二十四年之前的今天，1996年11月26日，张国荣推出粤语专辑《红》。

这张专辑不仅是张国荣签约滚石之后的第二张专辑，也是他的第二十张录音室专辑和第十四张粤语专辑。专辑名称虽然取名为“红”，但是张国荣多次强调，“红”并不是红到发紫的“红”，而是七色之中，他所最中意的一种颜色。

正是如此，专辑初版采用了全红封套。这种一片血红的唱片封套，堪称当时香港乐坛独一无二的创举。虽然专辑上市的一周之后，滚石唱片就换掉了封套，但是专辑还是保持了不少红色元素，唱片封面上张国荣那略带迷离的眼神，更是与火红的封套形成鲜明对比，寓意无穷。

惊艳的视觉艺术效果固然出彩，《红》专辑真正的魅力，还是在于整体音乐的卓尔不凡。

这是张国荣第一次与词人林夕和作曲江志仁进行全面合作。身为雷颂德在英国组乐队时的伙伴，江志仁的音乐带有明显的英伦电子摇滚风格。犹如好友雷颂德给黎明带来时尚新潮电子风一样，江志仁也给张国荣的歌曲带来独特的前卫与迷幻色彩。例如他作曲编曲的《偷情》与《谈情说爱》两首作品，就与哥哥往期风格截然不同。

从左至右：雷颂德，莫文蔚，江志仁

另外，林夕也首次包揽张国荣专辑的全部作词。

早在1987年，两人就有过合作，林夕为张国荣写了一首《妄想》。这一年，林夕是出道才两年的词人，张国荣则才从华星转签新艺宝唱片，香港乐坛刚刚出现“谭张争霸”的局面。

九年过后，张国荣已经是传奇巨星，林夕则是正进入创作巅峰期的著名词人。此时圈里圈外都知道林夕很能写，但是他能写到哪种程度，世人却没有一个清晰的认识。

在张国荣的力邀之下，林夕交出了一份完美的答卷。十首作品当中，既有摇曳多姿的《偷情》，也有香艳性感的《红》和敏感细致的《怪你过分美丽》……别看现在他的某些认识不够正确，但是当年他在这张专辑当中，却是肆无忌惮地挥洒着他的才气，着实令人嫉妒。

除去江志仁、林夕，陈辉阳、陈小霞与辛伟力等大咖，也都为《红》而注入他们的灵感与力量。正是这批出色的音乐人，为张国荣搭建了一个最为美妙的舞台。哥哥作为这个舞台之上最耀眼的主角，他所要做到的就是把诸多情感融为一体，闲庭信步地走入每首歌的情感世界，再感同身受地唱出每首歌的故事。

毫无疑问，这是对歌手能力的极限挑战。若没有真功夫，歌手会成为词曲创作者的工具人，而不是形成创作者与歌手的心灵共鸣。

事实证明，即便张国荣此时的嗓音条件已经不再巅峰状态，但是他对歌曲意境的领悟，以及情感共鸣的感悟，却战胜了任何技巧式表达。无论迷幻电子音乐，Trip Hop，还是摇滚与爵士，张国荣对各种风格的把握都游刃有余，已臻化境，每一句吟唱都赐予歌曲动人心弦的感染力与吸引力。

正是这张专辑，彻底颠覆了张国荣以往带给歌迷的白马王子形象，展现了一个带有几分邪魅，几分晦涩，几分颓靡，而又风情万种的全新的张国荣。在随后“跨越97演唱会”和几年后的“张国荣热·情演唱会”上，哥哥更是不再掩饰，把一个真实的他展现的淋漓尽致。

虽然《红》获得1997年IFPI香港唱片销量大奖本地白金唱片大奖，但是销量早就不能证明这张专辑的优秀。专辑刚刚问世的那天，我们就知道它注定成为张国荣歌手生涯的一张里程碑式的标志性专辑，值得永世传颂。

当时，我们满以为张国荣进入歌手生涯的又一个巅峰期，随后会有更为优秀的作品。

从某种程度而言，故事的发展还真符合我们的预期。因为，2000年又推出一张《大热》专辑，专辑当中拥有一首超脱自我，返璞归真的《我》。

只是我们都没有想到，《红》居然成为张国荣歌手生涯晚期的不可超越的巅峰之作。

并非张国荣随后作品不够出色，而是他抑郁到不给自己留下一点时间。绝代风华的哥哥，仅在2003年只留下一张遗作《一切随风》，就再也不给我们听他新歌的机会。

至于环球唱片今年重塑的《REVISIT》专辑，已经是唱片公司以情怀为名的捞金，不值多提。