本
文
摘
要
作者：李嫑嫑
方文山的好词蛮多，不过不同偏好的也会有不一样的看法，有人喜欢现代，有人喜欢中国风，但即便如此，方文山的所有好词中都存在很清奇的共性，那就是具备方文山的文艺气质。
方文山在华语流行音乐领域内，可以算作是后现代填词风格的引领者，在方文山出道之前，华语流行歌曲中的歌词虽然存在相当量级的比拟或隐喻，但是能运用最简单的手法来贯穿「人」与「物」与「情绪」之间的关系，运用被限制的文字赋予每个乐句极具脱俗清新的灵魂，并且将此填词方式逐步形成自己独有的创作风格，这在华语乐坛是少有的。而方文山对于歌迷的影响也是巨大的，香港有两个伟文奠定了港式音乐文学的命脉，台湾以方文山为现代新词推动着华语音乐的进化。
了解方文山的歌迷朋友都知道，方文山和周杰伦在出道前都是被忽略的金子，他俩在出道前几乎不可能以「颜值」这一项成为自己事业的突破口，比周杰伦吃过更多苦的方文山更明白一个道理：坚持做自己喜欢的事，才会有出头之日。
之后的方文山虽已年过三十，但在填词的录入量、入围数、邀约数，几乎是他出道时的好多倍。有兴趣的朋友可以翻一翻方文山在《娘子》和《威廉古堡》之后的五年里接了多少知名或不知名的填词邀约，反正仅我知道的，不仅有台湾本土的新人，还有孙燕姿（《直来直往》）陈琳（《不想骗自己》）这些风格辨识度极高的女歌手。
有了茫茫多的邀约，除了金钱收益之外，方文山获得最多的便是在圈内的影响力及地位日益增长。因为唱片公司们越来越发现，方文山居然什么词都能写，而且写得都颇为精致细腻。这放在圈内，我们一般称为“领域跨界”，比如让一个原本写抒情的填词人突然写hiphop，这种难度可不仅仅是文字和风格的磨合，这还涉及到填词者对hiphop了解多少、是否明白hiphop歌曲词曲密度和词曲咬合的关系。
但方文山牛就牛在这个地方，他什么都能写，情歌里带「雨」的经典歌词就有《蓝色雨》《听见下雨的声音》《落雨声》，第一首写给温岚，第二首写给方文山自编自导的电影原声（由魏如昀演唱），第三首由台湾本土天后江蕙演唱。
而方文山的金句也常常伏笔在A段的起始句，比如上面三首作品：
《蓝色雨》：瓶子里的茉莉，叶子不再绿，像越走越远的回忆。
简评：这句我曾经重点提及过，这段起始句以「瓶子」比喻情感困局，虽然瓶体透明但爱情的形势却不见好转，所以「叶子」自然「不再绿」了，而方文山又用一句话承接上文的比喻又揭示这首歌的情感因果，并形容它为「像越走越远的回忆」。
《听见下雨的声音》：竹籬上停留著蜻蜓，玻璃瓶裡插滿小小森林，青春嫩綠的很鮮明。
简评：这是一段由远及近由内而外的情景联想，通常这样的填词需要一定的电影思维，把自己的眼睛当作是摄像机的镜头，如何去观察生活、捕捉生活，然后把它们转化成自己的歌词，这可不是什么天赋就能完成的，它需要长年累月地实践积累，只有不断地写，才能把文字的那种青春翠绿、简单轻盈描绘地既生动又自然，更重要的是这一段的韵脚非常适合魏如昀的音色，她可以把这首歌唱得很轻很通透。
《落雨声》：誰知影，阮越頭嘸敢聽。異鄉的我，一個人起畏寒。
简评：这是周杰伦和方文山第一首联合制作卖出去的作品，而收买方就是江蕙大姐的公司，这同样也是江蕙第一次唱方文山和周杰伦撰写的台语歌。歌词第一句直戳人心，这侧面反映了方文山那种对字眼力道的把握是很精准的，他知道该用怎样的力度去完成不同段落的情绪张力。
上面的例子多为方文山早期的作品，其实方文山除了擅长为情歌填词之外，他在写一些偏古风非抒情主题的歌曲也很拿手（如《双刀》和《无双》），那我们再看看最近方文山写的《巅峰》是什么水平：
巅峰
词：方文山
云海汹涌 谁是屹立的松
江水向东 名利皆被掏空
不需青史感动
我下笔从容挥毫入风中 缘分如弓
江山沉重 长安一遍腥红
万里枯骨 成就几个英雄
我辈拒绝平庸 叹苍生不懂望大话江湖 硝烟太浓
简评：歌词我只引了A段，我们依旧习惯性地看起始句「云海汹涌/谁是屹立的松」，这一句起到了两个功能，首先它可以为此类战歌主题奠定开场的气势，会显得傲视群雄，非常霸气。其次这句也是来自歌者的一个开场问句，以此引出“谁是屹立的松”。
再来看第二句「江水向东/名利皆被掏空」，这句在描述「趋势」，或者说是「局势」，名利掏空在讲「江湖的身不由己」。
第三句「不需青史感动/我下笔从容/挥毫入风中/缘分如弓」讲述的是歌者面对当前局势所体现出「从容不迫，笑傲江湖」的心态，尤其是句尾的“缘分如弓”不要太美，因为大家都知道弓箭出手后之快、之随机、之决断是在武侠中无可匹敌的，把缘分比作弓，反衬主视角心态上的豁达。
没错，依然方文山，仅仅主歌第一段就把歌曲的「格局」定下了，歌词没有“巅峰”二字，但句句彰显着主视角（歌者）所处的位置是怎样的。
此外，方文山还有非常非常多画龙点睛的填词金句，这里就不再多列举了：
《七里香》：院子落叶，跟我的思念厚厚一叠，雨下整夜，我的爱溢出就像雨水
《止战之殇》：孩子们眼中的希望是什么形状，是否院子有秋千可以荡
《牡丹江》：到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡…
那么方文山为什么会写出这些“神来之笔”的歌词呢？
察颜观物，以小见大，借物传情，赋予每个文字灵魂，让每句话充满着生命的份量是方文山长年积累下来的职业习惯；丰富的阅历和见闻使得方文山在填词圈具备博古通今的特质，比如他喜欢文物、喜欢历史、喜欢旅游、爱好收藏，这些都影响着他填词的底蕴和视角；方文山并非天赋型填词人，但是他具备音乐文学的敏感和实践精神。
总结：我很难想象当初已经30岁的方文山还会坚持着努力着往流行音乐的圈子里挤，那时的他没有颜值，穿上破旧的衣服你会误以为他跟周杰伦是送快递送外卖或修水管的。但就是这样一个对梦想有着长久的执着与付出，才有了今天的方文山。
