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文
摘
要
文|聂非池
对于每个流行歌手来说，拥有一首烂大街的代表作，究竟是好事，还是坏事呢？华语乐谈今天想跟大家来讨论一下这个问题。先说明一下，这里的烂大街并非贬义，不是说烂俗的口水歌，仅仅指传唱度高，非常高，高到这首歌已经成为了此歌手的另一个艺名。一提到这个人，就想到这首歌；一听到这首歌，就想到这个人。
也许有人说，那当然是好事啊，有一首歌全民传唱的歌曲，难道不是每个歌手梦寐以求的事吗？有了这首歌，就再也不怕没人认识你了；有了这首歌，以后走遍天下都有饭吃了。确实，在大多数人眼里，一首传唱度高的歌曲，就是衡量你有没有作品的唯一标准。缺少一首这样的作品，你唱得再多，别人也会说你没有作品。比如说，袁娅维，个个都说她唱功不错，但她唯一烂大街的作品，却是翻唱别人的一首《说走就走》，所以一直被人说没有作品。事实上，她已经发行两张个人专辑，怎么可能没作品呢。甚至还有的歌手，人已经很红了，就是因为没有广为传唱的歌曲，就一直也被人说没作品。比如华晨宇、李宇春等。
对于还没有代表作的歌手来说，有一首烂大街的歌曲，可能真的非常重要，或许从此让他们的演艺事业迎来春天。但是，当他们因此而成名后，很多人发现，这首烂大街的歌曲渐渐成为了他们的烦恼，甚至说是噩梦。因为别人已经把你与那首歌曲牢牢地捆绑在了一起，随便你去哪里，都会被要求唱那首歌，唱到你想吐，他们还是要听。对于真正想做音乐的人来说，这无异于一副镣铐，因为你花了很多精力做的新歌他们不听，就爱听那一首。有的一边听还一边嘲讽：你看这人，一辈子就这首歌。
比如崔健，当年吼了一首《一无所有》，震动了歌坛，也奠定了摇滚教父的地位。但后来多年，去每个演出现场，大家都希望他唱《一无所有》。崔健就表示一脸无奈：这样以后我都不用写歌了，这辈子就唱这个歌了？
比如杨坤，一首《无所谓》让他红了，但此后他的每场演出，首当其冲肯定是唱这首歌；还有逃跑计划，一首《夜空中最亮的星》让他们从一众乐队中脱颖而出，每每演唱这首歌都能让全场亢奋不已；还有齐豫，一首《橄榄树》，已经深深篆刻在了每个华人的心底。但在《歌手》舞台，他们都一致不会选唱这样的歌。因为在歌手本人看来，唱自己最烂大街的歌，简直就是看轻自己。
还有当年黑豹走红时，不管到哪个场子，只要窦唯吼出那首《无地自容》，场面就炸了。30年过去，即使现在，只要黑豹一露面，谁还不是要听他们唱《无地自容》。记得多年前我看过一个拼盘摇滚音乐会，现场气氛很一般，到苏见信唱一首《死了都要爱》时，气氛才热烈了一阵。但他却说：是这首歌让大家认识我，但我希望有一天演出时可以不用再唱这首歌了。
拥有许多金曲的齐秦，也表达过当年唱《大约在冬季》的苦恼，因为在内地演出天天是重复这首歌。同理，任贤齐刚来内地时，到哪里不是唱《心太软》？萧敬腾当年走红时，如果只能唱一首歌的话，那必须是《王妃》啊。
烂大街的歌曲，是歌迷最愿意听到的，其实却是歌手本人最不愿意唱的。你要不要唱，这直接反映一个歌手当时的分量。一般来说，在刚开始走红时，以及过气后，没有太多选择权，只能讨好歌迷。而中间阶段，当你积累了一定人气，也有能力拿出更多新作品时，你才有底气不需总是重复自己。比如周杰伦，2003年之后他还需要不停地唱《双截棍》吗？比如BEYOND，在1989年以后还需要反复唱他们的成名作《大地》吗？不需要，他们有能力很快撕掉被大众贴上的标签。
反观很多歌手，一辈子也摆脱不了成名曲的标签。要摆脱，除非退出歌坛。比如网络歌手大壮，斗胆上《好声音》，直言是想摆脱《我们不一样》的标签。比如实力歌手沙宝亮，当初在某节目上翻唱了一首《野子》，唱完后感慨地说，希望以后大家想到沙宝亮的时候，能记得他除了唱过《暗香》，还唱过《野子》……
这样的例子太多，一首众所周知的代表作，曾经是他们的梦想，是他们的辉煌，但最后，却成为了负累与桎梏，牢牢地将他们困住了。这是一种幸运，也是一种不幸。每一个歌手，都希望自己的每一首歌曲都能得到大家喜欢，一样的喜欢，而不是一首爆款，其他很多却无人问津。然而这终究只是一种理想状态，几乎没人能做到。
一直以来，有部分人常怀这样一种偏见，当一首歌传唱度特别高时，就慢慢开始觉得这首歌low了，不屑地冠以口水歌三个字，因为他们觉得，只有少数人听的歌才是高级的歌。所以，烂大街是把双刃剑，没有时，求之不得；有时，却似乎让作品瞬间掉价。要不，为什么汪峰的歌与BEYOND的歌常被摇滚迷嗤之以鼻，说这样的口水歌哪里能叫摇滚？
真正的口水歌是什么？像《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》、《学猫叫》等除了旋律洗脑外再无可取之处的，称之为口水歌情有可原。但是，这跟流行无关，流行并非原罪，还是有很多歌曲，它烂大街也有它烂大街的理由，不应因它的流行就否定它的作品价值，以至于让歌手羞于提起它。
