本
文
摘
要
因为看到有用户说王君安唱得“没有骨头，绵软黏腻”，受到了冲击，于是将胡老太太这篇文章翻了出来——我觉得写得很好，并且与我的感受极符合
胡芝凤和小芳是同辈，曾醉心于原子科学的著名京剧表演艺术家。也是个活成传奇的老太太。看戏的朋友应该都看过她的京剧电影《李慧娘》我第一次见王君安是在苏州，那是2007年，侨居纽约挚友尹继芳正好从美国回苏州，约我午餐相叙，并说她会和以一位“小朋友”一起来，我问“是哪位小朋友?”她答“王君安”，“做什么的?”“越剧小生”，“噢?……”
餐桌上见到了这位王君安，很年青，很清秀，简装素面。我现在一点也记不起当时她的穿着打扮，有一点倒给我留下比较深刻的印象，她很安详，不善客套，说话带着腼腆的微笑，气质像个学生。
经继芳当面介绍，王君安是尹桂芳老师年纪最小的嫡传弟子。尹桂芳老师是久负盛名的前辈越剧表演艺术家，尹派艺术的创始人。她的唱腔柔和清雅，表演格调大方洒脱，颇显骨力。我看过她的戏，令我特别有记忆和敬佩的是《屈原》，她忠于塑造角色，粘上胡子作老生扮相，非常难能可贵！屈原是一个很有难度的角色，尹桂芳老师的表演很有深度。尤其“天问”这段戏，在节奏转折中见 *** ，在舒展凝沉中见豪气，撼人心魄，感受到她不凡的艺术修养。1959年，听说尹桂芳老师领衔的芳华剧团被支援到福州去时，大批观众闻讯赶至车站卧轨阻拦，不忍尹桂芳老师离开上海。（1959年时的胡芝凤已从清华大学工程物理系肄业，拜梅兰芳为师）
那天午餐谈话中，让我感到好奇的是，王君安1996年赴美国华盛顿天主教大学求学，学的课程竟然是“经济金融管理”，我觉得这是一门“枯燥”的学问，她于2001年获得了学士学位，我不禁暗自赞叹！我问她：“回来打算做什么工作呢？”她答：“回芳华剧团唱戏”，“哦……”在经济大潮的今天，她学的金融学科大有施展，她却回国坚守戏曲阵地，不禁引起我对她的好感。
2009年，经尹继芳推荐，我应纽约华美协进社——人文学会汪班先生，何勇先生以及海外昆曲社之邀，去纽约讲座。在纽约，继芳给我看了一些王君安的一些录像，当我看到王君安演出的《出猎》时，我脑海马上映现上世纪60年代，我多次看过尹继芳演出的苏剧《出猎》中。那时我是苏州市京剧团演员，尹继芳是苏州江苏省苏昆剧团的小生演员，这出《出猎》庄再春老师群扮演李三娘，她那细腻传神的表演堪称一绝，精致到李三娘从“井中”提起水桶，在“井边”费力地一搁，其节奏力度，让人感到桶里盛满了水。尹继芳是昆曲前辈沈传芷，方传芸，周传瑛，徐凌云等老师培养的演员。她在《出猎》中扮演咬脐郎，那“小将军”既英武又稚气的神情，那台步，圆场，身段的功架，那母子间相互从无意动问，到有意试探，最后要相认到不能相认的复杂心情，在表演节奏和情感交流上，感人至深，只要一想起这出《出猎》，我眼前就会跃出庄再春和尹继芳塑造的艺术形象。当我看到王君安的《出猎》时，奇了：“她是向谁学的?”“是向我学的”继芳说。“什么时候?”“哦，早了，那时她大概才14岁。是尹桂芳老师在1985年让我为尹桂芳移植为越剧的，后来尹老师还让我为王君安导演了我和(?)薇薇编、导的《求方遇美》。这是我们在上海戏剧学院戏曲导演进修班的作业。”我明白了，难怪王君安的身段、功架有模有样，很有规范。
与尹继芳谈到怎样与尹桂芳老师相识。她说缘于1958年尹桂芳率芳华越剧团到苏州开明剧场演出。当时苏昆剧团在苏州新艺剧场演《狸猫换太子》，尹桂芳看了戏后，让开明剧场经理石梦平相陪到后台找继芳。问她为什么名字叫“尹继芳”，继芳告诉她，父亲姓尹，母亲叫荷玉芳，她又属于苏昆“继”字辈，所以取名叫尹继芳……就此与尹桂芳老师结下忘年交的情份。1979年至1981年间，继芳曾被尹桂芳老师借去为她的演唱会及重建“芳华”。
继芳说，王君安的运气很好。1981年考入福建省芳华越剧团学员班，1986年毕业于福建艺术学校，曾到上海进修。这个出生越剧家乡浙江嵊州的12岁小学员，嗓子音色圆润，低音区温醇，扮相俊逸。几乎具备一个尹派小生所有的资质。所以，王君安一开始学戏，就得到尹桂芳老师的慧眼赏识，成为嫡传弟子，王君安称尹桂芳为“太先生”，得到尹桂芳手把手的悉心授教。一招一式，一字一腔，无不倾注了尹桂芳老师培育的心血。王君安学艺练功非常刻苦，除了练文戏的唱、念、做功等，还练劈叉、把子、跟斗、翎子、靴子功等武功。先后演出十余出尹派名剧以及新编大戏。虽然当时尹老师行动已很不方便，但王君安演戏，尹老师总会亲自把场。