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关汉卿知名诗词？
南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争什么。
《四块玉》
莫不是八字儿该载着一世忧？谁似我无尽头！须知道人心不似水长流．
《窦娥冤》
太多的伤、难诉衷肠
浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏
花有重开的，人无再少年。
满腹闲愁，数年禁受，天知否？天若是知我情由，怕不待和天瘦．
《窦娥冤》
关汉卿讽刺曲？
关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，然而他的艺术魅力尚未深入人心，大多数人对他的印象仅仅停留在《窦娥冤》上，其实这只是他平生所取成就的冰山一角。
在中国本土文化圈儿，关汉卿被誉为曲圣，被称为元杂剧鼻祖，被尊为“元曲四大家”之首；放眼世界文学艺术领域，关汉卿同样享有盛名，1958年被选入“世界十大文化名人”，与之比肩的包含达芬奇，他更有“中国的莎士比亚”之称！
《元史》载其：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”只可惜他生错了时代，没有机会一睹唐风宋月，否则古诗词界又会增添一位风流翘楚。
关汉卿创作了大量杂剧和散曲，其中不乏经典名品，一生成就卓越。《窦娥冤》是他最著名的悲剧，王国维赞誉它“列之于世界大悲剧中亦无愧色”，堪称古典悲剧之典范。但是，关汉卿的喜剧作品同样不落窠臼，同样十分出色，他的轻松、幽默、风趣几乎全都通过笔墨甩进了字里行间，惟妙惟肖，像是一出过瘾的舞台剧。
关汉卿平生最为幽默的一首曲子，小解认为当属《一枝花·不伏老》无疑。这是一首自述性质的作品，但关汉卿丝毫没有吝惜他的诙谐、大胆、夸张，而是以狂放高傲的姿态倾泻出了怒涛般的情感，表达了誓死不与世俗同流合污的决心，又臭又硬，堪称元曲版的“在你头上暴扣”！
《一枝花·不伏老》（尾）
我是个
蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆
响珰珰一粒铜豌豆
恁子弟每谁教你钻入他
锄不断、斫不下、解不开、顿不脱
慢腾腾千层锦套头
我玩的是梁园月
饮的是东京酒
赏的是洛阳花
攀的是章台柳
我也会围棋、会蹴鞠、会打围
会插科、会歌舞、会吹弹
会咽作、会吟诗、会双陆
你便是落了我牙
歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手
天赐与我这几般儿歹症候
尚兀自不肯休！
则除是阎王亲自唤
神鬼自来勾、三魂归地府、七魄丧冥幽
天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
大家读完之后是什么感觉？只能说够硬核！浪漫无度，狂放至极，他有梁园月、东京酒的大雅，又有落牙、歪嘴的大俗，堪称一个特立独行！
用一个字来说，是狂；用四个字形容，那就是丧心病狂；用元朝统治者的话来说那叫茅坑里的石头——又臭又硬；用历史的眼光来看，那叫用文学的刀去斩破社会的黑暗；用现代的眼光来看，那叫灵魂rap，像极了那句“在你头上暴扣”！
这首元曲之所以为人广泛传诵，是因为关汉卿大量使用衬字、排比和连环句，使作品更加口语化、通俗化，从而使文字更接地气、使情绪的爆发更加自由，让读者感受到了更加丰富多彩而气势恢弘的艺术感染力，读来酣畅淋漓，令人意犹未尽。读完有种还想继续再往下读的冲动，期待看到关汉卿更加肆意狂放的延伸！
当然，关汉卿能写下如此奇葩之说，是与当时的社会环境分不开的。蒙元统治者严重打压文化，废置科举，堵塞仕途，更编制了“八娼九儒十丐”制度，引致元朝绝大多数文人皆“沉抑下僚”，无法施展抱负，只能写写文字聊以慰藉。
关汉卿也是其中一员，不过他没有自暴自弃，而是以独立傲然的方式生活，不改变、不屈服，他在曲中所写的铜豌豆就是他正气凛然的化身，而压迫他的就是当时黑暗的社会。关汉卿相当之硬气，世俗的污水弄不脏他，唯有死亡才能让他服软。
可以说，这首元曲是作者为了搞笑而搞笑，目的就是硬碰硬：你不仁，我更加不义！题目写得也比较隐晦，《不伏老》只是表面意义，关汉卿不服的实际是暴戾的黑暗统治，一首趣味诗词，充分表达了他的个性。
关汉卿关于战争的古诗？
碧玉箫 四
关汉卿
帘外风筛，凉月满闲阶。
烛灭银台，宝鼎篆烟埋。
醉魂儿难挣挫，精彩儿强打挨。
那里每来，你取闲论诗才。
咍，定当的人来赛。
沉醉东风·送别
元朝:关汉卿
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。
关汉卿散曲的思想内容？
关汉卿散曲的艺术特色，内容丰富多彩，格调清新刚劲。其中写男女恋情的作品最多，他对妇女心理的刻画细致入微，在写离愁别恨时则真切动人；加上风格豪放，曲词泼辣风趣；语言通俗而口语化，既生动又自然，很能表现曲的本色；他还喜欢用白描的手法，善于写景，所用的比喻，非常形象生动。通过塑造英雄人物形象，表达他对社会现实黑暗地批判和对英雄再世的渴望，并逐步形成自己鲜明的艺术特色。
