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文
摘
要
本文目录一览：
- 1、豫剧穆桂英挂帅原唱者是谁
- 2、夺印 吃元宵
- 3、评剧板式
- 4、【历史】这是哪部亰剧
- 5、三峡情歌曲原唱是谁
豫剧穆桂英挂帅原唱者是谁
1、穆桂英挂帅，为 豫剧作品，原名《老征东》或《杨文广夺印》；1954年，经宋词改编，更名《穆桂英挂帅》，由河南省洛阳市豫剧团演出；剧本于1956年出版，收入《戏曲选》第3卷(1959)；其主要剧情为：杨家将屡次率兵击溃辽军，保住了大宋江山，天下太平；佘太君离朝带领全家转回河东，然而忠心耿耿的佘氏太君却心系国家安危，遂派文广、金花进京打探。此时安王造反，宋王校场选帅。少年气盛的文广、金花在校场刀劈王伦夺得帅印。宋王得知杨门之子遂封穆桂英为帅出征。为了国家安危，老年的穆桂英披上旧日的铠甲，满怀豪情又擂响了出征的战鼓。
2、此剧为豫剧大师马金凤之代表作；剧本由宋词、桑建修整理出版，参加河南省首届戏曲汇演，并拍摄成电影。
3、豫剧穆桂英挂帅的原唱是马金凤先生。
4、马金凤，原姓崔，小名金妮，1922年出生于山东曹县，豫剧演员。6岁随父学河北梆子，7岁登台配戏，9岁改学豫剧。14岁正式登台担当剧目主演，早期艺名“花蛾子”，40年代末唱红于安徽省界首市，绰号“盖九州”，代表作有《穆桂英挂帅》、《花打朝》等 ，有洛阳牡丹的美誉 。马金凤，曾任商丘、洛阳豫剧团团长，中国戏剧家协会名誉理事，中国剧协河南分会副主席。
5、她的一出《穆桂英挂帅》响彻神州大地，历经半个世纪的风霜愈加高亢清亮；她是豫剧六大名旦中唯一仍活跃在戏曲舞台上的表演艺术家，整整80年，这朵“洛阳牡丹”一直灿烂盛开；她创立的豫剧马派“帅旦”艺术如今薪火相传，成为跨世纪的民族艺术瑰宝。
夺印 吃元宵
马泰演何文进，花月仙演烂菜花，魏荣元演陈有才，杨素娟演有才妻，席宝昆演陈景宜，张秀琴演胡素芳。
《夺印》送元宵 唱词
（您只需要这一段？把唱词先给您写清楚吧？）
这是优酷网的视频，基本不缓冲，看起来非常舒服。
（花唱）从东庄到西庄，我到处把你找，找了这么大半天，才把您找着。您看我这两只脚都起了泡，衣裳湿透了，我的周身汗水浇。嘿嘿嘿，原来您在这儿亲自劳动，哎哟哟，我的何支书，哎哟喂，我的书记哟，干这样累的活您怎么能够吃得消哇，吃不消哇，吃不消哇，我给您搓了一碗元宵。擦擦汗您可歇一会儿吧，您看看，这是一碗又热又粘又香又甜，滴溜溜的圆哪团团转，粘米面的白糖馅的大个儿的元宵。
[img]评剧板式
评剧的板式共分三类：
1、 基本板类（又称中间板类）；
2、导入板类（又称首引板类）；
3、尾腔板类（又称结尾板类）。
（一） 基本板类
基本板类是评剧板式中的主体板腔，含有[慢板]、[ *** 眼]、[二六板]、[弹七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等。
1、[慢板]
[慢板]又分男女腔[正调慢板]、男女腔[越调慢板]、男女腔[反调慢板]和男女腔[凡字调大慢板]。
①女腔[正调慢板]和女腔[越调慢板]：4/4拍，一板三眼，唱腔为眼起板落，即起于弱拍，落于强拍，习称“黑”板起，“红”板落。上、下句体，每乐句四小节，小节之间多用小过门。
例：《刘巧儿》采桑叶（新凤霞演唱）
②男腔[越调慢板]和男腔[正调慢板]：4/4拍，一板三眼。起唱形式比较灵活，眼起板落与板起板落两者兼有，常穿插运用。每乐句以四小节为主，有些乐句可扩展延伸五、六小节。
男腔[正调慢板]因受嗓音高度的限制，定调不可过高，常见1=F、1=#F和1=G等，且旋律多在中、低音区进行。
