本
文
摘
要
受新冠疫情影响，北京各大拍卖公司春拍时间都延迟到了今年的七月底，八月初。按照以往惯例这个时间大家都在筹备每年的秋拍了，海内外也在这样的一个特殊时期，经济下行压力巨大，国际市场通货膨胀，能源紧缺，粮食危机等一系列问题都相继出现，在这个困难时期很多拍卖公司在拍卖之前都做足了功课，因为好多海内外客人无法前往观看实物，像北京保利就开通了线上直播 线上讲座 论坛等形式向很多客户推荐一些重要拍品，也是在疫情受限的情况下的一种拍卖创新模式。也为将来拍卖新兴市场注入了活力与信心。
《晚翠图》卷为纸本绘画，款题“晚翠图。吴郡唐寅为惟盛高君写”。“晚翠”取意于《千字文》“枇杷晚翠，梧桐蚤凋”句，结合卷上的枇杷树与红叶来看，《晚翠图》描绘的是秋天的景象。枇杷树的叶子四季常青，即使到了秋季，依然青葱茂盛，更显得苍翠宜人。卷左高崖绝壁，山势高峻奇险，山石之间有一条清澈的飞泉，潺潺流动。山涧古木丛生，天上之云，地上之烟，汇集于半山腰间，呈现出烟雾茫茫，迷蒙一片。而在云雾掩映的巨石峭壁间，有一位高士，即高惟盛本人，身穿宽服长袍，伫立于坡前，静听松风涧响，秋意浓浓。
唐寅（1470-1524）晚翠图卷
手卷 设色纸本
画心：26.5×140 cm. 题跋：26.5×150.5 cm.
估价：RMB 25,000,000-35,000,000
此作品在保税状态下，成交后需在香港提货
著录：
1.吴升著《大观录》卷二十，武进李祖年据三家钞本参订梓行，1920年。
2.顾复著《平生壮观》卷十，上海人民美术出版社据道光间蒋氏宋体精钞本影印，1962年。
3.乾隆御题诗见“唐寅晚翠图”，《御制诗二集》卷九十。
4.潘仕成刊刻《海山仙馆藏真三刻》卷四，1857年。
5.福开森著《历代著录画目》，第213页，人民美术出版社，1993年。
6.周道振、张月尊辑校《唐寅集》，第366至367页，上海古籍出版社，2013年。
7.周道振辑著《唐寅书画资料汇编》，第129页，上海古籍出版社，2017年。
唐寅《晚翠图》局部
唐寅绘画的特点，是立意多元，内涵丰富。这里的立意，是指因作画动机不同而反映在画作中的思想内涵和审美趣味。像《晚翠图》因是应他人之请而作，图中人物才是所要真正表现的主题，山水在画中主要是为了渲染氛围衬托情志，起到一种隐喻的作用。整幅画面既有水墨渲染，又有精细缜密的勾勒。
Lot 5222
明 官窑折沿洗
D：21cm
备注：
1.Sccgn France Museum of Art(标签)
2.徐展堂先生“在望山庄”旧藏
3.北京保利，2012年6月5日，编号6117，成交价：4,140,000
估价：RMB 3,000,000-5,000,000
口沿向外翻折，宽平折沿，直腹折底，下承圈足，器物整体施粉青釉，如脂似玉，素净无暇，釉层较薄处微泛灰白，凹陷积釉处如湖水般青翠沉静，规律起伏如碧波荡漾，春意盎然，圈足端刮釉垫烧，露出铁褐色胎体。整体器物的线条优美，简约大气。
赵宋官窑，紫口铁足，为旷世挚珍，历来声价奇巨，明初曹昭的《格古要论》云：“官窑瓷宋修内司烧者土脉细润，色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹紫口铁足”。明高濂在《遵生八笺》对其评定等级曰“色取粉青为上，淡白次之，油灰色之下也；纹取冰裂鳝血为上，梅花片墨纹次之，细碎纹之下也。”至今南宋的两处官窑—杭州乌龟山郊坛下和老虎洞修内司的遗址均已经考古发现。
官窑真品珍如拱璧，数百年来得以目睹真容、抚鉴亲赏者寥寥无几，入清以降，好古天子乾隆皇帝对官窑推崇之至，在《清高宗御制诗集》中乾隆皇帝对历代陶瓷赞咏诗共一百九十九首，其中赞咏官窑为六十三首，诗文之中流露出其对官窑独特之珍爱。本品式样古雅大方，为官窑始创的造型，胎体黑褐，釉光酥润，犹如凝脂，宝光内蕴，纹片错落有致，自有历千年而不泯之风骨，其特征与历代文献记述“冰裂鳝血为上”的品鉴相符合。此器以釉色取胜，以造型见长，以纹片著称，体现出淡恬古雅的独特艺术风格，一展宋人崇尚纯净一色的审美品味。
陈逸飞《上海滩》1998年作
布面油彩 179 × 121.2 cm
签名：陈逸飞 Chen Yifei
出版
1.《Chen Yifei》P19 Malborough Art 2000年版
2.《中国写实画派画派油画 *** 集二》P3 天津杨柳青画舍 2007年版
3.《陈逸飞》P65 天津杨柳青出版社 2008年版
4.《陈逸飞》P322-325 上海人民美术出版社 2010年版
展览
2. 1999年 陈逸飞个展 Marlborough Gallery / 美国
2. 2006年 中国现实主义 中国国家艺术博物馆 / 北京
估价：RMB 12,000,000 - 18,000,000
Lot 5428
元 青白釉龙纹梅瓶
H：27.3 cm
估价：RMB 2,600,000 - 3,600,000
备注：
1.瑞典藏家卡尔•肯普（Karl Kempe）旧藏
2.Arron Rosenblatt旧藏
3.伦敦苏富比2008年5月14日 编号325
