本
文
摘
要
由张猛导演执导的《钢的琴》在今年多部好电影汇集的情况下，仍然一路斩获了华表奖优秀故事片奖、迈阿密国际电影节的最佳国际电影大奖、还有上海国际电影节的传媒大奖……这是源于它的那份独特，那份小人物在现实下的自嘲式的幽默。
电影开篇的那个镜头极有新意，一个微微仰拍的视角，一对并肩站着的夫妻，简单直接的对话道出了他们的状态：离婚。此后的故事都是围绕着这个因由展开。他们的身后是一栋废旧的房屋，屋前有一个棚子，分作两边对应在两人身后。男主角陈桂林身后的棚子已经破旧的只剩支架，而她妻子身后的棚子完好无损，仿佛两人此刻的生命状态一样：一个历经沧桑和变故，只剩怀里的那架手风琴，另一个得到了想要的生活，衣着光鲜，时尚靓丽。
接下来的内容极富幽默色彩，乡土气极重的葬礼上先后响起了俄罗斯民歌《三套车》和广东音乐《步步高》，而无论是哪一首曲子，都与那样的场景格格不入，巨大的反差道出了现实中社会的高速发展和人们内心的距离。这样讽刺般的表达让人不免想起卓别林的无声片段。他们在这样的社会洪流中成为了一群默不起眼的小人物，无力改变命运加给自己的枷锁。
但是整部影片并不是压抑沉重的，而是始终有一种温暖的感动在画面之中，这种温暖来自于这群小人物不停止的追求。于是陈桂林和淑娴的这段不算坎坷的爱情最终修成了正果。
导演在片中运用了一个重要的意象来伴随主线情节的发展——废旧厂房里的那两个巨大的烟囱。它们是过去那个时代留下来的印记。它们的被保护和被推翻仿佛是一个无关紧要的小插曲，烟囱与主人公的命运紧紧相连。当淑娴和陈桂林第一次一起出现在画面中时，背后就是那两个烟囱，它们冒着浓烟矗立在那里，仿佛审视着地上的人群。
当汪工为了保住这两个烟囱对大家做演讲时，也正暗喻了陈桂林当时的心理——想要挽留女儿，维持现状。而当烟囱终于倒塌时，镜头里是淑娴和他并肩站在一起的情景，他们共同目睹了这一刻。也就是这一刻，陈桂林决定放弃以前的执着，坦然地面对新的生活。他们的未来，也是在这一刻，伴随着过去时光象征物的倒塌而逐渐地明朗起来。
又是在那个破旧的房屋前，还是之前的一男一女，唯一的区别是那个曾经执着的男人已经放手，对现实放手，对未来放手。
陈桂林这个人物生动得仿佛身边的邻居，他有小人物该有的一切特质，曲意逢迎、斤斤计较、斗殴打架……而他又有小人物所不具备的一点，就是对理想的执着。这种执着表现在他努力争夺女儿的抚养权上，表现在他到处借钱买钢琴上，更表现在他想要自己动手做一台钢琴上。即使他心里明白，他有了这台琴也是留不住女儿的。也因为这一点，这个人物不卑微，而是动人的，高大的。
淑娴，用人物自身的台词形容，是有点二，这种二的劲头也是源自于她的理想。她的理想里不是自己，而是家庭，是和自己所爱的人共同组建的家庭。所以她不遗余力地帮助陈桂林，做了许多傻事仍然乐此不疲。两人唯一的冲突也是因为陈桂林不肯对她作出承诺。而当陈桂林把对女儿的这份爱埋藏在心里，当烟囱倒下，当《山楂树》伤感的旋律响起，淑娴终于如愿以偿地和这个男人走到了一起。那一刻，她的平凡也在对理想的不离不弃中显得美丽动人了。
电影的发展始终伴随着陈桂林内心的变化。从一开始为女儿做假琴，到他到处求人借钱想为女儿买琴，再到他做一台真正的钢琴，这个下岗又离异的男人终于走出了一条清晰的成长轨迹——从欺骗自己到得过且过再到坦然面对，他把自己也锻造成了一架钢的琴。那台琴不但是为了之前的理想，更是他心路历程的结晶。结尾处的他一如那台琴——浑身钢材质地，散发着幽暗的金属光泽，陈旧中不掩大气的光华。当女儿问道爸爸，你想听什么的时候，他平静地说越简单越好。这一句简短的话，是生活最大的真理。
《钢的琴》这部电影不但是对父爱和爱情的表述，也充斥着理想和现实的矛盾，更着重地表现了主人公在这个矛盾下的成长。在现实面前，只有为自己铸一台钢的琴，让自己变得坦然和坚强，经得起时间的打磨，经得住风雨的洗礼，走到成熟的时候，理想和现实也就交汇融合，不再遥远的对立。
这是一篇笑声中伴着泪水、辛酸中透着幽默，幽默中透着温暖的小人物心灵独白。