例1：《 *** 江畔》高原风景极目望（马泰演唱）
例2：《会计姑娘》天昏地暗雀鸟惊（张德福演唱）
③[反调慢板]和[反越调慢板]：4/4拍，一板三眼，眼起板落。落音规律为：上句落“2”音，下句落“1”音，每乐句四小节。两者除调高不同外，其他无较大差异。[反调慢板]和[反越调慢板]暂无完全终止功能的结尾板腔，需分别转入正调和越调结束唱段。
例1：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）
例2：《朱痕记》望坟台（马泰演唱）
④男女腔[凡字调大慢板]：4/4拍，一板三眼。中眼起，板上落。即起于次强拍，落于强拍。拖腔长，音域宽。唱词采用十字句，每乐句十小节以上，多在十三、十四小节。
例1：《乾坤带》金殿上保本无指望（新凤霞演唱）
例2：《孙庞斗智》大雪纷飞（马泰演唱）
2、[ *** 眼]
[ *** 眼]用于女腔，分为女腔[越调 *** 眼]、[正调 *** 眼]和[反调 *** 眼]。4/4拍，一板三眼，眼起板落。[ *** 眼]借鉴京剧中的板式，多由慢板转来，速度比[慢板]快，近似[原板二六]，拖腔比[慢板]少，节奏明快流畅。
例1：《杨三姐告状》“一见哥哥上锁条”一段中“直愣愣站在大堂口……”（谷文月演唱）
例2：《谢瑶环》“大堂”（花淑兰演唱）
3、[二六板]
[二六板]的分支较多，含有男女腔正调、越调、反调、凡字调[原板二六]，正调、越调[小生二六]，正调、越调[混合二六]和越调[顶板二六]等。归纳起来，可分为[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[顶板二六]。
①[原板二六]：2/4拍，一板一眼。根据唱腔速度的快慢，又称“快二六”和“慢二六”。“闪”板起唱，落在板上，即强拍的后半拍起唱，每乐句一般为四小节。
例：《夺印》劝广清（马泰演唱）
②[小生二六]：2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句六小节，也可紧缩成五小节。每乐句分为两个分句，分句之间填充小过门。
例：《人面桃花》三春杨柳黄莺唱（艳铭杰演唱）
③[混合二六]：是将[原板二六]和[小生二六]混合在一起的二六板式，2/4拍，一板一眼。唱腔中既有眼起板落，又有“闪”板起唱，有时一个乐句同时兼有两种二六板式。加上唱词长短结合，不局限在七字句或十字句的格式上，使唱腔的“紧缩”与“延伸”造成乐句的结构有较大变化。每乐句以四至六小节为主，偶尔有所突破。
例：《刘伶醉酒》来了刘伶好酒的男（周连生演唱）
④[顶板二六]：一种用于男腔的二六板式，2/4拍，一板一眼，板起板落。较多的用于五字句的唱词，每个五字句两小节，每乐句四小节，八小节构成上、下句体。每个五字句后多有小过门。[顶板二六]也可用于七字句式，每乐句分为两个分句，共四小节。[顶板二六]通常穿插在[原板二六]中使用。
例：《降龙伏虎》“大兄弟休发火”一段中“我叫你看天……”（魏荣元演唱）
4、[弹七板]
[弹七板]是一种用于男腔的新板式，2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句七小节，穿插在[原板二六]中混合使用。
例：《夺印》鱼儿靠得长流水（马泰演唱）
5、[垛板]
[垛板]分为男女腔[正调垛板]、男女腔[越调垛板]、男女腔[反调垛板]和女腔[凡字调垛板]。2/4拍，一板一眼，板起板落，也可闪板起唱。每乐句四小节，也可紧缩成两小节，中间不加过门，主要特点是切分节奏。[垛板]也有1/4拍的，速度较快，所以又被称为[快垛板]。