关汉卿通过娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。其艺术特色主要表现在如下三个方面：
首先，是把塑造正面主人公放在首要的地位。在中国文学史上，还没有一个戏曲家象关汉卿那样塑造出如此众多而又鲜明的艺术形象。如同是 *** ，赵盼儿、宋引章、杜蕊娘、谢天香等就各具不同的个性；又如同在鲁斋郎的压迫下，都有着妻子被掠占的不幸遭遇，但中级官吏张珪和工匠李四对事件的态度就截然不同。
第二是在处理戏剧冲突方面，关汉卿善于提炼激动人心的戏剧情节。这些情节既富有传奇色彩，又都是扎根在深厚的现实土壤里的真实写照。非常能吸引观众的眼球。在他们当中，既有善良无辜的寡妇被屈斩而天地变色的奇迹，又有单枪匹马慑伏敌人的英雄业绩；既有忍痛送妻子去让权豪霸占的丈夫，又有让亲生儿子偿命而保存前妻儿子的母亲；甚至还有被所爱的人抛弃而被迫为他去说亲的婢女。
第三是汲取大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅、本色当行的语言风格。关汉卿是元曲中本色派的杰出代表，他真正做到了"人习其方言，事肖其本色。境无旁溢，语无外假"。
关汉卿铜豌豆原文？
《铜豌豆》作者为元代文学家关汉卿。其古诗全文如下：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
关汉卿的艺术成就？
关汉卿，约生于金末，卒于元太宗时期。
中国元代戏曲作家号已斋。大都(今北京市)人(另有祁州人或解州人之说)。曾做太医院尹。一生倜傥、博学能文，有多方面艺术爱好，会吟诗，懂篆刻，喜丝竹，尤精通戏曲艺术。不仅能编剧，也偶参与杂剧舞台表演。艺术活动地区主要在大都，晚年可能到过杭州。
关汉卿是元代最为多产的杂剧作家，为元曲四大家(关汉卿、马致远，白朴、郑光祖)之首。所作杂剧今知名目者有67种，有剧本传世者18种；散曲作品有套曲10余套，小令50余首。
其传世作品中《窦娥冤》为元杂剧代表作，《救风尘》、《望江亭》是两本精彩的喜剧，《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为两部成功的公案戏，《单刀会》是成就很高的历史故事戏。所写作品大多揭露封建社会的黑暗 *** ，表现古代人民，特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗精神，塑造了《窦娥冤》中窦娥、《救风尘》中赵盼儿，《拜月亭》中王瑞兰、《调风月》中燕燕、《望江亭》中谭记儿等不同类型的妇女形象。
剧本结构完整，矛盾集中强烈，人物性格鲜明突出，曲词质朴而精练。其贡献对元杂剧的形成与发展乃至近代戏曲的发展影响深远。
关于元朝的古诗？
《题钱舜举素色梨花》 东风吹日花冥冥，繁枝压雪凌风尘。 素罗衣裳照青春，眼中若有梨园人。 攀条弄芳畏日夕，只今纸上空颜色。 颜色好，愁转多，与君沽酒歌前歌。 《岳鄂王（飞）墓》 鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。 南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。 英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。 莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲
关汉卿一生的主要贡献？
关汉卿作为元朝重要的一位戏剧创作家，其作品《窦娥冤》《望江亭》可以说是家喻户晓，无论是喜剧或是悲剧，都有极大的成就，而其的突出贡献可以具体归纳为：其一是将目光投向民间；其二是注重戏剧冲突；其三是独特的杂剧风格。
一、将目光投向民间
关汉卿的杂剧创作，关注于民间的生活，摒弃了宣扬正统的恭维，破除了矫揉造作的传统，从而让民间的真实生活展现在观众面前，从民间来到民间去，能够引起观众充分的共鸣。
它可以是《窦娥冤》中的民生疾苦，人们生活在黑暗的社会中毫无反抗之力，不断地受到权贵的压迫；也可以是《救风尘》中刻画了人民的机智与勇敢，在与权贵的斗智斗勇中将权贵的险恶与人民的智慧表现得淋漓尽致。
二、注重戏剧冲突
关汉卿的杂剧不是如过去一般注重于曲的运用，让剧情内容去服务于词，导致了剧情的拖沓平淡。相反，关汉卿的杂剧注重于剧情上的起承转合，从而让整部剧的剧情更为激烈与完善，能够让观众们更加充分地沉浸在剧情之中，能够感受到其所营造的氛围，悲人物之悲，乐人物之乐，产生更为强大的共情感。让整部剧与观众连为独特的一体。
三、独特的杂剧风格
关汉卿的杂剧对于民间的关注也让他的杂剧具有鲜明的风格，整体的气势上更为激烈与意气昂扬，带有强烈的抨击精神。而在语言的运用上，十分地契合人物的特征，有朴实的言语，有悲苦的抒发，有正义的气概，几乎是为人物所量身订造，既丰满了人物独特的形象，也为剧情之后的发展提供了一种暗示，同时也让观众能够对此有感同身受之情。
