文|令狐伯光

这些年，中国流行文化在迅速的发展，取得了不错的成绩。但我相信大家应该也经常看到各种文乱象，什么中国人在外国做反派“乳化”了，什么中国传播到外国的作品没有中国元素就不行之类的。

这个问题最近我在网络上就看到了一个对于成龙的采访，当然这是很多年以前的采访，成龙在采访里说：为什么我们中国人这么小气呢？

然后成龙就举例举例说，过去我们拍的功夫片，外国人在电影里都是各种坏人，人家没有讲过你辱美辱英。但章子怡、周润发、李连杰在外国电影里面做反派就是“乳化”，然后成龙，“请我们的华人大量一点，大方一点”。

说句实话这个都是以前的采访，要是现在国内网络上面的舆论。这个采访要是现在出现的成龙大概率是要被骂的，实际上成龙这个采访下面就有很多网友戴帽子，什么不爱国之类的就来了，那么，我们应该怎么看待这个问题呢？

不演坏人，坚持好人形象？成龙为何能征服全世界

这个问题的答案其实很简单，它主要是过去两百年国家的落后，导致整个文明处在贫穷落后的状态，这个状态又深刻影响两百多年来每个国人的精神和观念，并且这种国家和人民形象绑定又传播到全世界。

这导致外国人不管在现实中还有文化作品上面，又保留着这种过去刻板印象的表达。并且，我们都知道因为东西方的种种问题，外国文化作品确实又广泛存在刻意的表达这种文化刻板印象，并且是强化，深化和扩大化的。

这些再随着西方和日韩等发达国家强势的国力和文化意识，广泛地在向全世界传播这种过去的文化刻板印象，那么为什么是西方和日韩等发达国家？原因就是全世界所谓的“外国”很多，但是发达国家就只有西方和日韩少数国家。

中国人也压根不关心中东、非洲、印度、东南亚那些外国人的看法对吧。如果中国一直处在文明低点还罢，问题是中国文明非常顽强，在近现代历史上有两次在文明低点时又站起来了。

一是新中国的建立，在教员和先烈们的抗争和建设下，那个年代的中国人信仰和信心哪里担心什么外国人看法。

二是港台地区经济先行发展了起来，并且跟着流行文化发展了起来。港台虽然没有从根本的政治，军事，科技和工业化力量上有啥表现，但最大的成就文化娱乐产业确实向近现代全世界定义了近现代中国人，中国文化的形象。

比如功夫巨星，香港电影，各种各样的娱乐产业等等。

这个传播到全世界，定义中国文化形象的流行文化产业。直到2022年内地的流行文化产业都还不行，哪怕在国内观众那里都还没有做到做到取代港台文化娱乐的认知，2022年各种港台老牌明星的翻红就是个证明。

成龙有底气说这个话，原因是他和同样的功夫巨星李小龙，李连杰，导演吴宇森，李安等等。虽然港台因为先天缺陷做到巅峰也就这样了，但确实是打入了西方，并且得到西方甚至是全世界广泛承认。

在教员和先烈们带领下成长起来的内地精英都未必看得上他们，但你不得不承认的是，成龙和李小龙又是近50年来在全世界最成功的两个中国文化巨星。

问题在于李小龙、成龙引领的港台流行文化巅峰已经是上世纪的事，李小龙过去半个世纪，成龙的巅峰也快过去20年，港台流行文化虽然还有余波，但是衰落已成既定事实。

2010年后因为整体国力全面崛起，内地观众的文化自信，民族自信等也在迅速崛起。这时，外国人对于中国人过去两百年落后的刻板印象的认知（某些发达国家还刻意表达），这就和近年国人们要求正面的、积极的、进取的正面文化形象表达产生了强烈的冲击。

这种冲击就造成国内的各种舆论（都不止流行文化），既体现出一种文化自大，又蕴含着文化自卑的矛盾当中。

外国人当反派可以，中国人当反派就不行？为什么

这个现象不计其数，外国人在国产影视剧里当反派是常态，中国人一旦在外国影视作品里当反派就是“乳化”，网友各种辱骂跟着就来。你去探究背后他又有历史基础，日本，八国联军，抗美援朝等等，这些外国人做反派有什么问题吗？中国近现代有对于外国搞这种历史事件吗？

有的，中国又在这些国家文化作品里当反派了，比如越南、韩国和印度文艺作品里，看看是不是全世界都一样。

这里说一个国内关于流行文化产品一种很常见的现象：音乐，小说这种个人创作的还好，外国人很难参与（除非抄袭）。电影、电视剧、游戏和动画这种团队合作的作品，由于发达国家有先发优势，文化产业确实走在了前面，中国有很多学习借鉴，全球化了又有外包合作的情况，结果就是——

