本
文
摘
要
其实《调查中》这首歌本身我并没有听到非常喜欢的版本，原版的编曲确实没有那么戳我，所以知道周深要演唱这首歌的时候，我甚至都没有想法他会怎么改动，因为这首歌实话说改编的空间不大，本身旋律相对比较简单，而且在我看来，如果随意的改动反而会破坏这首歌原来的氛围和表达效果，但是周深和胡梦周可以说给我了很大的惊喜，他们把这首歌变成了我很能接受的版本。 周深和胡梦周的《调查中》这首歌选调为B小调，这首歌当中周深的音域为Gb3-A5，胡梦周的音域为A3-B4，没错，这首歌原来的音域就是相对比较窄的，大概一个半组跨度的音域，整个编曲加入了非常多的乐队乐器，把这首歌改编成了有一点电子摇滚风格的歌。 Intro上来是用了好几个电子音效的，加上贝斯在下面浅浅的律动，还有类似心脏检测仪的那种音效采样，总体来说就是一个非常electronic风格的前奏。前奏非常短，大概就只有两个八拍的样子，然后接到副歌段，没有废话，因为这首歌整体的节奏是偏快的，所以前奏压缩确实是一个非常好的选择。 副歌段基本上都在4组位置，无论是对于周深还是胡梦周都属于一个比较舒适的音域。在这段副歌的演唱中，两个人都选择了更为轻盈的唱法，周深使用平衡混，加上预录的音轨，让整段副歌显得，怎么说呢，那种黑暗和挣扎的感觉少了很多。副歌的旋律上选择了很多重复的音阶，简单来说就是都在固定的音阶内打转，这样的旋律处理就让整首歌的那种轮回感显得很强烈。而填词上来说，整个风格是往暗黑的方向进行靠拢的，在我感觉当中，有点循环多次之后自我怀疑的感觉。而周深和胡梦周的处理方法，就是扩大了那种自我怀疑的感觉。在伴奏当中，有一个贝斯的音轨，加上键盘，构成了整段副歌的伴奏主体，没有使用鼓点来制造律动，而是使用贝斯，更把这段副歌的压抑感给烘托了出来。 镲片转折之后，电吉他跟键盘成了间奏的主音程，加上一个电子音效器，除了电吉他之外，其他的 *** 都是相对比较平稳的，很沉寂。然后在接入主歌的时候才接入电鼓，相对于前面的副歌来说，反而变得更加紧凑了。在主歌很沉的鼓点当中，我还注意到了它后面是有添加一个电流音效的，到胡梦周的唱段的时候，还添加了一个很清脆的键盘，整个编曲感觉就很抓耳。另外我还注意到的是，在周深的唱段的时候，因为他的声音相对更为高频，所以伴奏当中是使用鼓点作为主音程，一清一沉，一高一低，对比就非常强烈。而在胡梦周的唱段，伴奏主音程就变成了键盘，胡梦周反而充当了低频的角色。这样的编排让两个人的音色特色都得到了更强的展现。而清和浊之间的对比，让歌曲想表达的那种拉扯感和撕裂感就显得更为强烈了。 接到副歌，和声和鼓点变得更有力度了，但两个人的演唱却更为克制了。周深的控制力我是真的无比佩服，他的力度控制是细微到每句唱句当中的。从副歌A段的轻声平衡混，到副歌B段的后面转强音，再到最后一句“请求勿再错”重新回归气声，把主角在循环中经历各种打击到最后感觉到身心疲惫，只想求一个结果的感觉完全地表达了出来。 接着间奏胡梦周进行了一段钢琴solo，力度很强，把伴奏的贝斯完全压制了，而周深在这里插入了一段意语念白，是英文“万物皆有裂痕，那是光照进来的地方”的意语翻译，在这段间奏当中，我竟然听到了坚持，第一是胡梦周的钢琴段确实非常有力，就像是在地洞里的人突然看到了一束来自地面的光亮，再加上周深的念白。可以说这段念白是感情转折的关键节点，如果前面一整段歌曲我们听到的是拉扯，是迷茫，是不知所措的话，那么插入的这段钢琴跟念白，就是告诉我们不要迷茫，努力去做就好了。那种感觉，就像是我看到《开端》里面，男女主角在不知道有没有下一次循环的时候，依旧选择再试一次救下全车人所受到的冲击感一样。 接到第二段主歌，两人开始互相和声，层次感就特别的丰富明显，我非常喜欢“也许已走向明媚”这一句当中周深的强混长音，除了能把那种紧张感变得更为明显之外，更是一种情感的宣泄，而“明媚”的重点强调，更是强调了那种希望感，是从裂缝中透下的光亮，是天鹅等待无数个日夜终于等到救赎的感觉。 而我最想说的是在C段之后加入的《天鹅湖》选段，这段长线条吟唱的加入，首先是在快节奏的歌曲里面加入了一段长线条，能让你因前面快速的唱句而紧绷的神经得到舒缓，另外《天鹅湖》的内核本来就是一个救赎的内核。被诅咒的少女只能陷入白天变成天鹅，晚上才能化成人身的无尽循环诅咒当中，但她的美丽善良和坚持终于让她等来了自己的救赎，脱离了这个循环诅咒，重新做回了自己。这样的内核跟《开端》的故事内核完全是一样的，所以我非常佩服胡梦周跟周深能够如此敏锐地加入这一段唱段，一个方面是营造 *** ，第二在内核上也贴合整个故事。 然后在repeat副歌段之后再加入了意语念白“万物皆有裂痕，那是光照进来的地方”，让我不由得想起来最后王兴德陶映红夫妇被捕的时候，看向镜头的那一幕，就好像他们世界当中的光重新亮起来了。救赎，抉择，坚持，善良，永远是我们喜欢的旋律。 万物皆有裂痕，那是光照进来的地方。
