本
文
摘
要
建水紫陶的传统器型主要有汽锅、烟斗、美女瓶、博古瓶、直口瓶、蒜头瓶等。好的器型就如同一个人的身材一样，决定了体态是否优美。
器型美的魅力还在于手拉坯的价值，如果用灌浆等工艺做成的器物，就缺少了手拉坯所不可能达到的一模一样的独有性，这也是尊重纯手工工艺的一种审美需求。
建水陶的器型是不断发展变化的，但审美的标准却是亘古不变的，即端庄大方、比例协调、线条流畅、富有韵律等等。这好比在欣赏书画中的构图，构图一好，只要画家发挥正常，这幅画就差不到哪里去。
二看颜色
建水紫陶的颜色当然是红得泛紫的紫色，这是紫陶的象征色和代表色，是它的基本面貌。
但也并不是说，建水紫陶就只能是这单一的一种颜色。在古玩界，人们更喜欢用柴窑烧成的黑色紫陶，认为那更有古韵和价值。但黑色的紫陶在表现书画方面是有局限的，它往往只能以白色等浅色来装饰。而多姿多彩的书画内容，黑色的紫陶显然就不能胜任了。
“窑变”
说到色彩就绝少不了要提到建水紫陶的“窑变”。古代对“窑变”一词没有统一的定义，各有各的说法。概括起来说，凡是开窑后得到的产品，在色、彩、形、音、质等方面发生引人注意的特异变化，既说不出原因又不能在生产中重复其结果者都称之为“窑变”。
建水紫陶有两种烧成方式：氧化和还原。正常颜色是阳刚色或者黑色。而建水紫陶的窑变是指在正常烧成状态下，同一种泥料烧成的多种颜色的变化，有黑红自然过渡和黑紫自然过渡，但是概率极小，这和窑内的烧制气氛，在窑内摆放的位置，距离火的距离，都有一定的关系。
有种窑变因为烧制温度不够或者烧制温度不均匀，表面会产生窑变的假象，这种窑变摆放一段时间后会发生自然裂变。这种窑变我们称之为假窑变。只有色彩饱和，过渡自然，不渗水，叩之声音悦耳，这种窑变才是真正的窑变。
体积越小的东西产生窑变的概率越小。许许多多的制陶艺人一辈子也出不了几件神秘的窑变作品，而窑变精品就更是少之又少了。正所谓一“变”难求，被制陶者和收藏者奉为陶中上品。
"象牙黄陶"
象牙黄陶是经过我多年探索和实践，掌握了定向窑变的一系列经验和感觉后独创的陶瓷艺术品。
象牙黄陶经过精心打磨后，雍容典雅，光彩照人，有的黄中带一点微青，有的则青中带黄，产生让人意想不到的奇特色彩和图案。这种象牙黄陶艺术品多次在各种大赛中获奖，备受中外收藏家的青睐。
三看装饰
装饰方面(主要是书画)，这是紫陶的灵魂。装饰上的阴刻阳填，是建水紫陶区别于其他陶器的显著标志。
如果只重视色美和型好，而忽视紫陶的装饰魅力，这就与其他陶瓷无异，显现不了建水紫陶独特的个性。
建水紫陶作品艺术品位的高低就取决于陶器装饰水平的高低。能够流芳百世的建水紫陶，其书画水平肯定是相当高的，它使一个器物赋有灵魂和活力，能使观者怡然自得、回味无穷。
我们在把玩作品时，最让我们动情的是附着在上面的精美书画作品，甚至我们忘记了它的器型和颜色，这时型和色都退在次要的地位了。让我们津津乐道的就是那些书画精湛的书画家及其作品!
在紫陶上表现书画韵味，还有一个刻填的再创作过程，同样需要相适应高的技艺，一般的刻填艺人不能达到此高度，往往还会损失作者的原作。刻填不到位，书画的韵味就会损失，所以刻填技艺是保证书画韵味的一个关键。
只有较高水平、较高格调、较高意境的书画附着在色好、型美的紫陶上，紫陶才会上档次，才能成为真正的紫陶艺术品。否则，仅是色好、型美，但书画水平一般，甚至是敷衍随便之作，都会影响其艺术价值。
