本
文
摘
要
最近频繁提到音乐剧和周迅，昨天碰巧就把《如果爱》过了一遍。几年前看过，对周迅念念不忘，果然，回响来了，虽然姗姗来迟。
《如果*爱》的结构稍显复杂，剧中有剧，戏中有戏，从观众的视角出发，这是一个至少三维的剧情空间，观看这样的电影，需要付出一点点智力上的努力。导演陈可辛的技术扎实，他没有被多维空间里过多的线条拘束住想象力，而是删繁就简，用一种简单的表达为自己和观众进行了清楚的甄别和厘清：歌舞部分表现的是剧中剧，其余则是剧。观众只要在最初的混乱中抓住这个规律进行区别，剩下的，就是享受这两小时的视觉盛宴了。
在剧中跟周迅配戏的是金城武和张学友，张学友彼时已凭《男人四十》贵为金马影帝，在演绎闷骚男方面，跟梁朝伟能凑个拼盘。金城武是王家卫的“御用”，演技至少是过关的，而且，那张脸，给一个特写，大部分女性观众会有站在青藏高原的感觉：离天堂最近和含氧量过低。《如果爱》既有重量级演员加盟，又有缤纷养眼的歌舞表演，剧情还是个以爱为轴心的弥天大谎，观众象挤在珠江边上看烟花，恨不得长出八双眼睛，才网得住那一天一水的溢彩流光。然而在这一场对观众注意力的抢夺战里，周迅意外地成了发射得最高，铺展面积最大的那枚重磅礼花王，张学友，金城武被迫在她耀目的光芒里退至中景，喧哗的舞台和众演员更退隐成远景中的配乐和伴舞。
因为剧情的非线型结构，周迅的表演需要在世俗和清纯之间往来空梭，交错进行。不管是哪一张面孔，不管从哪一个角度，她都能从大局到细节，一路做到最接近观众认可度的逼真临摩。她本身的发挥，却又是令人吃惊的举重若轻，所谓“四两拨千金”，说的就是这种海量的内力在对决中最经济的使用吧？
《如果爱》里，周迅饰演来自地方小剧团的老孙，外表纤弱，却怀抱雄壮野心，对改变生活境况和逼近想象中的成功，这个小女子有着执拗的，不可通融的坚持，不惜几度背叛，抛弃爱人，并动用女性的原始成本，来换得她想要的一切。周迅本身的质地，有一种纯，一种真，老孙对爱情冷酷的处理，投射到这种纯和真上，被一定程度地消解和弱化了，因此周迅的表演，让观众感受到老孙不够坚定的决绝，不够彻底的无情，一种游离在爱情与物质之间的充满血肉的挣扎，始终闪烁在她努力藐视一切的眉梢眼底，正是这种挣扎所携带的人性之美，拯救了老孙，成就了周迅。
一个角色的复杂，脱胎于剧本文本上完美的表达，性格与内心不同层面的逻辑解释，用文字比较容易解决，用80%的表情和声音去解决，难度系数相当于十米跳台中的5255B，是脸部的体育运动，达标的唯一路径，无它，就是悟性+苦练。一个好演员，除了在每一部戏中最大限度地尝试用表情去表达内心的丰富性之外，还要潜入角色的灵魂深处，承担起角色的人生剧情所赋与的全部爱与痛。每一次对角色心力交瘁的投入，在整个剥除，破碎，粘合，重生的过程中产生的万千情绪碎片，都被她吞咽并吸收进血液中，化成滋养高体验值的绵绵内力。《如果爱》仅看周迅，就已经值回票价了。
瞎配一张晚霞里的黄埔大道中，感觉自己这张构图还不错，光线也暗得很有神采。。
