本
文
摘
要
前几天，小编在B站上发现一个很棒的视频，是用狮子王电影的剪辑，配乐则是《鹿 be free》，只不过是另个月前刚出现的男声版本，由阿云嘎和蔡程昱所演唱的。《鹿 be free》虽然和《狮子王》相隔了超过二十年，但是歌中所诠释的雄浑美妙之感，居然宛如电影原声一般。
小编对于和音乐有关事情不熟，但是《鹿 be free》这首歌却不可能不熟，因为这首歌是2017年《熊出没·奇幻空间》剧场版的插曲之一，由尚雯婕作曲、协助填词以及演唱。被许多《熊出没》的忠实粉丝所深深喜爱的鹿族女孩纳雅正是出现在这部剧场版中。
而不知不觉，就连这首歌，居然也过去了整整两年了——而这首歌的生命力却远远超过了两年，纳雅给人留下的印象同样也是。时隔两年之后，许多人已经开始笑称"把熊出没唱出了狮子王的感觉"，或者在各种地方"承包"纳雅。
——一部制作良心的电影，一个令人印象深刻的女孩，一首值得传唱的歌，而这已经是两年前的事。《熊出没》的精品化路线开始得比大多数人意识到的时候更早。
和前几年逢熊必反的网络舆论相反的是，越来越多的网友对《熊出没》的看法变得更为平和。今年春节档，《熊出没》的第六部剧场版，在《疯狂的外星人》、《新喜剧之王》和《流浪地球》这样的排片压力下，拿到了超过7亿的票房——更早时候"自来水"交口称赞的《白蛇：缘起》都没有拿到这样的票房，而同期在上映前引发热点讨论的《小猪佩奇》几乎是完全扑街了。
《熊出没》用一年更比一年高的票房，然而与之相对的是，"熊黑"的口径年年不变。"熊大熊二打着保护环境的旗号欺负合法伐木工"、"暴力、粗口、教坏小孩"、"抄袭，电影里的吉吉国王、山神团子都是别的电影用过的"。
"熊黑"眼里的熊出没永远地停留在了2013年，殊不知这部动画连剧场版都已经出了6部。
六年是什么概念？——假如一个孩子在小学一年级的时候看到了熊出没的第一部，那么到了今年，这个孩子应该已经上初中了，从众人眼里的"小学生"过渡到一个"中二少年"。
就在儿童生理的成长不可逆转的同时，一部分成年人的世界几乎是6年如一日的。信息充斥整个网络空间，然而他们选择眼盲。
哪怕院线里放映着熊出没的预告片，哪怕《熊出没》的连续剧一部比一部更精致：四季系列的温馨日常，《探险日记》超高的分辨率，还有越来越声情并茂的声优演绎，富有教育意义的《熊熊乐园》，以及几乎完全重置的人物模型。
（光建模差距就有这么大）
哪怕一首来自《熊出没》的插曲在两年之后仍然令人回味，哪怕一些公众号的日常就是盘点《熊出没》电影里出现的美女，哪怕他们稍微留意一下就能看到《熊出没》雷打不动一年比一年高的票房和国际奖项——而有趣的是，其中又有一些人，在贬低《熊出没》的同时对一些国外幼儿动画却推崇备至，唯独不肯回头看看真正的《熊出没》是什么样的。
（资深纳雅厨不解释）
《熊出没》有问题吗？当然是有的。作为一部国内一线的合家欢品牌，它显然缺乏一线的冲击力。它经常用别人用过的主题。迪士尼的动画为什么好？因为它每次都能刷新公众对动画的认知。不是次时代的画面更新，就是引发讨论的思想内核，无一不是其他公司难以企及的高度。在创新这一点上《熊出没》是严重缺乏的，然而这并不妨碍更多的人淡淡地说一句"还行，挺好的"——到最后只有"熊黑"特别的用力。
或许，"熊黑"们其实并不在意《熊出没》到底怎么样了，中国的儿童向动画到底怎么样了，也不关心真正的现实——他们只是享受站在自以为的审美制高点，妄图靠跪舔国外制作团队的作品来贬低国内动画的发展，来获取安慰感而已。因为害怕被戳破，因此更加抱着《熊出没》最初的黑点不放，仅此而已。
