本
文
摘
要
元日
王安石·宋
爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，
总把新桃换旧符。
一年一度的春节，家家户户都门两侧都换上了鲜红的春联。春联，作为对联的体裁形式之一，内容上充满喜庆欢乐，憧憬美好未来的思想感 *** 彩与形式上抑扬顿挫，整齐对称，读起来朗朗上口，听起来铿锵悦耳，给人以视觉和听觉上的艺术审美享受和健康向上的情操陶冶和人生启迪。对联，老祖先留给我们的宝贵传统文化体裁形式，璀璨文化遗产之一，值得保护和传承，不能因图“好玩”、“凑趣”等态度而忽略其基本规则要求，不能任由滥觞污染而断送在我们的手中。因此，思想内容与体裁形式尽可能完美结合，才是对联创作审美的鉴赏标准。只有这样，才能保护和拯救这一文化艺术瑰宝得以代代传承。遵守对联体裁形式创作审美的基本规则，保护和传承这一文化瑰宝，每位对联爱好者义不容辞！
对联鉴赏依据
对联源于格律诗对仗联。替、对、词性、结构、句义、忌合掌、规避非对仗重复用字，简称“重字”，是对联的基本规则要求。了解相关常识，有益于对联的创作审美。
平：普通话阴平（第一声）、阳平（第二声）。
仄：普通话上声（第三声）、去声（第四声）。
古入声字及方言已规范到普通话四声系统中了。现代对联创作审美是面向今人对话，不是面向古人或某地人对话。平仄规范能使得对联创作审美有一个统一标准。因此，本文今联鉴赏，遵循新韵正格标准。
阅读研究鉴赏古联，须用旧韵、宽格作为平仄统一“尺子”。
宽格：即诗联界认可的“三平首”、“三平中”、“三仄首”、“三仄中”。
替：即两平两仄交替。避免孤平、孤仄、三平尾、三仄尾。
对：即对仗，要求上下句双数位置平仄相反。
同：词性与句式结构相同。上下句词性与句式结构不同者为“失同”。
合掌：上下句意相同或相近。
重字：非对仗重复用字。
健康：传播正能量，表达喜怒、哀、乐、悲、恐、惊等真情实感，切忌联句语言粗野、亵渎、色情。
对联鉴赏常识
万朵烟花同贺岁，
仄仄平平平仄仄（出句）
千声礼炮共迎春。
平平仄仄仄平平（对句）
“三仄中”对“三平中”属于诗联界历来公认的“宽格”平仄，“三平首”与“三仄首”也在公认“宽格”之例。而“三平尾”、“三仄尾”是诗联界历来公认的诗联格律“大忌”，何也？有请在文末评论区探讨交流，达成共识。
一、出句和对句
对联源于格律诗对仗联。一联分上下两句。上句，诗家称之为“出句”；下句，诗家称之为“对句”。
对联源于格律诗对仗联。对句平仄与出句平仄相反，是对仗与对偶的区别点。词性与句式结构相同，是二者共同点。对偶是修辞手法，只要求词性与句式结构相同，对仗还必须平仄相反，是律诗的基本规则。
二、平仄
现代汉语拼音方案四声系统中的阴平（第一声）与阳平（第二声），诗家称之为“平”；上声（第三声）与去声（第四声），诗家称之为“仄”。
平仄是在前人在格律诗创作审美实践中，不断摸索和研究归纳出来的四声系统“二元化”。
古声韵系统把平声单独称为“平”，上去入声合称为“仄”。
以国家颁布的现代汉语拼音方案为基础的新声韵系统，把阴平阳平合称为“平”，上声去声合称为“仄”。
旧韵平仄“二元化”与新韵平仄“二元化”概念不一致，作为诗联创作审美的统一规范“尺子”，今人该首选何者？有请在文末评论区探讨交流，达成共识！
无规矩不成方圆，无统一标准作规范，公说公有理，婆说婆有理，偏颇谁都没有公平可言。要不，一切都乱套了！
就当今时代而言，以国家颁布的现代汉语拼音方案为基础的新韵，是今人平仄押韵的统一规范“尺子”。理由如下述：
1.正如党有 *** ，国有国法，厂有厂规，校有校规，班有班纪；市场上的度量衡，如尺子和秤，必须规范统一；幼儿园小朋友玩游戏也知道遵守游戏规则；会下棋的小朋友也知道遵守兵不能后退，马不能走直线；诗联平仄押韵规则也不例外。
2.当今诗联创作审美，是与今人对话，而不是与寿终正寝的古人对话；幼儿园小朋友也在普及普通话；学生考汉字注音，也以普通话为统一的规范标准。
