本
文
摘
要
我其实一直不明白一点，就是有不少女性朋友，本身并没有书法的基础，但是又能一眼喜欢上瘦金体。我想知道，是瘦金体真的有那么大吸引力，还是这些女性朋友们觉得，选这么个字体能够把自己的审美水平或者格调给抬高起来？ 瘦金体，从古以来的评价，就是偏负面的。它谄媚、柔弱，甚至带一些畸形。加上发明者赵佶亡国之君的身份，一直就贴着那么一张失败者的标签。 即使抛下因人废书的因素，单纯从实用角度来说，瘦金体也不适合一个初学者。瘦金体字型纤弱，偏离了大众认知中楷书的横平竖直；它在转折、提按等地方都有特殊的笔法，书写难度高，有一些笔画你很难用普通的水性笔或者钢笔写出来，得上美工笔；由于字型和用笔的特殊，它书写速度慢，难以连笔，不实用。就这几点足够喝退非专业人士了，为什么还是有人那么喜欢瘦金体？ 我的个人意见，比较适合女性练习的小楷有如下：偏温婉古拙的《张玄墓志》、偏秀丽的《灵飞经》、偏端正带锋芒的《汉汲黯传》。如果您对书法了解不多，建议您看一看我推荐的这几本帖子，再考虑自己最喜欢哪个字体。如果您本来就是有书法基础的（虽然我觉得您应该没有，因为“簪花小楷”这个字体就不存在），还是一口咬死想学瘦金体，那么但学无妨。不过由于瘦金体的特殊性，您以后书写正常的楷书、以及练习行书行楷等练笔字体的时候，都会受到负面影响，请谨慎。 ----------------------观点补充------------------------- 本人前一阵子被关小黑屋了，现在回来看这篇答案，发现有很多朋友表述了不同意见。我比较在意的是，有的朋友说我对瘦金体的看法是自己托古、卫道士、迂腐。这里我觉得有必要补充说明一下自己的观点。 1）书法这个艺术形式一直以来就不是只讲技法的，只讲技法的叫字匠而不是书法家； 2）为什么书法还需要讲究技法之外的其它东西？因为几千年来留名青史的玩书法的这一波人就不是“只讲技法”的字匠。他们大多数是王侯贵族官僚，再不济也是僧侣。他们不事生产，有着自己的本职工作，而书法家只是他们的附属身份； 3）由于上述的历史原因，在数千年的书法史中，得到传承的不止有技法，还有相应的鉴赏、评价的标准。某一位书家因为技法之外的因素，书法地位被贬低被看轻，是一个很正常的现象，典型如赵佶；而能够不被这些技法之外的因素遭受影响的才是少数，典型如赵孟頫，因为他的技法实在是太厉害。 4）感谢新中国的建立，不仅让人民群众得以被扫盲，还得以让书法这种艺术能够进入普通老百姓的生活之中，我自己也是千千万万普通书法爱好者的一员。也正是因为这种变革，人们才能够更加关注技法，更加不关注技法之外的因素，类似赵佶瘦金体的字体才有了出头之日，才在新时代焕发了活力。 5）有些朋友反问的“为什么不能只关注字本身”，我的观点依旧是“不能”。因为在世界范围内、在其它艺术领域，绝大多数艺术也不仅仅是关注“技法”本身。换言之，只关注”技法“是不正常的，是错的。用西方的美术史来举例子，如果谈论或研究文艺复兴时期的美术流派和作品，你不可能绕开”反抗神权“这一主旨而去只研究技法；同样的，如果谈论或研究达达主义和后现代主义的作品，你不可能绕开无 *** 主义、资本主义叙事危机和冷战等背景而只去研究技法。这些技法之外的元素，本就是美术这种艺术形式的组成成分之一。我认为这个道理，同样适用于书法。