例1：《李双双》亏你有脸叫二婶儿（花月仙演唱）
例2：《乾坤带》“金殿上保本无指望”一段中“为娇儿把我的心血费尽……”此段[垛板]将每乐句紧缩为两小节。（新凤霞演唱）
6、[流水板]
[流水板]分为男女腔[正调流水板]、男女腔[越调流水板]和女腔[反调流水板]。1/4拍，有板无眼，“闪”板起唱，落在板上。七字句式每乐句七小节，十字句式每乐句七至十小节。
例：《刘伶醉酒》“来了刘伶好酒的男”一段中“观罢此对我的心好恼……”（周连生演唱）
7、[快板]
[快板]属于一种创新板式，有的称之为[滚板]，与[流水板]相同，速度比[流水板]快，有板无眼，小节线也可不划。一字一音，势如涌泉。多用七字句式，每乐句七小节，中间无过门，常用于表现激昂的情绪。[快板]板式有女腔[正调快板]，但在唱腔中并不多见。
例：《卖妙郎》公爹息怒容儿禀（李秀云演唱）
8、[散板]
[散板]分为男女腔[正调散板]、男女腔[越调散板]、男女腔[反调散板]和男女腔[凡字调散板]。[散板]节奏自由，无板无眼，唱腔不受板眼限制，可以根据剧中人物的思想感情而发挥。[散板]有两种，一种是与京剧中[摇板]相同的“紧打慢唱”，梆子或板不停的匀速敲击；另一种是自由散唱的“慢打慢唱”，也称之为“散打散唱”，乐队通常只伴奏乐句的后半句，两者的伴奏方法迥然不同。[散板]的两种类型经常出现在同一段唱腔里。
例1：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）
例2：《杨乃武与小白菜》好年华（张德福演唱）
9、[清板]
严格的讲，[清板]不应算作一种板式，应该算是一种演唱方式或伴奏方法。[清板]是演员在演唱时，根据剧情的需要，有些乐句无乐队伴奏，有的用弹拨乐器伴奏，有的用中、低音拉弦乐器伴奏，以求达到某种效果。
（二） 导入板类：
导入板类是辅助性的过渡板式，起引入作用，也称引子板。含有[导板]、[回龙]、[尖板]、[带板]、[搭调]、[哭头]、[哭么二三]等。这些板类有其独立的结构形式，但不属于独立的板式。除[回龙]外，它们有一个共同点：都是用唱腔中最前面的一句唱词完成整个板腔的过程，下面大多接转[慢板]、[原板二六]等。这些过渡板式的过门，大部分配有打击乐，感 *** 彩各异，在特定的情境中，使用某一板式，已成为规律性的固定模式。
1、[导板]
[导板]有两类，一类是照搬河北梆子中原汁原味的[导板]板腔，评剧未经移植。此类[导板]有大、小[导板]之分，大[导板]4/4拍，一板三眼；小[导板]2/4拍，一板一眼。多用于激昂、奔放、悲愤、欢畅等场合。[导板]占一句唱词，下面多接[慢板]，是[慢板]的附加板腔。因其有浓郁的河北梆子风味，故使用甚少。
例：《花木兰》“归家”（崔连润演唱）
另外一类[导板]，是将借鉴京剧中[导板]的板式称为[导板]。其节拍形式为[散板]，唱腔节奏自由，只有一个上句，列在唱段最前面，做为开导，用其引出其他板腔，故称[导板]。[导板]后面多接[回龙]，用于气势磅礴的大场面。此类[导板]多在幕后演唱，用途与[尖板]相同，常被[尖板]所替代。
例：《夫人城》登城巡营（鲜灵霞演唱）
2、[回龙]
[回龙]同样是借鉴京剧中的板式，多为2/4拍，只有一个下句，与上述[导板]或[尖板]相连接，构成上、下句体，起承上启下的作用。[回龙]的前半部分一般由“垛字句”组成，节奏类似[垛板]。“垛字句”就是一连串字数相当（多为三至五字）、以相同的节拍步步运行的句子。[回龙]的最后一字是一个拖腔，然后奏较长的过门接[慢板]或[原板二六]等，它表达的感情与[导板]基本一致。
例1：《孙庞斗智》大雪纷飞（马泰演唱）
