本
文
摘
要
美国动画/家庭/剧情电影《哆啦A梦：伴我同行》，于2015年上映，由八木龙一 山崎贵 导演，藤子·F·不二雄 山崎贵编剧，影片讲述了学习、体育全不擅长还饱受胖虎和小夫欺负的少年野比大雄在20世纪的日本过着平凡无聊的生活，这一天突然有意外的访客出现在大雄面前，对方是自称来自22世纪大雄孙子的孙子世修以及猫型智能机器人哆啦A梦。世修愁眉紧锁，似乎对这位曾祖父有着诸多的不满，他专门介绍了大雄的未来：进入社会的大雄求职失败，转而自己开公司当老板，可是由于不善经营导致公司破产，还背负了巨额债务。他的厄运直接影响到了也比家的子孙，为了扭转自己的命运，世修打算从源头着手，派哆啦A梦协助大雄改变命运。哆啦A梦被世修设定了“完成程序”，如果他不能顺利实现改变曾祖父命运的重任，就无法返回22世纪。百般不上进的大雄就这样和责任心十足却有着这样那样缺点的哆啦A梦生活在了一起。哆啦A梦那神奇的百宝袋可以变出各种各样令人咋舌的道具，它们帮助大雄解决了生活中大大小小的难题，当然在此期间由于大雄的滥用也惹来了不少的麻烦。两个好朋友携手并进，不知不觉间感情也变得好了起来。终于，对于大雄来说最重要的人生目标——和美丽女孩源静香结婚——在未来得以实现，废柴少年的糟糕命运彻底扭转，哆啦A梦圆满完成了他的使命，即将启程返回22世纪。只不过他和大雄之间的羁绊已经非常深了，纵使依依不舍，却仍然迎来告别的时刻。大雄该如何以一己之力实现他那来之不易的幸福未来呢？。
当然，我也看哭了，而且看了两遍都在同一处哭了，我的泪点本来就低。不过，我还是清楚地感到，这部作品取得的一切成就都只是因为它是“哆啦A梦”，而不是因为它是一部多么出色的电影。 哆啦A梦在知道自己即将与大雄分别时，它对大雄有过这样一段精准的概述：“又冒失，又愚蠢，又厌学，又懦弱，又懒惰，又迟钝，运动又不行，又胆小，又糊涂，又不可靠，又讨厌麻烦，又没出息，记性又差，是个老好人，爱出风头，爱撒娇。”但其实影片是无法在此前40多分钟里把大雄的这么多毛病都表现出来的，而我们知道哆啦A梦的文本就是在用集各种劣势于一身的、平凡得不能再平凡的野比大雄的故事，来体现哆啦A梦作为帮助者的忠诚、可靠、不离不弃。而后面的信息，是我们通过此前看哆啦A梦的漫画、动画得来的，是我们童年记忆中烙印下的东西。影片其实就是借用了观众如此巨量的先验知识，才得以营造出一种失而复得的感动。 所以，在短短一部电影的时间里，它根本无法完美展示大雄的“差”，从而也就无法彰显哆啦A梦的“好”。影片在做的大量工作，都是在描写大雄和静香之间的感情，而最终却落脚到对哆啦A梦的失而复得上来，虽然它用了一种巧妙的方式——与静香之间的情感牵扯到大雄的幸福感，而幸福感是哆啦A梦在与不在的钥匙——但显然这种情节搭建还是本末倒置。因为大雄的幸福感真的只是来源于是否与静香结婚吗，他的幸福感难道不该来自于有哆啦A梦这样一个朋友吗？如果说他看到了未来自己与静香的结婚获得了短暂的幸福的话，那么当他得知要因此而失去哆啦A梦的时候，难道不是陷入一种更大的不幸中了吗？为什么哆啦A梦会捕捉不到这样的不幸，而留在大雄身边呢？所以说，影片的剧情其实充满了漏洞。 所以我的泪点出现在静香与父亲的那段对白上，更准确地说，出现在静香父亲告诉静香，你的出生就是给我一生最大的礼物这个时点上，我双眼模糊地看完了他们在星空之下走在后院池塘中的整个情节，因为我设身处地地去理解了这位父亲的想法，并且顺便回想了很多自己与父亲的事；而相对地，对于最终哆啦A梦的再出现，我则抱以轻微地跳出感，因为我知道，其实你没有花力气在描写哆啦A梦与大雄的情感交流，你又怎么能奢望我在这样的结局上施以特别的感动呢？ 此外，对于反复观看过数遍哆啦A梦电视动画的我来说，这部影片中的不少创新设定我都觉得有点难以接受。 首先是对大雄的人物设定。和漫画与电视动画比起来，这个同样穿黄衣服的人简直就不是野比大雄。他眼镜和头发的距离被拉大了，而且最重要的是，大雄的小豆眼被改成了水灵灵的大眼睛。此前，大雄眼睛旁所有的白色都是由于眼镜带来的，而影片的设定是，他的眼睛本身有留白，外面还有一圈透明的眼镜。这造成的结果就是，摘掉眼镜的大雄竟然还如此炯炯有神，这明显有悖于原作的初衷——大雄几乎一无是处，即使在相貌上也是稀松平常甚至略显丑态。 三维化的大雄让这个人物失去了漫画的那种简笔勾勒的情趣感，使其变成了一个人形的橡皮泥。一个简单的表征就是，三维电影中大雄笑起来是这样的，而无论是漫画还是电视动画，当大雄的嘴用线条表现出来的时候，那嘴边往往会出现的一笔小勾真的太销魂了，太抓人了，太有妙趣了，而在电影中这样的线条感完全消失了。 其次是对大雄家和家人的描述。我不知道为什么影片把大雄房间的推拉门，改成了旋钮开关门，而且门上木质纹路清晰可见，和漫画、电视动画中朴素的日式和风大相径庭。我还不知道为什么大雄的妈妈要穿那样一件花纹衣服。无论在漫画还是动画中，大雄妈妈几乎都是一成不变的粉色衣裙，和静香衣服的主色调是一样的，这绝不是偶合，而是有某种暗示在。而三维电影的拍摄果然有钱，竟然为大雄妈妈“买”了件刺眼的新衣裳。 右面这个门看着不别扭吗？妈妈，您这件衣服新买的？ 第三是对场景细节的描写。
