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文
摘
要
紫砂壶款式丰富多样，每一种器型的韵味各不相同。有这样十款壶，由历代紫砂大家所创，纵使时光荏苒，却依旧是时代之经典，成为后人心追手摹之典范，亦是中国紫砂艺术史上不可或缺的存在。
01
供春壶
美者古来捧病梅，树瘿从此不须哀。
老师应识自然大，供春慧眼占头魁。
供春，明正德至嘉庆年间茗壶创始人，他为紫砂文化开创了新局面。其创制的供春壶，以外形似银杏树瘿状而得名，被誉为紫砂壶之鼻祖，具有划时代的意义。扁球形壶身，色调古朴，表面凹凸不平，古绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。
顾绍培《全手大供春》
02
仿古壶
无鼓声威常似鼓，诗书之腹仰前贤。
圆通低调勤修炼，乐效坡翁作地仙。
仿古壶由清代制壶大家邵大亨所创，凝炼历代紫砂壶精华而成。身扁、腹鼓、颈高，口盖子母线吻合严密。钮扁圆有劲，嘴、把匀称，姿态优美，极宜品茗，流传甚广，为世人所宝爱。经历代演变，有大亨仿古、景舟仿古、寿珍仿古、如意仿古、葵仿古等经典。
王寅春《大仿古》
03
石瓢壶
箪壶瓢饮求其乐，张力之形意趣奇。
激石声宏犹远听，还凭鼎足赋新诗。
石瓢壶由清代大家陈曼生与杨彭年共同创制，是紫砂茗器中历久不衰的经典款式之一。壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利落，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。
徐达明《全手大石瓢》
04
掇球壶
休指葫芦比绣球，盖隆颈雅身圆溜。
争夸闺秀存风范，远眺近观叹一流。
掇球壶由邵大亨首创，将传统莲子大壶转变为球壶型，壶身作一大球，壶盖为半球状，钮呈圆球状，达以圆圆相垒。掇球壶以大亨掇球、友廷掇球、寿珍掇球最为经典，其中扬名海内外的寿珍掇球，使钮、盖、身在视觉上形成真正的三“球”重叠之势，尽显“掇球”之奥义。
鲍廷博《掇球》
05
鱼化龙
凡鳞闪闪期羽化，大浪狂风壮士魂。
修得三生功自满，今朝有幸跃龙门。
邵大亨所创的鱼化龙壶，造型构思巧妙，通身用筋纹作海水波浪状，壶身堆塑龙首与鲤鱼，两相呼应，龙钮吐珠，神韵生动。钮作龙首伸缩自如，精美灵活，配以龙尾执柄，奇趣横生。此后，黄玉麟、余国良、程寿珍、朱可心等名家大师皆在其基础上作以演变，所制经典各具韵味。
唐凤芝《全手鱼化龙》
06
井栏壶
合缝严丝勤守护，真情大爱献黎元。
澄从不竭多灵气，清到至深足慧源。
井栏壶为曼生经典壶式之一，灵感源于古时水井的护栏。造型简洁大方，底圆而大，线条柔顺蕴力，嵌盖平缓合体，高柱钮与壶身统一。一弯嘴曲而微妙，大圈把端庄秀雅。整器简约美观，隽永耐看，具有内敛的人文气质，发展至今逐渐演变出高井栏、低井栏、方井栏等造型。
储俊伟《全手井栏》
07
龙头八卦一捆竹
行云施雨国咸宁，大哉乾元享利贞。
八八纷繁闲万变，几多祝福颂升平。
龙头八卦一捆竹是邵大亨为清朝道光皇帝所创制的宫廷礼器，将龙、竹等形象，结合《易经》中的卦象，与紫砂技艺巧妙融合。壶身由64根长竹段围成，以合64卦之数。将32根短竹段分成4组，每组8根，结以成足。壶盖浮雕八卦图，盖、钮作以太极图，足见大师技艺之精绝。
陈夕良《龙头一捆竹(小)》
08
风卷葵
借得田园清朗风，素心紫玉妙相容。
向日波涛成大气，梁红秉性足称雄。
风卷葵诞生于清代嘉庆年间，为杨彭年胞妹杨凤年所创制。其造型取风卷锦葵之形，既应物象形，又气韵生动。整体端庄大度，曲线顺和流畅，捏塑自然逼真。流卷葵叶，钮饰葵干，把以葵茎枝叶扭曲延伸，与壶身、壶盖所饰筋、纹、叶、茎协调和谐，制作精奇，典雅别致。
徐飞《风卷葵》
09
梅报春
百丈悬崖百丈冰，斗寒哪怕雪欺凌。
只缘热血心中涌，化作迎新接福能。
梅报春壶乃花货巨匠朱可心所创制，为其最负盛名的作品之一。古稀之年的朱可心，以梅花报春为题，采用现代设计理念，对传统紫砂器型进行改良。在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法，生动地刻画出梅花不畏风霜严寒之英姿，端丽稳重，精致传神，成为现代紫砂史上的一个标志。
周敏《全手双色梅报春》
10
提璧壶
提曲梁高身玉润，一腔神韵柔而刚。
犹如和氏终归赵，当赞相如妙计长。
提璧壶是顾景舟大师的毕生经典之作，最初由高庄教授参与设计，顾景舟反复修改、设计定型，是顾老一生中花费精力最多的作品。提壁壶因盖面似一古雅玉璧而得名，壶体呈扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调，神气韵皆具，堪称壶中一绝。
吴群祥《景舟提璧(吴东元铭)》