例2：《智取威虎山》誓把反动派一扫光（马泰演唱）
3、[尖板]
[尖板]由过门和唱腔两部分组成，只有一个上句，下面多接打击乐，之后转[慢板]或[原板二六]等板类。[尖板]与京剧中的[导板]有相同之处，幕后演唱较多。[尖板]的过门分“单尖板”和“双尖板”两种。“单尖板”过门有一个乐句，而“双尖板”过门是由两个乐句组成。唱腔旋律在中、高音区活动较多，适于表现激昂、悲愤等情绪。
例：《谢瑶环》大堂（花淑兰演唱）
4、[搭调]
[搭调]用于女腔，节拍形式为[散板]，节奏自由。只有一个上句，唱词字数可多可少，无句式的限制，句尾多用感叹号。:如：“我的命苦哇！”“我那好难舍的将军呀！”“我那难见面的……！”“我那糊涂的……！”“我那没有见着面的、叫不应的、短命鬼的……！”等等。结尾拖腔落音为“#4——5——”，下接过门多转[慢板]。
例：《人面桃花》病房（韩少云演唱）
5、[带板]
[带板]多用于[慢板]和[二六板]等有规律性节拍的板腔前面，含有将板“带”起之意。[带板]不占基本唱词，如同念白中的“叫板”，是通过“干”唱将板“叫”起，根据其提示的速度，自然的接奏过门进入下面的板腔。
例：《花为媒》“报花名”中的第一句（新凤霞、赵丽蓉演唱）
6、[哭头]
[哭头]为[散板]，“紧打慢唱”。它有一个乐句，拖腔结尾与[搭调]相似，落音“#4——5——”，下接[散板]或[流水板]。[哭头]不占基本唱词，大多用剧中人物的称谓，如：“爹爹呀！”“娇儿呀！”“官人那！”等等。适用于痛失亲人的场面，表现极度悲伤的哭诉等情绪。
例：《卖妙郎》公爹息怒容儿禀（李秀云演唱）
7、[哭么二三]
[哭么二三]为[散板]，属于“慢打慢唱”，节奏自由。虽有一句唱词，但唱腔旋律通过各分句的拖腔形成了比较完整的单乐段，它有四大句读，句读之后填充打击乐或过门，多表现悲伤的情绪。
例：《朱痕记》望坟台（马泰演唱）
（三） 尾腔板类：
尾腔板类属于辅助性的过渡板式，是唱腔的落板部分。含有[甩腔]、[留板]、[扣板]、[锁板]、[迷子]等。它们的共同点是：乐句相对独立，具有终止性质。但功能不尽相同，有的表示完全终止，有的则因演员穿插表演动作或念白而转行弦、过桥及曲子，属于不完全终止。
1、[甩腔]
[甩腔]表示唱腔中某一乐段的终止，也可用于具有完全终止功能的结束句，共有五小节。 [甩腔]的特征主要表现在唱词的末一字有两小节的拉腔，用于下句较多。旋律音程一般为级进下行，落音为“5”音或“1”音，节拍形式为4/4拍或2/4拍。
例1：《刘巧儿》“采桑叶”一段中“但愿得马专员按公而断”。（新凤霞演唱)
例2：《张羽煮海》“听笛声”一段中的结束句。（李忆兰演唱）
2、[留板]
[留板]是一种常用的落板板式，节拍形式为2/4拍或4/4拍，上、下句均可使用，但必须和“过桥”相匹配。它有以下功能：一是[留板]之后，表演完动作或念白，继续接唱；二是在两人以上的对唱中，通过[留板]，改由另一方接唱；三是用在唱腔的最后一句，[留板]之后，过门煞尾，终止唱腔。[留板]的落音为“2”音和“5”音，偶有“6”音。
例1：《小女婿》“小河流水”一段中的最后一句。（韩少云演唱）
例2：《乾坤带》“劝贵妃”一段中的最后一句。（老生唱腔）
3、[扣板]
[扣板]在各种板腔中的上、下句均可使用，乐句有五小节，其特征表现在后两小节，落音一般为“6”音。[扣板]之后，多因动作或念白而转行弦或较长一些的过门，具有不完全终止性质。
例：《祥林嫂》“我一见魏癞子”一段中：“一边走一边想上房来到”（李忆兰演唱）
4、[锁板]
