本
文
摘
要
原文：https://nofilmschool.com/black-panther-ludwig-g%C3%B6ransson-1翻译整理：汇点国际电影工作室
Q：提名奥斯卡什么感受？
路德维格·戈兰松：太不可思议了。我很惊讶。我们(我和我的妻子)在床上用手机看到的新闻，开始很震惊，后来变成了难以置信的喜悦。被提名这个项目我感到非常荣幸。这对我和与我合作了近10年的艺术家来说都是一个非常重要的项目。
Q：你和导演瑞恩·库格勒(Ryan Coogler)的合作是怎么开始的?
路德维格·戈兰松：我22岁的时候搬到美国，在那里我一个人都不认识。瑞恩和我都在南加州大学上学，我在学电影配乐项目，他在学导演项目。
我们是在一次聚会上偶然相遇的。我们一起打台球，开始讨论音乐。他开始聊他喜欢的瑞典独立艺术家。我当时在想，你是怎么认识这些瑞典艺术家的？那是2007年，我当时觉得很奇怪。然后我们开始讨论电影，我们之间建立了某种联系。他是我最早的美国朋友之一。
Q：是什么让你决定去美国读电影学校?
路德维格·戈兰松：我在瑞典长大，一直听美国音乐，看美国电影。我最喜欢的艺术家是美国人。为好莱坞电影配乐是我的梦想。当我在2006/2007年上网查询时，南加州大学是电影配乐的梦想院校。我项目里的教授都在行业中工作，这让我很容易做出决定。
Q：你从电影学院毕业后，是怎么开始你的职业生涯的?
路德维格·戈兰松：就在我毕业的时候，我找到了一份工作，为电影作曲家西奥多·夏皮罗担任助理，当时他正为《热带惊雷》配乐。我直接进入工作室学习。我为他工作的时候，他指导了我两到三年，他帮我找到了我的第一份职业作曲工作，电视剧《废柴联盟》。
Q：库在库格勒的长片处女作《弗鲁特韦尔车站》中，重新与他联系是什么感觉?
路德维格·戈兰松：现在的进程与我们10年前开始的时候没有太大的不同。我们仍然以同样的热情开始项目，做一些新的和不同的事情，想出新的实验方法。我们在早期的合作中就开始将声音融入到乐谱中，与声音设计紧密合作。在《弗鲁特韦尔车站》，我去了巴特车站，录下火车的声音，对它们进行调整，然后把它们转换成音乐元素。
为了《奎迪》，我去了拳击馆，录下了一个拳击手两天的训练。比如，跳绳，深呼吸，击打皮包，我把这些元素融入节拍和节奏中，并运用到配乐中。对于《黑豹》，我们的想法是一样的，但上升到了另一个层面上。
Q：层面上升了多少?
路德维格·戈兰松：我一看完瑞恩的剧本就告诉他，我能给这部电影配乐的唯一方法就是去非洲，让自己沉浸在那里的文化中，真正学习和学习音乐语言。
Q：你为《黑豹》做了多少研究?