4.北京保利2015年春季拍卖 编号8109
展览：“御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏”，时间博物馆，2015年5月
出版：《御赏拾珍——元明清官窑瓷器珍藏》，2015年5月，页016
梅瓶大方古朴，修长秀丽，唇口外翻，短颈丰肩，敛腹斜收，至底微微外撇，足底露胎，可见胎骨厚重坚致，火石红、釉斑自然，时代特征鲜明。外壁尽施青白釉，莹润泛青，釉如凝脂，由上及下以剔刻工艺装饰，分以弦纹为界，肩部饰以缠枝花卉纹，腹部主题纹饰为苍龙海水，龙纹矫健威猛，凌空飞腾，海水翻卷，波浪滔滔，富于动感，胫部一周仰莲纹。全器工艺精湛凝练，为一面坡式入刀法，刀法娴熟，线条流畅，寥寥数笔，生动传神，纵观中国古陶瓷中龙纹之演变，元以前失之简略，往往灵动有余，却缺乏威仪，元以后则灵气不足，拘于程序，刻板生硬。唯见元代龙纹威猛精神而不拘一格，灵气与威仪兼备。拍品于清雅干练间保留着蒙元时代的粗犷豪放之美，是为元代梅瓶精美官作，传世少见。
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清代宫廷艺术受同时期欧洲巴洛克和洛可可风格影响，融入大量西洋元素，形成繁杂华丽的风格，至乾隆时期达到顶峰。乾隆时期，皇家园林圆明园修筑了一处欧式庭院，为宫廷审美融合巴洛克风格之集大成者。而本次春拍中一件日本山中商会旧藏的清乾隆御制紫檀西番莲有带托泥大方凳即为此风格的完美体现。
清乾隆 御制紫檀西番莲有带托泥大方凳
52×62×62cm
备注：1.日本山中商会，日本藏家旧藏
2 .香港苏富比，2007年10月9日
展览：《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》，上海龙美术馆，2015-2016年
RMB：5,500,000-7,500,000
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
此方凳原为恭王府旧物，有人亦称之为“大方几”或“小供桌”，同样可行。此紫檀西番莲纹有带托泥供桌由紫檀满彻，有束腰、牙板及腿足上端彻满西番莲纹，精雕细琢，富丽精湛。西番莲之筋脉舒卷有力，刀法精绝，叶脉卷转向背，坚致劲挺，状写逼真；牙板枝叶以中间一朵盛放西番莲为核心两侧对称旋曲伸展，牙板边缘随莲就势，自然优美，构图繁而不紊；束腰上西番莲异于牙板图样，适度平面图案化的装饰连续且对称。宝座底座形制典雅，上部精美华伦，下部直腿外翻回纹足，下乘托泥，带有龟脚，简洁与华美相得益彰，使其精工绚丽的风格兼备雅气之风骨。
清乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，在用料和工艺上已不惜成本，为达无以附加的境地。当时宫廷木作工匠利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精雕细刻制成有雕饰华贵的家具，其中最为典型的为西洋花纹与龙纹二饰。乾隆时期由于法国洛可可式图案的西方贵族情调与清皇室趣味相投，所以当时的紫檀家具也常采用舒卷纠缠的草叶、蚌壳、蔷薇、莲花等西洋图案的雕饰，像此张供桌所示，牙板、和腿足上皆满雕西番莲，巴拿马上则为传统的如意云头，是中西风格互相融合的佳作。
"巴洛克"一词源于西班牙语和葡萄牙语，本意为"变形的珍珠"，注重活力和气派，充分体现丰满、富足的特点，具有富丽堂皇、惊心动魄的效果。在欧洲贵族推动下，巴洛克艺术很快流行起来，成为十七世纪欧洲艺术领域的代表。自康熙以来，满清统治者一直存在着一股宫廷西洋风，这种风气在乾隆收藏及建筑，宫庭绘画，制瓷等方面均有体现，其中以乾隆朝为盛。
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清乾隆 御制洋彩巴洛克式洋菊花纹碗
D:11.2cm
出版：
保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号118，上海书画出版社，2021年
展览：
保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日
备注：
1.北京文物商店库出
2.北京翰海，2010年06月07日，编号2951
RMB：7,800,000-9,500,000
北京华艺国际2022春季同步拍卖会
此碗缠枝洋花主要饰以深浅青绿、粉红等西洋色调，并以素洁白地衬托；纹饰内洋花蕊心的圆珠均以白珐琅料点饰光点，充分表现了西洋的明暗立体绘画技法。乾隆洋彩瓷，深获高宗青睐，常多见珍藏于紫禁城内廷乾清宫及圆明园之中。
弘历钟爱茗茶，亦好繁缛华丽之品，此盖盅兼属两者之臻，诚为珍器。洋彩花卉纹饰，涣发异国风韵。此类洋彩瓷，取材西洋装饰技法，融入中国传统纹饰，工艺高超，施作精准，成品新颖异趣，然而寥若晨星，极是珍罕。
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