如何评价电影《追捕》的配乐？

矮呀马丫，终于能谢邀一回了，老激动了，不过我非专业人士，答的不好不要打脸。

惯例谈追捕的影响，随着电影的热播，七八十年代的年轻人基本都会哼上一段拉呀拉。相比追捕，另外一部热映的日本电影人证，主题曲草帽歌虽然流传也广，但是因为歌词全英文，很多中国观众记得旋律，但是不会唱。虽然后来朱逢博老师演唱过中文译文版，但是好像影响并不大。至少我爸根本不记得有中文版，整首草帽歌，他也只会唱妈妈……回到追捕，拉呀拉基本无歌词，只是简单的拟声词，旋律简单，对中国观众来说没有语言障碍。从某个程度上来说，旋律简单，琅琅上口、歌词不复杂一直都是一首歌能广泛传唱的原因。

虽然拉呀拉很简单，但是原片伴唱却一点都不简单。以我对日本音乐的浅薄了解，这首歌应该不是典型的日本传统音乐风格。反倒有点北海道民歌的风味，开篇一连串的都市丛林风光，配上一首略带悲凉的拉呀拉，仿佛预示男主的不公命运即将展开。而杜丘检察官含冤流亡北海道，结识真由美，又被警方追捕，万难之下不得不借用未来老丈人的小飞机逃出警察包围，杀回东京寻求真相。按说这段情节现在看来的确有点扯，如果杜丘不是飞行员出身，想凭借开汽车的经验来驾驶飞机，基本是不可能。当杜丘终于歪歪斜斜的把飞机开起来，同样的一段拉呀拉，歌声更为坚毅，让观众为杜丘长舒一口气的同时，瞬间感觉杜丘的男性魅力指数破表。

总结一下，追捕配乐简约而不简单，一首简单的拉呀拉，在演绎者的表现之下，可以让观众或不安，或舒展，音乐的魅力可见一斑。另外据说追捕是首次将弦乐与电声乐器合奏，对于八十年代中国电影配乐也有过深远影响，余生也晚，的确是不太了解。