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80年代前半叶，香港无线和亚视两家电视台的斗争进入针尖对麦芒的白热化阶段。值此之际，亚视接连推出《大侠霍元甲》《陈真》《霍东阁》精武三部曲，主题曲分别为《万里长城永不倒》《大号是中华》《好小子》，也被视为粤语歌坛上著名的爱国三部曲。
前文中，我们讲到了《万里长城永不倒》《大号是中华》，今天再来记取钱小豪版《霍东阁》主题曲《好小子》。
80年代初，香港无线（TVB）、亚视（丽的）两家本土免费电视台龙争虎斗，拼投入、拼制作、拼阵容，展开电视剧方面的良性军备竞赛。
1981年，亚视重磅推出武侠剧集《大侠霍元甲》，凭借其精良的品质和观众好评如潮的反馈，在当年的收视份额上实现了对TVB的绝对碾压。在此热潮之下，亚视趁热打铁推出《大侠霍元甲》的续篇《陈真》和《霍东阁》，是为精武英雄三部曲。
精武英雄三部曲是首批被引进到内地播放的香港电视剧，在80年代初电视机都尚未普及的年月里，家家户户倾巢出动，去有电视机的人家追剧，甚至可以用凡有井水处，皆论霍师傅与陈真，形容这场来自香港电视剧掀起的民间爱国教育。
60后、70后，都会对这段逝去的岁月印象特别深刻，那时候的邻里关系真是和睦。电视一开播，村子里有电视机的人家那叫一个人满为患，院子里几乎没有插脚的空，墙头上也是一排密密匝匝的人头...
在人们的印象中，精武英雄三部曲里面，黄元申塑造的霍元甲、梁小龙塑造的陈真，无疑是80年代最经典的影视形象，他们为国为民同仇敌忾，共御外辱献出了宝贵的生命，谱写出可歌可泣的中华儿女英雄故事。
霍元甲与陈真在人们心目中成了民族英雄的代名词，这两个形象迅速席卷中华大地的同时，也打破了我们对港台流行文化充斥着靡靡之音的偏见，是改革开放之后，香港流行文化进入内地的一项重要标识。
亚视打造的精武英雄三部曲中，霍元甲与陈真师徒成了家喻户晓的英雄人物，而作为结束篇的《霍东阁》，相较于珠玉在前的《大侠霍元甲》和《陈真》略显尴尬，观众们对武二代霍东阁的热情显然降了好几个度，没能延续精武英雄的神话。
主演《霍东阁》的钱小豪身上，有许多生不逢时的影子。他出身邵氏训练班，是大导演张彻的关门弟子，可惜当时恩师张彻走下坡路，而离邵氏停产也不剩几年。
他参演《霍东阁》的时候，又赶上澳洲财团入主亚视，不仅竭力缩紧开支，而且创作团队也大换血，徐小明拍完这部剧之后随即离开亚视，TVB凭借《射雕英雄传》等剧集重归王座。
《霍东阁》虽然在收视上逊色于前两部剧集，但它的主题曲《好小子》，沿袭《万里长城永不倒》和《大号是中华》的风格，仍由卢国沾填词，徐小明演唱，谱曲则由之前的黎小田、奥金宝过渡到关圣佑接棒。
关圣佑脱颖于香港时代曲，与顾嘉辉、奥金宝、黎小田等人一起，共同建立起早期粤语歌坛的创作秩序，亚视经典剧集《秦始皇》《武则天》《再向虎山行》的作曲皆出自其笔锋。此外，他还是一位词曲兼顾的音乐人，《欢乐年年》《迎春花》成为几代香港人的集体回忆。
凡有华人处，无不唱卢词——卢国沾与黄霑、郑国江齐名，并称香江词坛三宗匠。他曾在七八十年代武侠片热潮时，写下诸多经典武侠片主题曲，故有卢大侠之称，另一方面，他还关注社会民生，作品极富哲思，又有词坛圣手之誉。
卢大侠包揽了亚视精武英雄主题曲的填词，分别是《万里长城永不倒》《大号是中华》《好小子》，而其中前两首作为家喻户晓的民族英雄霍元甲和陈真的主打歌，不仅改写了武打片没有灵魂和格调的历史，亦是口口称颂的经典。
《好小子》作为《霍东阁》的主题曲，受精武英雄终结篇轻弩之末的影响，可能在传唱度上没有前两部主题曲那么广，但词曲创作、及其承载的内涵与前者同出一炉，并且形成一条完整的爱国感情线。
霍元甲和陈真活动的背景时间，大致在清末民初，西方列强觊觎华夏，签订一系列不平等条约企图瓜分中华，《万里长城永不倒》《大号是中华》旨在唤醒沉睡雄狮，摘掉扣在国人头上东亚病夫的帽子。
霍东阁的活动时间已经迈入民国，中华大地同样也是一片内忧外患的局面，不仅日本人在我们的国土上作威作福，还有军阀混战。卢国沾在写词的时候，根据霍东阁境遇，融入更多感情，告诉他这是你家国仇，你莫在躲背后，让精武精神永不熄灭。
1985年《霍东阁》播出之后，徐小明成为首位受邀在内地举办个人演唱会的香港演员，演唱会在北京工体举行，以家国情怀为主题。词作者卢国沾随团一起来到内地，朝圣他在歌曲中写到的用不褪色的地方。