我记得《长安十二时辰》用了一个造型指导黑泽和子，其它导演、编剧、美术、服装、道具、盔甲、礼仪等等全是中国人，但有一帮人就会抓住黑泽和子不放，什么还是日本人了解唐朝文化，果然优秀的唐朝古装剧还是需要日本人吧啦吧啦。

一部中国电影，中国游戏和中国动画用了外国人，外国团队也是一样。

如果你去找同样的外国文化产品呢？比如外国流行文化作品也经常找中国公司代工。

比如一堆好莱坞大片都是全产业做出来的？他们在全世界外包了多少公司？网友怎么没有半点质疑那是不是好莱坞大片？日本动漫外包中国、韩国公司少了？网友怎么不质疑日漫怎么不是全产业链？不是全产业链怎么就不是日本动漫？

现在全球产业链一体化，很多文化行业跟实体行业一样哪个不外包？哪个搞全产业链所有都自己解决（某些尖端行业例外）？哪个好用报价低有经验就用哪个，管你国内国外。真正文化产品的崛起是工业崛起，是占据中高端的概念，美术，导演，编剧，核心技术方面，到时再申请专利，宣传品牌，形成产业效应，从高端吃产业最大头，再把中低端外包出去就可以了，管它国内国外。

好莱坞大片和日本动漫就是这样做的，但中国文化产品绝对不行，用了你就等着被骂吧。

中国人怎么才能自信？这个答案比你想象的还简单

所以，在这种现实的冲击下，国人产生了既文化自卑，又盲目的文化自大的观点，何况中国人口还那么多，各种群体数量都很多。这就造成国内的文化舆论呈现出一种既矛盾又现实的现象。

别人做了中国文化不符合自己想要的文化，这是“乳化”（确实有刻板印象），垃圾。

国内自己做的流行文化不太行，你还不如前几十年的港台好呢，垃圾。

国内的流行文化作品如果有进步，那和外国优秀产品比较一下，果然有差距，垃圾。

国内优秀文化产品有一个外国人，外国团队，垃圾；国内文化作品有学习，借鉴和外国作品的地方，垃圾。更不用说只要某些方面相似疑似抄袭，垃圾中的垃圾。甚至出现别人做中国文化是发扬光大，中国人做自己文化是抄袭外国的现象。

上面的归纳还不全面，只列举了吐槽国内文化产品的表达。这个自然还有维护国内文化产品的群体。你是不是崇洋 *** ，你是不是跪了，你是不是舔——其它还有中间派和理性派等等等等。

这个解决的办法很简单，文化时尚始终是现实生活投射的影子。国内文化舆论的乱象根本原因就是流行文化的发展远远落后于现实发展的构建。正面，反面的构建都太差了。

这个要反映现实主义和批判现实的观众，作品太少。这个要反映经济发展带来的进步的观众，作品太烂； 两相综合不管是文艺还是娱乐都太差了，娱乐的娱乐不起来，文艺的没法文艺。

解决办法的话，新时代国内的影视产业最大的问题除了审核。另外一大半是出在市场经济过后的无序。

首先类比影视工业的话，影视产业缺少建设基础设施这部分。发展好工业和经济，基础设施是前提，但私企可不愿意干这个，除非你让他垄断和定价变成一个能发大财的项目。影视产业也需要很多基础设施，各种基础设备，基础和共通技术，人才的培养进修。现实是这种一平下没有企业会自发做这些，也不存在他们联合起来做。

其次是2010年后金融资本取代之前的主要资本，明星片酬和其它方面占了绝大部分成本，影视业的其他环节，部门的资金自然就被极限的压缩了，没法得到资金发展。后来进一步简化和降级成流量明星。这就更加扭曲了，将资本只顾追求利润，极度追求赚快钱赚大钱展现到极致。

这就是中国为什么拍不出优秀作品的根本原因，也是很多网友经常说中国特效公司不差，影视剧特效却不行的原因。他们往往会说把钱都给流量明星了，不去做特效了。这真的只是一部分原因，全套成熟的工业产业链这个东西真不是只砸钱就行的。

那么这个问题怎么解决呢？这里就不展开讲了，因为这是另一个话题了。

成龙说“为什么我们中国人这么小气呢？”，快了，快了

总而言之，这个问题还是现在中国从上到下，从内到外的流行文化产业不行。如果能构建成熟完善的文化产业，比如有全面超越当初的成龙，李小龙那样的动作巨星，还有周杰伦那样的音乐人。

当然现在时代不同了，全世界都很难再出现那种独领 *** 的文化巨星，那种现象级别的文化作品还是有的。比如国内一年出5部左右不同题材，全面升级的《流浪地球》，到时中国电影界会是什么现象？

现在国内流行作品确实看到这种建立新时代文化工业产业链的苗头，但远远还没有达到全面崛起的地步。自然也就无法改善现实带来的国内网友在文化舆论上处处敏感G点的现象。

成龙说的“为什么我们中国人这么小气呢”，自然还要持续很多年了。