3.新的词汇不断增加，今人日常生活中许多常见字词在古韵部中没能收录；影响平仄押韵检测结果的准确性。
古声韵系统中，同一韵部的许多韵字，与现代汉语拼音方案的韵母或韵尾差异较大，今人听起来别扭，没有押韵的感觉。
4.除阅读古人诗作必须以旧韵为统一标准外，除少数专家学者研究古人诗作，及少数熟悉旧韵的爱好者外，随着新的词汇不断涌现，旧韵平仄押韵与今人大众的实际生活语言差异会越来越大，不再适应新时代的语言规范化交流需要。
5.以方言为基础的古入声字，也已规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。
因此，今人诗联创作审美，宜与时俱进，以新韵平仄为规范的统一“尺子”。
三、“两两交替”原理
诗联句中汉字，平仄组合“两两交替”，即按启功先生的“平仄杆”原理，向“平仄杆”两端无限延伸：
……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄……
汉字两平两仄交替组合，如整齐而有规律的马蹄声，在诗联体裁形式上，能突出音步节奏美，体现整齐对称的平仄建筑美，形成抑扬顿挫的声律美。
对联出句与律绝和律诗的首句那样，从“平仄杆”上截取，例如上述春联，属于宽格平仄，是在“平仄杆”上截取正格平仄的基础上，依据“一三五”字平仄的变动，能有效规避孤平、三平尾、三仄尾等诗联界公认的格律大忌，而产生的“三平中”、“三仄中”宽格对联。“三平首”和“三仄首”及“孤仄”也在诗联界公认的“宽格”之内。上述春联如果改用正格新韵，在体裁形式上就会更趋于完美了：
千朵礼花同贺岁，
平仄仄平平仄仄（出句）
万家灯火共迎春。
仄平平仄仄平平（对句）
出句近处渲染声色，对句远景烘托氛围，正格平仄较“宽格”平仄工稳多了，岂不更胜一筹？
综上所述，上下句平仄相反，词性与句式结构相同，且句意相关，规避孤平、孤仄、三平尾、三仄尾、合掌、非对仗重复用字，是优质春联在体裁形式上的鉴别标志！
对联鉴赏评述
万朵烟花同贺岁，
仄仄平平平仄仄
百鸟齐鸣唱春歌。
仄仄平平仄平平
上下句二四字失对，词性与句式结构失同。宜改为：
万朵烟花同贺岁，
仄仄平平平仄仄
千只喜鹊共鸣春
上下句平仄相反，词性与句式结构相同，句意相关，对仗工稳。
万朵烟花同贺岁，
仄仄平平平仄仄
满街爆竹庆新春
仄平仄仄仄平平
开头两字词性失同，且造成孤平之嫌。宜改为：
万朵烟花同贺岁，
仄仄平平平仄仄
千声爆竹共迎春
平平仄仄仄平平
啸天卸任腾云去，
仄平仄仄平平仄
天蓬接春驾雾来。
平平平平仄仄平
——黑体标示可知，出句孤平，对句失替！如果改为：
离职玉犬腾云去，
平平仄仄平平仄
贺岁天蓬驾雾来。
仄仄平平仄仄平
——既保留了原意，又满足了“替、对”规则要求。
玉犬辞岁声声旺，
仄仄平仄平平仄
金猪迎春步步高。
平平平平仄仄平
——黑 *** 置有孤平和 *** 字失替之嫌！若平仄调整为：
催新玉犬声声旺，
平平仄仄平平仄
聚宝金猪步步高。
仄仄平平仄仄平
——上下平仄相反，词性与句式结构相同，符合春联平仄押韵要求，也尽可能保留了原意不变。
头条“对对子”也多不尽人意，据说是“玩开心”就行！例如：
金大守福宅
乌猪拱财门
——上下句第四字当平仄相反却同平，有“失对”之嫌。
若改“财”平声字为仄声字就无“失对”之嫌了：
金大守福宅
乌猪拱宝门
哮天犬报辞旧岁
天蓬降福迎新春。
上下句第二字同用平声字，有“失对”之嫌，“天”字也有非对仗重字之嫌，上下同位字词词性与句式结构当相同却不同，“迎新春”犯三平尾。“一三五不论”是有条件的，在规避三平尾、三仄尾和孤平、孤仄条件下“不论”，否则容易失替犯规。可改为：
玉犬留福辞旧岁，
天蓬送宝贺新春。
——上下句“ *** ”字平仄相反，就无“失对”之嫌了。同时也避免了三平尾失替。
与时俱进，遵守新韵正格平仄即替、对，同等基本规则，避免失替、失对、失同，传承对联传统文化瑰宝，每位对联爱好者义不容辞！