路德维格·戈兰松：在他们开始拍摄这部电影之前，我去了西非，当时瑞恩正在写这部电影。我20岁的时候去过冈比亚，我花了一个月的时间研究了四个不同部落的音乐。这是我第一次看到西非音乐是多么复杂，尤其是鼓声。
13年后，这件事召唤我回到西非。我和塞内加尔的艺术家Baaba Maal有联系，这对我很有帮助。我打电话给他，他回答说:我要去参加一个节日旅游，你可以和我一起去。我和妻子订了两张去塞内加尔的机票，却不知道会发生什么。
我们走进一个房子，Baaba Mal坐在角落里，被男男女女环绕着，他们穿着漂亮的衣服，唱歌给他听，给他食物和土地的礼物，他可以在上面建造，为村里的福利做出贡献。我们只是这个美丽仪式的一部分。他邀请我们加入他的行列，每个人都分享这一大盘山羊和米饭，用手吃。
非洲的时间很不一样。当我开始录制音乐时，我会在下午2点开始，人们会在3点出现，我们必须先吃两个小时，然后我们必须喝茶，然后获得合适的精神和能量之后，你可以开始录音。
晚一些时候，凌晨2点，该去音乐会了。我们把车开到后台，那里有很多孩子。到了凌晨3点，人们都盛装打扮。人们为了这场音乐会提前几天就从周围的村庄出发。能量是如此强烈，最后，Baaba Mal开始唱歌，欢迎人们的到来。这一切是如此美丽。我们进行了48小时的公路旅行。乐队开始演奏，大家开始跳舞。音乐会期间，人们走向Baaba Mal，给他钱，表达他们的感激之情。我觉得我们在正确的时间出现在正确的地点。
Q：关于《黑豹》你还做了什么其他研究？你是否融入了以前从未使用过的新声音和乐器？
路德维格·戈兰松：我们和他们一起旅行了大约一个星期，每天晚上在村庄里，白天开车。我得和他的乐队在一起，跟他们聊天。令我着迷的一种乐器是话鼓(talking drum，西非的一种可通过声音变化传递不同信息的鼓)。他乐队的成员，马萨巴·迪奥普，当我听到他演奏的时候，我从没听过话鼓发出这样的声音……听起来真的像人声。他给我讲这个乐器，它是最古老的通讯设备。你可以给人们发送编码信息。你用不同的音高敲鼓，就像是在说话。
他告诉我，当我还是个孩子的时候，我和我的朋友们一起玩，我的爸爸用话鼓敲我的名字，告诉我晚餐准备好了，所以我就回家了。他的家庭是一个话鼓鼓手家庭，他们世世代代都有自己的故事。他是个格里奥(Griot)，一个讲故事的人。
我问他如何用话鼓说特查拉(TChalla)，他就为我敲了起来。我认为它是如此的酷和有用。我问如果有五个话鼓鼓手一起演奏会怎么样？所以我们召集了一个乐队，我们录下了每个人用话鼓演奏特查拉的声音，这也成为了特查拉在电影中的主题之一。每次他出现在电影中，都伴随着鼓声说出他的名字。
Q：其他角色的主题中也有编码的声音吗?
路德维格·戈兰松：是的，音乐中有很多密码信息，我想美国人可能不知道。但是如果你来自西非，只要你听到音乐，你就知道会发生什么。比如话鼓有一段节奏是当离开很久的人回来的时候敲的。非洲，一个儿子或一个男人离开他们的村庄和他们的家庭去外面的世界赚钱是很常见的，然后他们20年后回来，没有人听过他们的消息。他们有一个盛大的庆祝活动，用话鼓为他们演奏一种特殊的节奏。电影中有一段特查拉从死亡中复活，你可以听到这个节奏在话鼓上演奏。
挑战也有一种特殊的节奏，比如一个年轻的男人挑战一个年长的男人说他已经准备好接管这个家庭。这种节奏在这些仪式中已经演奏了几千年。我们决定在姆巴库瀑布之战中使用这种节奏，当姆巴库挑战特查拉争夺王位时。甚至在战斗开始之前，节奏就开始了，所以只要听到音乐，西非的人们就会明白接下来会发生什么。
Q：收集了所有这些声音之后，下一步是什么?
路德维格·戈兰松：他们开始拍摄，我开始尝试用这些声音和传统乐器录制的声音一起做实验。瓦坎达的有趣之处在于，这是一个从未被殖民过的国家，但它拥有世界上最先进的技术。所以，我把现代制作和嘻哈音乐融合在一起，让它听起来充满未来主义和非洲未来主义的味道。四个月后，我看到了第一版剪辑，长达四个小时，没有音乐。瑞恩不会在他的电影里添加任何临时音乐。所以，我看着它，打电话给我的妻子，哭着说:这是我们这一代人的新《星球大战》。
看这部电影的时候，有一些不可思议的大场面。我明白，我需要写的东西也需要有西方经典管弦乐队那种电影般的气势。这就变成了最大的挑战：我如何创作古典音乐时融入非洲音乐，同时仍然保持着非洲音乐的灵魂核心?
Q：你如何看待《黑豹》在世界范围内的文化影响力的增长?
路德维格·戈兰松：我非常高兴。这部电影后，我开始接到Baaba Mal，Masssamba，和所有其他和我在塞内加尔共事过的非洲音乐家的电话，告诉我他们是多么骄傲听到他们的音乐被展现在数以百万计的世界各地的人们面前。对我来说，这是整个过程中最令人满意的部分。
