本
文
摘
要
《三轮车夫》
这是一部越南影片，但是却让我想到一个香港的导演，陈果，
虽然都姓陈，但是并没有什么交集，
都是以写实风格、浓郁的社会批判色彩以及对社会下层和边缘小人物命运的关注，
东南亚，湿漉漉的热带风情，蚊虫叮咬，
炎热的空气里小人物为了生存苦苦挣扎，
越南也好，香港也罢，都是一个世界。
该片荣获1995年第52届 *** 电影节最佳影片金狮奖，一部星光熠熠的作品。
越南是一个有着自己特殊风情的国度，多元而又复杂，在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里，多少人动物一般活着。
镜头浓烈馥郁，充满了颓废的生机。
枝末节处流淌着诗意，悬浮在脸庞上的蚂蚁，脚趾头上被吹拂的细毛，鱼缸里柔柔的水草。
被屠宰的生猪，红色的血肉下，仍有颗跳动心脏；
被揪断尾巴的壁虎，那截断尾，不忘左右摆动；白日光灯闪烁不停，涂满蓝色油漆的脸，金鱼挣扎着欲脱口而出，终究是死在了纠缠的头发里。
该片讲述了一位三轮车夫因为赖以生存的三轮车被同行偷走，为了偿还债务他铤而走险，加入黑帮，而他的姐姐也沦落为娼的故事。18岁的三轮车夫居住在胡志明市，因双亲去世，他与祖父和两个姐姐住在贫民区。车夫的父亲也是一个三轮车夫，父亲去世后他靠一辆租来的人力车养家糊口。一天，他的车在街上被盗，为了偿还债务他铤而走险，答应拥有三轮车的女主人为她做其他事情来赔偿她的损失。黑社会里一个神秘的诗人带着三轮车夫开始了犯罪活动，从此他走私 *** ，糟蹋别人的粮食得到了老板娘的奖励，而车夫的姐姐也沦落为娼。
三轮车夫一身蓝色的油漆。
蓝色是大海，是天空，是忧郁，是空愁。
他是所有为生活苦苦挣扎的人的缩影，他没有自己的名字，他只是一个符号，多少有为生活奔波的人都是三轮车夫。
世间的苦，如车轮一样循环往复，被残酷的现实碾压 。
而姐姐则是乌黑浓密的长发扎成粗粗的辫子， 面容清秀，眼神明亮，说话婉转温柔，像水一样安静的笑容微笑始终挂在脸上。身体苗条而结实，喜欢穿露出漂亮锁骨的棉布衬衫。
让我想到张楚的《姐姐》
噢 姐姐，我想回家
牵着我的手，我有些困了
噢 姐姐带我回家，牵着我的手你不要害怕社会底层人就像活在一个大型的鱼缸里，要么永远跳不出去，要么像梁朝伟一样自我毁灭，宿命之钳无时无刻不在左右着。
它既是坚硬残酷的，又是如吃着木瓜的少女般带着鲜活芬芳的。
这里的所有人都是无名的如黑暗河流般呜咽着淌过的过客，混乱市井中的诗意与美。
有一种东方神秘的阴暗潮湿的美感，如同《小姐》里的章鱼、铃铛一样。
导演将重口味与文艺腔结合得这样诡异，这样完美。
从头到尾都弥漫着，坚硬、残酷、血腥的调调。
通篇弥漫的地狱诗意般的混乱和绝望，和大众眼中那个破财贫穷的越南格格不入，但一想到越南那会儿也才正从地狱的战争中恢复走来，有着这么一种恐惧和决绝也是理所当然。
底层民众的迷失与堕落，源自他们超脱沉重生活的欲望，也源自后殖民主义时代里越南这个国度风雨飘摇的命运。
导演很执着地请了梁朝伟来演，这个角色几乎让人忘记了他的脸，不知道为什么始终对他无感，不管是演技还是颜值，姐姐的越南脸应该很讨西方人喜欢，确实是很特别的味道。
杜拉斯笔下的越南也是这样的复杂情欲弥漫，梁家辉饰演的富家少爷和白人少女的感情，触目惊心，充斥着法国文化中奔放的浪漫主义，梁朝伟和姐姐的爱情，是东方想象中的欲说还休与欲罢不能。
凄清、悠长，是越南的木瓜、樱桃和芒果，
每一组色彩的搭配都是 *** 和反 *** ，
是调情与忌惮，热带的湿润几乎成为人物关系中饱满的柔和的剂量，
从东方式的空灵意境，跳跃到越南底层社会里接连不断的残酷，
这部电影总有很多让人惊喜的地方，
但是看着很心酸很残酷，
世人慌慌张张，不过为了碎银几两，
偏这碎银几两，能解世间慌张。
残酷的电影，年纪大了，心变得特别柔软，看不进去了，
女主和导演是夫妻，国外也流行这样的夫妻档。
仿佛是个小彩蛋。
心理强大的就追一下吧，很特别的味道。
