本
文
摘
要
《三轮车夫》
这是一部越南影片,但是却让我想到一个香港的导演,陈果,
虽然都姓陈,但是并没有什么交集,
都是以写实风格、浓郁的社会批判色彩以及对社会下层和边缘小人物命运的关注,
东南亚,湿漉漉的热带风情,蚊虫叮咬,
炎热的空气里小人物为了生存苦苦挣扎,
越南也好,香港也罢,都是一个世界。
该片荣获1995年第52届 *** 电影节最佳影片金狮奖,一部星光熠熠的作品。
越南是一个有着自己特殊风情的国度,多元而又复杂,在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里,多少人动物一般活着。
镜头浓烈馥郁,充满了颓废的生机。
枝末节处流淌着诗意,悬浮在脸庞上的蚂蚁,脚趾头上被吹拂的细毛,鱼缸里柔柔的水草。
被屠宰的生猪,红色的血肉下,仍有颗跳动心脏;
被揪断尾巴的壁虎,那截断尾,不忘左右摆动;白日光灯闪烁不停,涂满蓝色油漆的脸,金鱼挣扎着欲脱口而出,终究是死在了纠缠的头发里。
该片讲述了一位三轮车夫因为赖以生存的三轮车被同行偷走,为了偿还债务他铤而走险,加入黑帮,而他的姐姐也沦落为娼的故事。18岁的三轮车夫居住在胡志明市,因双亲去世,他与祖父和两个姐姐住在贫民区。车夫的父亲也是一个三轮车夫,父亲去世后他靠一辆租来的人力车养家糊口。一天,他的车在街上被盗,为了偿还债务他铤而走险,答应拥有三轮车的女主人为她做其他事情来赔偿她的损失。黑社会里一个神秘的诗人带着三轮车夫开始了犯罪活动,从此他走私 *** ,糟蹋别人的粮食得到了老板娘的奖励,而车夫的姐姐也沦落为娼。
三轮车夫一身蓝色的油漆。
蓝色是大海,是天空,是忧郁,是空愁。
他是所有为生活苦苦挣扎的人的缩影,他没有自己的名字,他只是一个符号,多少有为生活奔波的人都是三轮车夫。
世间的苦,如车轮一样循环往复,被残酷的现实碾压 。
而姐姐则是乌黑浓密的长发扎成粗粗的辫子, 面容清秀,眼神明亮,说话婉转温柔,像水一样安静的笑容微笑始终挂在脸上。身体苗条而结实,喜欢穿露出漂亮锁骨的棉布衬衫。
让我想到张楚的《姐姐》
噢 姐姐,我想回家
牵着我的手,我有些困了
噢 姐姐带我回家,牵着我的手你不要害怕社会底层人就像活在一个大型的鱼缸里,要么永远跳不出去,要么像梁朝伟一样自我毁灭,宿命之钳无时无刻不在左右着。
它既是坚硬残酷的,又是如吃着木瓜的少女般带着鲜活芬芳的。
这里的所有人都是无名的如黑暗河流般呜咽着淌过的过客,混乱市井中的诗意与美。
有一种东方神秘的阴暗潮湿的美感,如同《小姐》里的章鱼、铃铛一样。
导演将重口味与文艺腔结合得这样诡异,这样完美。
从头到尾都弥漫着,坚硬、残酷、血腥的调调。
通篇弥漫的地狱诗意般的混乱和绝望,和大众眼中那个破财贫穷的越南格格不入,但一想到越南那会儿也才正从地狱的战争中恢复走来,有着这么一种恐惧和决绝也是理所当然。
底层民众的迷失与堕落,源自他们超脱沉重生活的欲望,也源自后殖民主义时代里越南这个国度风雨飘摇的命运。
导演很执着地请了梁朝伟来演,这个角色几乎让人忘记了他的脸,不知道为什么始终对他无感,不管是演技还是颜值,姐姐的越南脸应该很讨西方人喜欢,确实是很特别的味道。
杜拉斯笔下的越南也是这样的复杂情欲弥漫,梁家辉饰演的富家少爷和白人少女的感情,触目惊心,充斥着法国文化中奔放的浪漫主义,梁朝伟和姐姐的爱情,是东方想象中的欲说还休与欲罢不能。
凄清、悠长,是越南的木瓜、樱桃和芒果,
每一组色彩的搭配都是 *** 和反 *** ,
是调情与忌惮,热带的湿润几乎成为人物关系中饱满的柔和的剂量,
从东方式的空灵意境,跳跃到越南底层社会里接连不断的残酷,
这部电影总有很多让人惊喜的地方,
但是看着很心酸很残酷,
世人慌慌张张,不过为了碎银几两,
偏这碎银几两,能解世间慌张。
残酷的电影,年纪大了,心变得特别柔软,看不进去了,
女主和导演是夫妻,国外也流行这样的夫妻档。
仿佛是个小彩蛋。
心理强大的就追一下吧,很特别的味道。