[锁板]是具有完全终止功能的落板，节拍形式为4/4拍，也可用于2/4拍。由一个乐句构成，共有六小节，用在唱腔的最后一句，意味着唱段的结束。唱词分两部分，前半部分的末一字位于第三小节的第一拍，后半部分的头一字位于第四小节的第一拍，中间加有过门，落音多为“2”音，也可落“1”音或“5”音。
例：《祥林嫂》“我一见魏癞子”一段的结束句（李忆兰演唱）
5、[迷子]
[迷子]又称[哭迷子]，节拍形式多为4/4拍或2/4拍，占一句唱词，拖腔较长，开头与结尾部分有固定格式，中间部分的拉腔长短不限。[迷子]在正调唱腔中，上句落“6”音，下句落“5”音；在反调唱腔中，上句多落“2”音，下句落“1”音。[迷子]的结尾部分，特别是下句在结尾甩腔的固定格式中，通常会附加一句特定的唱词，唱词中称谓的前面冠有“我那看不见的……！”“我那受了罪的……！”“我那苦命的……！”等等，适于表现哀伤、愤懑等情绪。[迷子]甩腔之后，大多继续接唱，也可直接结束唱段。
例1：《杨三姐告状》“一见哥哥上锁条”一段中“扑簌簌一腔泪水就往下抛”与“望了望监门哭一声同胞”（谷文月演唱）
例2：《人面桃花》“病房”一段中最后一句（韩少云演唱）
【历史】这是哪部亰剧
夺印
评剧剧目
六十年代初期，为改变小陈庄的落后面貌， *** 员何文进来到了小陈庄，开展扶贫工作，在小陈庄，以陈瘸子、烂菜花，村会计为首的一伙落后份子横加阻拦，烂菜花为何支书送元宵与肉竣于打的不可开交，最后烂菜花又为色相勾引何支书，最后在朝素芳和建成进步青年的帮助下，终于抓到了偷运稻种放火烧粮仓的一伙落后份子，小陈庄在何支书的带领下有了翻天覆地的变化。
评剧《夺印》首演于1963年，是剧作家胡沙根据扬剧改编的剧目，由中国评剧院马泰和魏荣元等著名演员担任主演。其中 “劝有才”、“劝广清”、“黑鱼嘴”等著名唱段流传很广几乎家喻户晓。著名演员花月仙扮演反面人物“烂菜花”，她的一曲“送元宵”成了著名的唱段，百听不厌。这出戏首轮演出连演三百多场，剧场效果火爆。周总理曾经两次观看《夺印》，给予高度评价。评剧《夺印》在当时影响很大，所有到农村演出的剧团，无论是什么剧种，都被要求演出评剧《夺印》。所以当时很多剧院包括北京人民艺术剧院、空军文工团、中央歌舞剧院都到评剧院学习《夺印》，一时间《夺印》传遍大江南北，至今许多热爱评剧艺术的戏迷们还衷情于那些脍炙人口的唱段。 中国评剧院一团于2004年根据原录音拍摄了音配像，并于2005年初复排演出，获得广泛好评。
三峡情歌曲原唱是谁
《三峡情》歌曲原唱是吴国松
吴国松，男高音歌唱家。国家一级演员、1993年起享受国务院颁发的特殊津贴、是中国音乐家协会会员、中国演出家协会会员 。一首《三峡情》，许多年过去了，却让那么多的歌谜至今无法忘怀。
吴国松15岁进入四川省，成都市戏曲学校，随即调入成都歌舞剧团当歌剧演员，他曾主演过《白毛女》中的杨白劳、《夺印》中的何文进等多部歌剧，在随团演出中，他广泛接触藏族、蒙族和新疆各少数民族，并向他们学习了许多丰富多彩的演唱风格。
扩展资料：
个人作品
吴国松曾录制出版了1 2集个人专辑，并举办了独唱音乐会。他曾经常下到工厂矿山、农村田间、部队营房进行慰问演出。90年吴国松随中央慰问团首批踏上南沙群岛的文艺工作者，荣获了中国人民 *** 南海舰队荣誉水兵称号和文化部的表彰并评为拥军先进工作者。
吴国松多次担任全国声乐比赛评委。1997年由他总策划了大型电视风光片《三峡放歌》的拍摄。今天，吴国松的名字已先后被载入《中国当代青年名人大辞典》、《中国音乐家名人录》、《中外歌唱家辞典》、《中国文艺家专集》、《中国当代音乐界名人大辞典》以及被美国名人协会载入《国际杰出人物名人录》中等等，让更多的人们记住他的名字，听到他的歌声。
参考资料来源：百度百科-吴国松
