本
文
摘
要
作者 / 1674
“中国为什么拍不出这样的电影？！”
“XXX国又一部高口碑之作，中国什么时候能有这样的电影？”
“国内禁片却刷爆朋友圈！”
总有时候，媒体和影评人会对某部网络流传甚广、口碑甚佳的影片作出以上的高度赞扬，而这些影片就活在资源里、活在网络上，我们称其为“网红电影”。
这里的“网红”是绝对正面意义的网红，指的是那些因品质或潜力而引发网络上高度关注和热议的影片，如近来的网络爆款《网络迷踪》，又或是今年年中备受期待但资源流出后口碑却一落千丈的韩国恐怖片《昆池岩》，因而，一起拍电影（ID：yiqipaidianying）整理了截至目前的2018年网红电影，以它们为研究主体，从网红电影侧面来看中国电影市场。
表格统计规则：
1、 以资源发布日期为准，2018年发布资源的电影计算入内
2、 入选标准综合豆瓣评分和评分人数
3、 本统计表格或有遗漏，欢迎补充指正
回顾2018：
恐怖、同性题材最热，
韩国电影再崛起
回顾好看的电影是件有趣的事，从表格中列出的二十多部电影来看，仿佛又在回味这一年里那些因为电影喜怒哀乐的丰富历程。
从类型上来看，恐怖、惊悚类型电影数量最多，如标准定位恐怖片的《遗传厄运》《鬼故事》《昆池岩》《修女》，还有涉及惊悚元素的《解除好友2:暗网》《负重前行》，自然，这是它们走红的重要原因之一，也是它们无缘国内大银幕的核心因素；
此外，同性题材电影正成为市场宠儿，数量在增加，质量也在提高，以今年为例，大爆款《请以你的名字呼唤我》在豆瓣上的评论人数高达22万，《爱你，西蒙》的参与评论人数也达到7万多；
还有几部电影，就是有这样那样的“大尺度”，如《血观音》《燃烧》《死侍2》等，同时还有两部来自韩国的电影，目前豆瓣条目无法显示，此处也就不再多说了。
从国别来看，依然是美国电影居多，同时韩国电影数量不少，如《我能说》《特工》《燃烧》《小森林》等影片都来自韩国，其次印度影片也有三部，当然了，这三部电影也都已经或者即将在国内院线上映。
被列为网红身份的电影中也有名不副实之作，如《网络迷踪》《遗传厄运》《爱你，西蒙》这样资源流出之后口碑大爆的电影，是真正意义的网红，但也有些影片，资源发布之前万众期待，但资源发布之后人人喊打，今年最典型的就是被誉为韩国年度恐怖片的《昆池岩》，影片从背景设置到故事讲述方式都非常吸引人，更有“爆米花雨”这样的新型词汇由这部影片生发（指观看《昆池岩》的观众因为太过害怕而将手中的爆米花洒落满地）。
《昆池岩》资源发布之前，中国观众心中的亚洲恐怖片之地早已是久旱逢甘雨之态，但看完《昆池岩》，观众内心干涸的土地又龟裂了一大块，豆瓣上8万多人打出的6.1分也足以说明问题，拍sir犹记得当时眼睁睁看着影片评分从七点多跌到六点多，人心所向势不可挡，《昆池岩》的的确确辜负了“网红”之名。
同样令人失望的还有《负重前行》，打着又一部“釜山行”的高调口号，但只学到了《釜山行》的皮囊，却没学会内核，也是今年一部从高分瞬间跌落的典型代表。
综合而言，大众在网络上关注的电影类型，依然以无缘国内大银幕的电影类型为主，同时题材独特的影片也更会跳动起大众的猎奇心理，尤其被禁被封的影片，反而有了超乎影片自身的意义而让观众带上更多的情感评分，当然了，也有一些网红影片因为好口碑而获得了进入国内院线的机会，近年来上映的印度电影，多数都是网红电影。
网红电影发展路：
有些进入内地院线有些注定无缘
与国内院线电影相比，以网红电影为代表的资源电影依然有着重要的地位，随着国内电影市场的渐次开放，外片进入名额增加，进入标准也在不断调试，当然了，大家也知道自由是相对的，总有些电影在现行制度下是不可能进入国内院线，但电影世界之丰富，有时远比现实世界，所以总有许多电影，是基于网络传播的方式被看到和被欣赏。
网红电影的出现远比“网红”这个词出现得要更早，从前国内电影市场远没有今日这般规模，无论从影片数量还是影片类型都相对初级，但互联网的发展早已为观众打开了整个世界。
所以其实，那些未在国内银幕上映、以网络资源形式走红、永远都会静静躺在我们硬盘当中的电影，其实都是意义上的网红电影，典型代表如豆瓣TOP250当中那些没有在院线上映过的电影，大名鼎鼎的《肖申克的救赎》《这个杀手不太冷》《阿甘正传》等，这些电影进入国内观众视线最早是以录像带、VCD、DVD的形式，随着互联网发展，如今也都是更新了N版的蓝光资源了，所以也可以算是早期网红电影的代表。
从网络资源传播蹿红的电影，还有如《三傻大闹宝莱坞》《怦然心动》《触不可及》等一批电影，在08-10年间，“种子”等资源传播已经成为电影资源共享的潮流方式，随着科技进步，好电影的扩散速度也越来越快，范围越来越广，真正从形式到意义的网红电影也由此出现。
基于互联网和影视资源网站的逐年发达，电影种子数量迅速扩张，网红电影数量也随之增长，而国内观众对于国外电影的认知，也是在资源电影基础上建立起来的，尤其以日本、韩国、印度等国电影为代表。
以韩国为例，《杀人回忆》《太极旗飘扬》《老男孩》《汉江怪物》等影片都是韩国流入内地观众视野的第一批网红电影，与此同时，也正是韩国电影强势崛起的时期（2000年后）。这之后，几乎每年都会有韩国爆款电影在国内观众的小荧屏上绽放，如《熔炉》《阳光姐妹淘》《辩护人》《素媛》《7号房的礼物》《雪国列车》《恐怖直播》《小姐》《釜山行》《隧道》等。
另一边再来看印度电影，国内观众心目中的印度电影亦是从资源电影中建立起来的，典型代表如《宝莱坞生死恋》《三傻大闹宝莱坞》（后在内地上映）等，印度的“三大汗”在国内观众眼中其实也是“网红”呢！当然，随着最近几年中印电影交流活动密切，《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》等印度市场爆款接连出现，中国观众对于印度电影又有了新的认识。
网红电影的出现和存在其实说明两个问题，一个是那句大俗话——是金子在哪里都会发光，另外一点则是对于当下国内电影市场内容的一种补充，因为受限于制度，总有些超出制度要求之外的电影故事或题材无法登陆大银幕。
第一个问题目前正在进步，如许多电影走红于网红之后被国内有心的影视公司看到，进而买下国内发行及放映版权，让好电影获得进入国内院线大规模放映的机会，最多的是印度电影，还有2016年的意大利电影《完美陌生人》，西班牙电影《看不见的客人》，去年的泰国电影《天才抢手》等。
至于第二个问题，至今依然无人能解，但同时也可以从侧面看出，国内观众对于恐怖电影、同性故事以及其他题材等电影有着高度热情，观影 *** 在越压抑中越爆发，这也是促使多数限制类型电影走红网络的重要原因之一。若从中取经，那只能说希望国内电影创作者能够创造性地掌握如何“戴着镣铐跳舞”了。
无论如何，我们依然希望能有更多网红电影出现，因为这个世界永远需要好电影。
