安徽人，而湖北省方言与安徽方言差异很大，湖北省只是借黄梅县地名虚构起源历史以争夺黄梅戏文化遗产，黄梅戏在湖北并没有太大知名度。江苏苏州有个太湖，而安徽也有个太湖，全国各地地名相同的很多，而黄梅戏不是以地名为名，而是以节气为名。
黄梅戏是深受群众喜爱的地方戏曲剧种，也是安徽省重要的文化名片，从孕育、成形、发展、壮大，至今已走过两百年的时光。但是，对于这一重要的地方戏曲剧种的起源，一直众说纷纭。最近安徽省专家通过田野考察和资料研究，提出了新说法，认为黄梅戏起源于安庆地区。此说推翻了流传较广的黄梅戏起源于湖北黄梅县的传统说法。
2015年11月，在安徽省市两级宣传部门的支持下，安庆市黄梅戏剧院以《黄梅戏的起源与发展》作为学术课题，聘请多位多年从事黄梅戏艺术研究的专家学者，对黄梅戏起源进行了全方位、多角度的调查研究。自2015年12月至2016年6月，通过7个月的田野调查，对民歌、时调、鼓书、灯戏、佛道音乐、青阳腔、高腔、弹腔等音乐进行调查和取样录制，调查地域涉及安徽、湖北、江西、江苏、陕西五个省区，采访对象达413人，收集民歌3000余首，录制音像达900多分钟。
参与此项调查的安徽黄梅戏研究者王秋贵说，黄梅戏的语言以安庆方言为基础，声腔以安庆民歌为基调，黄梅戏吸收的不少民歌早在黄梅戏诞生之前就已经在安庆地区流行。此次田野调查的一个重要发现是，远在千里之外的陕西省南部商洛地区，居住着许多清朝康、雍、乾时期从安庆各县迁过去的移民。他们早就失去了与家乡的联系，直到近年各家族才陆续寻宗认祖。尽管远隔千里，但他们至今还操持着安庆方言，还传唱着200多年前从老家带过去的民歌，其中不少民歌已经成为黄梅戏的声腔。比如商南《十二时会姐歌》无论是音乐还是唱词与安庆的《探姐》如出一辙。此外，商南的《偷情歌》与安庆的《玉美郎》，商南的《姐的心思娘难猜》与安庆的《手拉槐树望郎来》等也存在明显的对应关系。王秋贵说，这说明黄梅戏的声腔不是外来的，而是起源于安庆本地。
据课题组成员介绍，通过调查，他们发现黄梅戏的音乐95%来自安庆地区已经流传的民歌、花鼓戏、道情、弹词、高腔和徽调，而安庆地区当时又是民间戏曲的中心，这也佐证了黄梅戏起源于安庆地区。
此外，课题组通过对安庆方言与黄梅戏音乐的关系进行考察也发现，安庆方言与湖北黄梅方言的平仄关系存在明显差异，这种差异也直接反映到唱腔之中。课题组在报告中认为，安庆方言的特色之一，就是语音平缓，很少出现高低陡峭的跳度音律，因此决定了黄梅戏唱腔的波纹形状流畅，黄梅戏被观众称道的特色：易懂、易学、易唱，和安庆方言存在因果关系。
此前戏曲学术界一般都认为黄梅戏是清末湖北黄梅县水灾难民在流浪过程中带入安庆地区的，灾民传唱的湖北采茶调与安庆民间小调和其他戏曲形式融合形成了黄梅戏。但安徽戏曲研究者在查阅目前可见的所有关于黄梅戏的文史资料和田野调查中，都没有发现有关湖北采茶调在安庆传播的过程和事件。在调查报告中，安徽学者认为，湖北黄梅县发大水的时候，地处下游、地势更为低洼的安庆地区也是汪洋一片，难民想经过皖河流域各县进入安庆城内是不可能的，因此假定灾民沿途传播采茶音乐的路线图不能成立。
也有专家指出，当前能够证明黄梅戏起源的文献证据还很缺乏，此次调研中能找到的最早的记载黄梅戏的资料是1879年10月14日上海《申报》上的一则报道，证明在1879年之前，在安庆北门集贤关一带每年都有“黄梅调小戏”上演。戏曲史专家廖奔说，缺乏文献记载是地方戏曲普遍面临的共性问题，因此建议下一步要扩大文献的搜寻范围。
安庆市委常委、宣传部长陈爱军表示，黄梅戏是安徽省的一张文化名片，弄清楚黄梅戏的起源对于更好地研究地方戏曲的诞生、发展的规律，更好地传承和发扬这一民族艺术瑰宝都具有重要意义。
---人民日报《黄梅戏起源有了新说——起源于安庆地区》
