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一个关于欧洲的，严肃、有趣、激进的思想视觉文化志

导语：

从列奥纳多到伦勃朗，艺术家们似乎都被这些柔和而闪烁的形体所吸引。

*** 宝螺，1613年沉没的“Witte Leeuw”号船上的残骸，尺寸：5.3 x 3.6 x 2.9 cm，现藏于阿姆斯特丹国立博物馆

长期以来，贝壳因其多样性、精美和闪烁的特质而备受世界各地文化的重视。来自中石器时代（Middle Stone Age，约28万年前，到约2万5千年前）的证据告诉我们，贝壳是第一批明确用于人类装饰的物品，在更近的历史年代中，贝壳对于列奥纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519）、伦勃朗（Rembrandt，1606-69）和克拉拉·佩特斯（Clara Peeters，生平不详，弗兰德斯著名女性艺术家）等西欧艺术家来说，也是至关重要的灵感来源。

范·德·阿斯特（1593-1657，荷兰黄金时代静物画家，被认为是贝壳画风格的先驱），《静物与花果》，1620-21

范·莱斯维克（荷兰黄金时代艺术家），《花卉静物图》，1662，带有雕刻的珍珠母贝和角砾岩大理石的镶嵌画。

在普林斯顿大学出版社（Princeton University Press）今年出版的新书《贝壳癖：早期现代欧洲的贝壳、艺术和好奇心》（Conchophilia：Shells、Art、and Curiosity in Early Modern Europe，2021）中，联合作者：玛丽莎·安妮·巴斯（Marisa Anne Bass，1981）、安妮·戈德加（Anne Goldgar）、汉内克·格鲁滕博尔（Hanneke Grootenboer）、克劳迪娅·斯旺（Claudia Swan，1963）等艺术史学家，探讨了为什么贝壳会如此频繁地出现在16至18世纪荷兰、德国、法国、意大利、英国和欧洲其他地区的的珍奇柜、绘画、版画、家具、器皿以及其他艺术品之中。这本插图精美、发人深省的图书审视了贝壳复杂的起源、多样的用途，以及其在塑造这一时期视觉和审美文化中的关键作用。

《贝壳癖：早期现代欧洲的贝壳、艺术和好奇心》一书封面，普林斯顿大学出版社出版。

珍贵的贝壳来自于欧洲人不断扩张的全球贸易路线和殖民网络，这使得来自遥远的印度尼西亚、好望角和安的列斯群岛的贝壳，也能突然成为热切收藏家们的藏品。对于那些觊觎它们的富有贵族和精英公民来说，这些奇异的贝壳是一种感性、时尚和身份的象征，激发了人们对大自然的恩惠和上帝巨大创造力的惊叹。

大多数欧洲人从未见过最初在这些贝壳上生长的甲壳类和软体动物，很少有人会关心这些贝壳生长的地方和发现它们的人。但《贝壳癖》强调了贝壳贸易与奴隶制之间有着密切的联系。斯旺写道：“欧洲人在东方为了寻找贝壳，而进行大量奴隶贸易。”更重要的是，被奴役的人在贝壳进入收藏家手中之前执行了大量辛苦劳动。

斯旺继续说：“有人收集了贝壳，擦洗清理其身体，在它们被运往大半个地球之前，可能就对其进行了抛光打磨，甚至是雕刻工作。”在海滩上发现的贝壳经常因暴露在阳光、海浪和沙子中而极易受损，这意味着那些完美的（有时是有毒的）标本通常必须在危险的条件下进行现场捕获。

尽管大多数欧洲人忽略了贝壳的这一生命阶段，但在一本近代文献《安布罗斯珍奇柜》（The Ambrose Curiosity Cabinet，1705）的手工彩色版画及卷头插画中，提到了这一过程，画中有两个黑人人物，其中一个小孩在一个精致房间外的地面上收集着稀有的贝壳，而欧洲贵族男人们则在屋内一张大桌子上对这些进口的奢侈品进行着分类、欣赏和猜测。

乔治乌斯·埃伯哈德·朗菲斯（1627-1702，德国植物学家）于1705年所著的《安布罗斯珍奇柜》一书的卷头插画。

荷兰艺术史学家斯蒂芬妮·迪基（Stephanie S. Dickey）的一篇精彩文章探讨了伦勃朗对贝壳的痴迷，以及那个时代的贝壳和版画收藏市场之间的相似之处。伦勃朗共创作了三个版本的《贝壳》（Conus Marmoreus，1650），这是一幅蚀刻有印度洋蜗牛的版画。几年前，其中一幅《贝壳》以阿姆斯特丹40年版画拍卖史上最高的价格被买下了，这枚“贝壳”也走近了当代个人收藏的视野。作为精致的复制品，贝壳与版画都能卖到类似的极高价格，而且都需要特殊的容器（橱柜或相册）来存放它们。迪基解释说，与游客分享这些物品提供了“一种特权和亲密的体验，通常是触觉和视觉体验”。

伦勃朗，《贝壳》，1650，版画。

安德里斯·凡·拜森（1706-47），《哈勒姆的莱维努斯文森特自然历史陈列室的访客》，约1706，版画，22 x 31.5 cm

莱维努斯·文森特（1658-1727，一位富有的荷兰设计师和收藏家），《贝壳珍奇柜》，约1706-15，版画。

与其他流行的收藏品，如硬币、瓷器和宝石一样，贝壳的部分吸引力来自于触摸的乐趣。当它被触摸时，一些贝壳会让人联想到柔软、发光的皮肤，甚至是人类身体的器官；特别是拟人化的物种出现在那个时代的艺术作品中，作为对男性和女性生殖器的暗示。贝壳和食物也在精心制作的容器中发生碰撞，这些器皿通常以理想化的裸体形象、美人鱼或在金银坐骑上的爱神为特色。但最终，欧洲人梦寐以求的贝壳是“一个前世生活的碎片，是比很久以前的建筑活得更久的遗迹，”玛丽莎·安妮·巴斯指出。这本书中的渊博学识值得深入研究。

带镀金银底座的鹦鹉螺壳器皿，乌德勒支制造，尺寸：1602.27.9 x 16.8 x 10.8 cm。现藏于纽约大都会艺术博物馆。

参考文献：

《贝壳癖：早期现代欧洲的贝壳、艺术和好奇心》（Conchophilia：Shells、Art、and Curiosity in Early Modern Europe），玛丽莎·安妮·巴斯、安妮·戈德加、汉内克·格鲁滕博尔、克劳迪娅·斯旺合著，2021，普林斯顿大学出版社出版。

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