本
文
摘
要
就像90年代那时能来中国开演唱会的欧美巨星一样，在我们刚开始跳舞那会儿，街舞圈内大神的课程也是凤毛麟角，最多也就在那时的56网搜搜大师的视频膜拜一下。随着国内街舞平台的增多，越来越多活跃在网络上的大神流入中国。2004年美国的EB，EF，到现在编舞界的大师及juset debout上的冠军。街舞类比赛的频繁举办也增加了大师课的学习机会。
大师课开始泛滥的时候，自然造成了选择上的恐惧及市场份额的瓜分。而且盲目去上大神的课，并不会给你跳舞有多少提升空间。你贡献了银子，只为目睹大师舞动的背影吗？所以冷静一下，根据自己最近在跳舞上遇到的瓶颈，去理性选择上大师课。虽然一节课两节课不能让你一步登天，但学习的功效在于学习后的思考。下面分析几种类型让你能在面对广泛的“大师课”时知道怎样“按劳分配”。
1.单纯偶像崇拜
如同娱乐明星般，每个dancer都有自己心中崇拜的街舞大神。Henry Link、Salah、P-Lock、Hiro、Kite、Yoshie等等。上他们的课不为学到什么，只为能一睹自己男神女神的风采，开开心心跳完舞，下课后拉拉扯扯合个影，再晒晒朋友圈。
这个也没啥对错之说，反正只要你荷包暖和。
2.想恶补一下Hip hop文化
Hiphop的老炮儿们总在一路追寻自己的信仰，一路宣传纯正的hiphop舞蹈。国内来看，一直在这条路上坚持走的是李哲老师。虽没有上过他的课，但在前年一次比赛后与李哲老师聊Hiphop及他的跳舞经历一直聊到半夜。深深佩服他对Hiphop文化的执着和专注。在给他看了我自己编写的少儿街舞教材时，他也细心帮我纠正了其中一些名词和历史来源，真的是很有耐心。
再来就是那些hiphop活化石henry Link、Buddha Stretch、Popping Peter、Mr.Wiggles。除了能感受到欧美大师课堂的活跃性和互动性，还可以深入向他们请教原汁原味的hiphop律动。近距离感受，同样都是做一个律动，为什么差别咋就勒摸大咧！
3.对基本功的认知
就网上视频看来，日本的dancer在基本功这项上面是下了很大功夫。每一个动作都有苛刻的标准，这一点挺符合他们的民族天性。所以，碰上日本来的大师课程，想提升基本功的童鞋可不能错过他们。Yokoi、Dominique、Hanai、Hiro这些老师能一针见血测探出你的基本功底线。
4.编舞动作的衔接
当下编舞大行其道，但毕竟文化及环境氛围有天差地别，所以在看urban dance camp里的老师作品时，总能惊讶于他们天马行空的创想和神来之笔的动作衔接。
曾经在上Moon老师的课程时，我问过他“编舞里面经常看到很多奇思妙想的衔接动作，这些是怎样达到的”？老师告诉我说“首先跳编舞前，old school的底子一定要打好，Hiphop、locking、popping这些舞种的基础都要吸收。动作衔接就像拼积木一样，三种不同形状的积木可以拼成十几种样式。我以前花过2年时间去专门学习动作衔接（说到这时，老师站起来做示范），你比如看这个动作（右手手指飞速从右肩到左肩点两下），接下来，你把基本功里肩膀的Roll放进去（左肩一个roll）···很多衔接看上去很花哨，其实都是从基础里做的一个延伸和另类的肢体协调”。
所以，编舞动作衔接是来源各个舞种的基础和律动积累。你接触更多类型的编舞老师，会慢慢发现，每个老师都有自己招牌式的动作衔接。上次在成都学Keone老师的编舞，那简直就是让人石化了。
5.编舞的小感觉
相信很多Dancer也都发现了，跳编舞时，除了动作，最难抓住的就是那种从音乐中释放的小感觉。就像跳hiphop律动一样，同样一个舞段出来，动作都OK，但老师跳的就是特别有味。其实在上Anthony Lee和Vinh老师的课时，虽然他们没有细讲，但课后我总结出来了，这种小感觉是从何而来。
首先，跳舞前，得把音乐镶近一个场景。舞会上、雨夜中、路上对心意女孩的蠢蠢欲动···有了场景的设定，人物就容易提升情绪。
其次，搞清楚歌词大意。 我们选用的舞蹈音乐大多是欧美音乐，那么这时就有语言上的障碍。跳舞前，花点时间搜搜歌词大意，这样编起舞来更顺畅。其实仔细看你也能看出来，编舞大神的每一个动作，都是跟随歌词走的。
最后就是结合前面这两点，融入你的编舞中。在这个过程里不断去听音乐，熟记于心。同时多去跳跳自己编出的套路。跳的越多，情感融入就越多，细碎的小感觉也会不知不觉流露出来。
我上的大师课并不多，但决定了上某个大师的课时，一定是很清晰自己缺少什么。盲目上大师课浪费的只是自己辛苦赚来的课时费。
就像阅读一样，有时不一定非要把一本书看完，哪怕这本书中某一个章节能解决你的问题，你能把那个章节读通解透，这本书的价值也就体现了。
本篇是【简舞·原创】第87期
管他外面的世界战火纷飞 我只隐匿于室雕工细琢 做个笔耕不辍的小舞者
以舞生存 以文服人
——简舞
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