每场演毕，尹老师都亲自上台参加谢幕，感谢大家对“芳华”的厚爱和对王君安的支持。可见尹桂芳老师对这个年青学生寄予的厚望！王君安不负师望，可谓“少年成名”：1986年，16岁的王君安，作为年龄最小的尹派传人，在“尹桂芳流派越剧演唱会”上演出《盘妻索妻》一折，展露头角，大获好评；17岁那年，王君安在《红楼梦》中饰演贾宝玉，在上海演出客场一个多月，最长的谢幕达30多次。还先后荣获福建省青年演员广播电视大奖赛一等奖，首届“水仙花”演员奖，省第二届优秀中青年演员比赛金牌奖，90年“霞飞杯”越剧青年演员电视大赛“越剧新星”光荣称号，1994年她主演的《玉蜻蜓》荣获文化部文华表演奖，以及或越剧“小百花金奖”。
今年四月，我在上海探亲，一天晚上，无意中扫了一下电视剧，正在播放天蟾舞台的越剧，小生演员风度翩翩，很有气度。感到有些面熟，再仔细一看——是王君安！她的表演吸引着我看了下去，直到谢幕。……整场表演让人感到是一颗真诚、舒展的心再向尹桂芳老师汇报，在与尹派艺术对话：
《盘妻索妻·荷亭》中，王君安饰演梁玉书，面对“思亲守孝”的新娘对她的冷漠，耐心劝慰并猜她的心思，唱腔婉转缠绵。表现了人物厚道和大度，甚至有点“傻”气的性格。
《牡丹亭·叫画》是她向岳美缇学习的，王君安吸收了昆曲表演的精华。柳梦梅从感叹大花园的苍凉到拾到画的欣喜，从细细揣摩画像，到悟出是梦中人的相赠……把人物的层层思绪变化，演绎得细腻韵致，“听画”时的那副眼神和表情尤其令人忍俊不禁，塑造了柳梦梅的“痴”情。
《山河恋·送信》是当年越剧界前辈“十姐妹”合作的剧目。王君安扮演的申息是个侍卫。王君安的身段工架很具“帅”气，这段带有调侃色彩的对唱，处理得流畅圆浑，风趣独具。
在《红楼梦·共读西厢》中，贾宝玉的表演和唱腔灵巧俏丽身段节奏明快，突现了贾宝玉的一股“朝气”和“稚气”，却又蕴含着人物一种志向。
在《红楼梦·金玉良缘·宝玉哭灵》中，当贾宝玉发现调包计，王君安的表演 *** 四射，颇具爆发力。“活着也能常相见，死了也可葬同坟”、“你被逼死我被骗，我恨世上风刀和霜剑”既深沉又激越的声乐形象，将贾宝玉的伤心、绝望、控诉的 *** ，揭示得入木三分，动人心扉……在观看这台戏的过程中，电视中不时传出现场观众阵阵掌声。
作为尹派传人，王君安继承了尹派唱腔委婉隽永的神髓，还发挥了自己音域宽，音色亮的特点，使尹派唱腔更具骨力，她那漂亮的音色，把尹派的神韵体现得更加优美。王君安十年留学，正如尹桂芳老师在世所期望的，开阔了眼界，增强了文化底蕴和生活阅历。虽然阔别舞台多年，功底犹存，经过近几年舞台的恢复，她的表演让人感到游刃有余，看得出她在塑造人物深度上所下的功夫。
处于兴奋，当晚我发了个短信祝贺王君安，她回复说她正在福州排戏，这个“纪念尹桂芳先生诞辰90周年”的专场是几个月前在上海演出的录像，不是直播。我说“很成功啊！”她答：“我仍旧只是学尹派的新人……”作为已经出了名的演员，能清醒地认识到自己还有上升的空间，这是令人欣慰的。
我给纽约继芳打通电话，说我觉得王君安的表演上了个台阶。她说：“是吗?！”大概由于我我还不曾这样夸过王君安，所以她回答显得有些疑惑。我向她叙说我看戏的感受，并说王君安的口型也有改善，因为我曾向她提醒要注意口型的美感。继芳告诉我：“幕间的独白是王君安自己写的。”“哦，难怪比较感人，是真挚感情的流露！”说着，我忽然想起不久前在上海电视中看到“白玉兰”颁奖，便顺口问继芳，王君安有否去报评“白玉兰”?继芳答：“唉！一来是她很谦虚，总觉得自己不够。再是由于她不了解，评委需要看了戏才能评，可是剧场早就一张戏票也没有了。王君安这人就是这样，戏外的事情都弄不清楚的。”这倒很能理解，专心唱戏，是顾不了其他许多，我们年青时唱戏，也从来不懂管其他的事。
最近继芳从美国电邮来一些多年来有关王君安的艺术评论和报导，评论中有几句对王君安的评价很生动：“安安静静的人，一颗干干净净的心”，“品行端正，气质优雅……”我感到这些评论不算夸张，王君安在舞台上具有一股优雅、平实、灵动，清新之气，不造作，不卖弄，不媚俗，这是十分可贵的。
我想，这与她生活中踏实，不浮躁的性格不能说无关，所谓“戏如其人”，演员的艺术气质往往是人品的折射。她与尹桂芳老师多年朝夕相处，尹老师谦和、坦诚，急公好义，助人为乐的高洁人品，从小就潜移默化在王君安身心发芽。
作为尹派第五代传人，2008年王君安当选国家非物质文化遗产“越剧尹派艺术”福建省级传承人。我默默祝告尹桂芳老师：在尹派艺苑中，您又有一位传人成材了！
